蝶恋花
竚倚[1]危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂[2]图一醉，对酒当歌[3]，强乐[4]还无味。衣带渐宽[5]终不悔，为伊[6]消得[7]人憔悴。
【注释】
[1]竚倚：“竚”通“伫”，竚倚指长久地站立。[2]疏狂：指散漫放纵，不受礼法约束。白居易《代书诗寄微之》有“疏狂属年少，闲散为官卑”句。[3]对酒当歌：语出曹操《短歌行》，有“对酒当歌，人生几何”句。[4]强乐：勉强寻欢作乐。[5]衣带渐宽：衣带宽是指人变瘦、腰变细，源出《古诗十九首》之“行行重行行”，有“相去日已远，衣带日已缓”句。[6]伊：第三人称，等于他或她，以指代女性的她为较多。[7]消得：值得。孙元晏《吴甘宁斫营》有“百口宝刀千匹绢，也应消得与甘宁”句。
【语译】
我登上高楼，长久伫立，阵阵微风袭来。望向目尽之处，仿佛无尽的春愁正从天际黯然升起。远方青草的颜色、烟雾的光影，全都被笼罩在夕阳残照当中，又有谁明白我无言凭栏的真实心情呢？
想要假作疏狂，谋求一醉，但是对酒而歌，勉强享乐却终究毫无趣味。我的衣带渐宽，人渐消瘦，却一点也不后悔，因为我是为了她而容颜憔悴，这是完全值得的呀！
【赏析】
这是一首怀人词，但是词人始终隐藏自己的真意，直到结句才始放开，手法新颖，结构精巧。开篇先写登楼，登楼远望，可能是怀人，可能是思乡，也可能有别的用意，却暂且不揭破，只说“望极春愁，黯黯生天际”。这里若按照语意来断句，应当是“望极，春愁黯黯生天际”，但词中经常有按调当停顿而不顿，当连续而却顿断的情况出现，一是为了内容的需要，不以词害意，同时也可在歌唱时产生独特的意境——当然，后来词逐渐远离配曲，只能吟咏，那就纯粹为求遣词造句的方便了。
愁是一种情感，春愁是因春景而产生或借春景而抒发的情感，情感是看不见的，但词人偏要说这春愁正从天际生出。词人“望极”之下，究竟见到了一些什么？后面写道，所见唯“草色烟光残照里”，青草接天，这是惯常抒发春愁之景了，烟雾蒙蒙，夕阳残照，也可引发相同的情感，但这些似乎并不是词人眼中所见的春愁，而只是春愁所笼罩的远近的景象。他是在把天际的浮云比作春愁吗？还是根本在天际一无所见，只是用“移觉”的手法，把情感和视觉连通起来，仿佛虚空中真有黯淡而浓厚的春愁正在形成呢？那便不需要深究了。总之，词人一眼望去，满目皆愁，不禁想到，我这般心情，又有谁能够了解啊。言下之意，是根本无人可知的，因为他根本就“无言”，什么都不说，别说身边之人了，就连读者也是一头雾水，只好继续吟咏下去。
下阕开始，笔锋一转，说词人打算放纵一回，醉酒高歌，希望能够将愁绪暂且遗忘，但可惜最终还是失败了，因为“强乐还无味”，这正是“借酒浇愁愁更愁”的意思。类似情感，类似情境，在此之前很多词人都曾经描摹过，范仲淹对此只好落泪(酒入愁肠，化作相思泪；酒未到，先成泪)，晏殊干脆喝醉而眠(一场愁梦酒醒时)，这些都是常见的写法。但是柳永相比他们来说，情感是非常浓烈的，所以既然“疏狂”和“对酒当歌”都无法消愁，干脆不管不顾了吧，愁就愁了，那又如何？
“衣带渐宽终不悔”，即便愁损容颜，愁瘦躯体，那也没什么可懊悔的。直到这个时候，词人才终于揭开谜底，“无言”而“凭栏”究竟是为了什么，那都是为了伊人啊，是为了想念那心上的爱人，才会愁绪绵长，强乐无趣，直至“衣带渐宽”，容颜憔悴。但这一切都是值得的，为思念她而受再多的苦，我也无怨无悔！这简直就是一番慷慨激昂的爱情宣言，在翻开谜底，点明主题的同时，词人也把全词的情感拔升了一个高度。何必讳言心中所思，更不必强颜欢笑，该思念就思念，该惆怅就惆怅，该憔悴就憔悴，情感的折磨并无可惧，词人将会坦然面对。
汉代古诗《上邪》写道：“山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”柳永固然没有发下这种誓言，但词中所表达出这种为爱不惜消瘦、憔悴，并且无怨无悔，声言值得的情感，是与此一脉相通的。这出人意表的、情深意浓的结句，就此成为千古名句，王国维先生在《人间词话》中把它引申为“成大事业、大学问者”的第二重境界，说追求事业成功和学问精深，也当如此“衣带渐宽终不悔”，并且还说“此等语皆非大词人不能道”。
