人物
-
虹影:还愿到上海人物我从重庆到上海,与所有的外地人一样,被上海人看做小月桂一样的乡下人。这没有什么错,并非每个上海人都是大慈大悲的佛陀,不必皆知众生苦。
-
那些没有写出的话——丁玲忆瞿秋白人物青春时期的情感是纯粹的,却又是笨拙的,好意的成全竟成了锐利的刺伤。剑虹死于肺病,又何尝不是死于心情颓唐:一边是密友的奉献,一边却是爱情的残缺。
-
村上春树:未获诺奖,最心情沉重的是大家都来安慰我人物如果说之前的写作,是村上作为“手持占卜杖的寻水者”纵身跳到内心的水域将已然存在的物语 “从内心拽出来”;这次写作则更多是对自己进行条分缕析地勘探,是一番平实的认真的自我抽丝剥茧。
-
冯唐:大酒(一封写给古龙的信)人物你说:我靠一支笔,得到了一切,连不该有的我都有了,那就是寂寞。今年的年关,写首诗送你:《最喜》:一个有雨有肉的夜晚,和你没头没尾分一瓶酒。
-
梁思成周作人胡适的新年旧事人物趣味颐养性灵,灾祸考验意志,善意播种美德。又逢新年,万千叮咛莫过于此,明白是幸,懂得是福。
-
史铁生:把日子过成诗人物在这里,史铁生更接近一个为了生活不断奋斗的朋友:纵使轮椅不能代替双腿,但仍然可以让生命飞翔;即使明天就要死去,也要把日子过成诗。
-
傅雷为什么与刘海粟绝交人物在对张弦的价值认同上,傅、刘的差异之大,不可以道理计。于是,张弦之死成为傅、刘绝交的触发点。
-
梁漱溟:新文化运动的特立独行者人物“我相信凡是人都是会自己去走对的路的,所有的不对都在‘我一定要怎么样怎么样’。这就是说,有些人想借某种权利去压下别的意思,推行自己的意见;只信任自己,不信任大家。”
-
梁文道:我们的文化中没有一个公认的评判权威人物在我看来,读书应该回到很自然的状态,它没有大家想的那么严重,你随手拿起一本书读就是日常生活一部分,如此而已。
-
加缪这一生,都在法语文学的历史里人物加缪不属于我们对法国文学的这一类想象。贫穷在他的身上——包括写作——留下了鲜明的印记。
-
一代文宗纪晓岚人物纪晓岚一生才华和学术成就十分突出,他曾给自己写过一首词,其中两句:“浮沉宦海如鸥鸟,生死书丛不老泉”堪称其毕生之真实写照。
-
弘一法师李叔同与他的“悲欣交集”人物弘一法师在三十九岁送别了自己“在世间累积的声名与财富”,“胜愿终成苦行僧”。
-
文学把记忆中已经淡漠的重新唤醒人物从最早的《十八岁出门远行》到《活着》和《许三观卖血记》,再到引发文学界震荡的《兄弟》,余华的作品更多给人冷酷、先锋、悲观的印象。但出现在现实中的余华,展示得最多的却是幽默和平和。
-
木心:世人哪,不要弄污我的书人物出狱前,木心听到了母亲过世的消息。在纽约人拍的纪录片中,暮年木心说:我哭得醒不过来。为什么不等到我出去以后才告诉呢,非要跑进来对我说“你妈妈死了”。
-
木心谈张爱玲:一生长对水精盘人物我初次读到张爱玲的作品是她的散文,在一九四二年的上海,在几本杂志间,十五岁的读者快心的反应是:鲁迅之后感觉敏锐表呈精准的是她了。