人物
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冯骥才:从时代中突围,让生活成为胜利者人物年代或许就是这样,看不见,摸不着,却能恍恍惚惚地感受到一支触不可及的强势力量,突然在钳制和指挥普通人的命运。
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他是真正将中国历史读懂、读通、读透之人人物作为20世纪中国最著名的史学大师之一,钱穆完全是自学成才,连中学也没有读完,曾经想考北京大学也不得其门而入。
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刘慈欣:假如外星人真的来了,人类会面对哪些问题?人物“比如说,现在外星人来了,我们看到一个飞碟,我找谁去?我跟谁汇报这个东西?谁管这事儿?”
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从这里走向文学——记茅盾与商务印书馆的故事人物在茅盾的作品中,对社会事件、现实人生的叙述都是客观而理性的,让读者自己去做出价值判断。正如叶圣陶的评价,茅盾写《子夜》,“是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的”。
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蔡骏:类型文学为什么写不好中国故事?人物我们的类型小说对社会现实的关怀性还是有所欠缺,往往写得好中国的故事,却写不好中国故事,这两者是有本质区别的。
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阿来:创作“自然三部曲“,呼唤现代人适度消费大自然人物没有一个人对目前的环境没有压力,但我们的现实文学作品反映得还不够,在这方面我做得比较早,在时代问题上,各行业都一定要有先锋。
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我心中的王小波:浪漫骑士-行吟诗人-自由思想家人物恋爱时他告诉我,16岁时他在云南,常常在夜里爬起来,借着月光用蓝墨水笔在一面镜子上写呀写,直到整面镜子变成蓝色。从那时起,那个充满诗意的少年,就深深地印在了我的脑海中。
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金庸与日本文化人物自秦汉到清末,两千年来,中国文化人对日本文化与文学基本就是无视的态度。金庸很传统,继承了这种“上国心态”,对日本文化缺乏敬意。
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从《她是一个弱女子》的手稿看郁达夫怎么修改小说人物两相比较,手稿定稿修改增添的字句,当然更具体,更准确,作者的态度也更爱憎分明,更能激起读者的愤怒和同情。
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海外“民国才女”与一个失落已久的故事人物除了文字,她还用稚拙的笔墨,配上了四十多幅生动有趣的速写插画,就这样完成了一本给孩子看的小书《三宝北平奇遇记》。
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冯骥才:留住我们的乡愁人物我们的学术团队跑到山里去帮村民搞调研、做测量、复建村落。这不仅仅是帮助他们留住日常生活的场景,更是帮助他们留住自己的文化传统,留住对我们民族身份的记忆与认同
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阿来:故事隐藏在路上人物有时候,什么都没有,没有故事,没有目标,没有准备,只是在别人的书中或自己的书中呆得久了,便向往着道路,道路所带来的流动感,怕跟生活隔绝,就上路了,在不同的空间中遇到不同的人。
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曹文轩:悲悯情怀大文章人物也许,我对文学的理解始终也不会是流行的。我的处境,我的忽喜忽悲、忽上忽下的心绪,常常会让我想起儿时在田野上独自玩耍的情景。
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柳永:失眠是相思的最高境界人物不说别的,柳永写的感情类作品,就很有市民气息,轻快而亲切,直白而情深,把普通男女心窝子里的话都掏出来了,焉能不让人欢喜。
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自认“太超前”的费孝通人物瞩望者大概有点太过乐观,费先生晚年也感叹过自己“太超前”,乃至“清唱一生”。“我们几十年时间走了西方几百年走的路”,这话说着轻巧。