张学海是谁？张君秋的儿子，同时也是张学津的弟弟，其实，他和学津是双胞胎，北京老话里称呼是“双棒儿”。
我认识他是在李世济排演《梅妃》的过程里，李世济原来在北京京剧团，“文革”后调来我院，担任了二团的副团长与第二主演。第一主演兼团长的是著名的高派老生李和曾。二团是典型的矛盾体，团里的骨干是两套，你是高派那边的，我就是程派这边的。幸好两位不大有合作的戏，所以你来我往都是背后的行为。
那时李世济正积极排演程派的新戏《梅妃》，学海在剧中扮演唐明皇，二号人物。他嗓子不是很好，曾拜过周信芳学麒派，后来没有在麒派上发展起来，他就慢慢转向了余派。这一次他遇到了好机会，是李世济要排《梅妃》。李世济也很关心他，特意嘱咐他刻画人物时多借鉴一下言菊朋。言菊朋与程砚秋在这个戏上有很深的合作，虽然是程砚秋的戏，但只要把言菊朋拉进来，其上座情况就会大不一样。当初新艳秋为了更好地与程砚秋打对台，曾专门邀请言菊朋与自己合作，让言挂头牌，自己二牌陪伴，但真正得好儿的就是自己了。几十年过去了，两个流派的传人都认识到这一点，尤其是言菊朋的女儿言慧珠反串言派的老生唱这个赵光义，其效果之好也是李世济本人体会过的。有一年党中央在上海召开会议，特地把李少春、袁世海、叶盛兰、杜近芳外加言慧珠等调过去唱戏，李世济亲眼看到言慧珠的戏，知道言派与程派在这个戏上作用重大。此际自己要排，就必须利用张学海来打好这张牌。李世济起用张学海，这事情还惊动了中南海。一次我在李世济家谈工作，结果邓小平的夫人派人给李世济送来言家三代人的唱片（言菊朋、言少朋、言兴朋），让张学海好好体会，原因是邓小平特别喜欢听言派！可我在剧团中接触学海时，发现这人特踏实，从不摆名家之后的架子，跟剧团各个层次的人都能和睦相处，根本不提他的家事。后来才知道，张君秋家里孩子多，连长子学津都得自力更生，更何况他的胞弟呢？还听说，张君秋老母亲亲自规定，只有君秋每天吃一只母鸡，是他一个人吃，别的小孩都不准向前凑，都只能在饭桌外边看着老爹一个人啃。不是老太太不疼孙子，实在是疼不过来。别看君秋拿着高工资，但也只够他一个人的开销，别的人羡慕，找背静的地方呆着去，别凑前来添乱！在这样家庭背景中长大的学海，自小就知道自己是老几，所以在家庭生活上一直恪守规矩，从不“乱说乱动”。在戏班中，好不容易演了唐明皇，那是李世济给的机遇，还应该看成是李世济给老爸的一种面子。自己不能膨胀，自己能吃几碗干饭自己知道，绝不能让旁人背后有闲话。于是，每次后台他都在既定的位置上，该换装去换装，该调嗓去调嗓，让人说不出一点闲话。我在后台细心观察了他的一举一动，我还和他住过一个房间。是两人一间的，属于后台最好的房子。当然，我还和其他角儿合住了宾馆，也是俩人一间。主要演员在外住宿时的一言一行，都是很值得玩味的。
戏班里像张学海这样的人很多，一切也都进入了程序。进入了程序的戏班，内部秩序自然就好，不用人说，更不用硬性的管理与检查。
