每个人可能只剩有一撮旧梦，隐藏在记忆深处，然而谁也不愿去想起它，纵然想起了，也混沌如梦中之梦，一若情人之眼，眼前世界总是那么着实而又那么虚幻。

敦煌藏经洞出土的这一唐代巨幅刺绣是英籍匈牙利探险家与学者斯坦因盗买带出中国，于1919年入藏大英博物馆。

直到新中国成立，中国人再也没有修出跨度超过赵州桥的石拱桥。西方拱桥造桥技术不断进步，中国的拱桥在跨度上却仿佛进入了停滞时期，再也没有如李春那般的工程师敢于尝试跨径如此巨大的石拱了。

但她说唱的内容是关于当代日常生活的史诗，她的叙述视角常常随着灯光变化而交叉流动，有时候是第二人称“你”，有时候是充满着距离感的“他”，但无时无刻不让听众感觉，她写的是我们每一个人。

将安部公房和博尔赫斯相比较，并非说安部公房就比博尔赫斯低什么，而是说，在同一个起点上，向左走是一条路，向右走就是另外一条路。

意大利作家卡尔维诺曾提出经典的14条标准。其中有一条是这样：经典不是你在读的书，而是你正在重读的书。这可能是我们日常生活中一个很实用、很简便的鉴别方法。

评论界认为，榜单中列入前五的长篇小说，石一枫《心灵外史》、哲贵《猛虎图》、严歌苓《芳华》、陈永和《光禄坊三号》、张翎《劳燕》，故事的完整度颇高，叙事性明显占了上风。

除了大量的幻想，乔治RR马丁和HBO演员都将历史作为《权力的游戏》原著和电视剧的灵感来源。 其中的大部分世界和叙事都是基于中世纪欧洲和古罗马的历史，并融合了许多其他时期的文化。

意大利作家卡尔维诺曾提出经典的14条标准。其中有一条是这样：经典不是你在读的书，而是你正在重读的书。这可能是我们日常生活中一个很实用、很简便的鉴别方法。

科技和商业可以给我们描述一个充满迷幻的世界，但哲学有助于我们看到这个世界是和不是什么。

究竟什么样的企业倾向于使用亲属（亲戚）作为高管来管理企业，什么样的企业又倾向于使用有能力的非亲属（贤人）呢？背后的经济学逻辑是什么？这正是本文试图解决的问题。

印对中国人来说有着别样的意义，从皇帝到私人，用印不仅成为权力的象征，也是一种凭信和文人的雅好。

“典型”形象是文学人物核心时代的重要标志。这里的“人物核心”，不仅包括我们常说的“中心人物”的意思，更是指人物成为整个叙事围绕其展开的那个核心。

即使曾经有“民为邦本”说，那不过以人民为国家本钱，要统治者爱惜本钱而已。我们的祖先并未从“公民”“市民”的双重身份意义来理解和阐释“民”的身份。

没落的强国如何抚慰民心？白金汉宫里的伊丽莎白女王起了巨大作用。当代的英国王权虽为虚设，但却是国民团结的重要纽带。所有英国人都会接受效忠于国王的教育，王权成为他们民族情感的寄托。