觉新：（闪出一丝笑容）
啊，这是杜鹃，
耐不住寂寞，
唱歌在春天的夜晚。
（迎着杜鹃的酣唱，新向窗前走。珏不觉也抬头谛听）
瑞珏：（含着天真的喜悦）
啊，什么鸟，
叫得这样好？
怎么一会儿
我的心好暖！
（一面听一面徐徐立起。远远一两声木梆传来，不禁又缓缓地低下头）
半夜里唱，
好自由！
不像我，
为着谁？
苦苦地守候！
（长叹）唉！
觉新：（回头）
谁在叹？
（二人目光相遇，剎那间愣住。又各自低头转身）
是她？
（惊愕地）那纸糊的美人，
可她的眼睛分明
放着光，
这是谁呀？
这眼神！
哦！不，我是在做梦，
我当是我的梅，
借着她，
对我说话。
（《家》第176-177页）
在表达形式上，无疑的曹禺的戏所呈现的心理变化是相当细腻、有趣的。当然，这种情景也可以“无言”，可是加上这样的诗化独白（也可以称为“对白”吧？），应该利多于弊，有助阅读、观赏。
戏剧中相得益彰的例子太多了，再来欣赏下面布雷希特《高加索灰阑记》（Brecht, The Caucasian Chalk Circle）中的一场戏：情景是首长夫人丢下襁褓中的儿子逃难去了，大家都走了，只有女仆古如莎留在婴儿旁不忍离去，说书人在叙述现场的情形：
说书人：当她站在大门和庭院之间，
她听到或以为听到一个低低的声音在呼唤她，
是那个婴儿在向她呼唤，
不是哀求，而是十分清楚的呼唤声音，
或是她心里在这么想。
“女人，”那声音说，“帮帮我。”声音
继续在叫，不是哀求，而是十分清楚的呼唤声：
“你知道，女人，听见有人求救
而充耳不闻的人将永远听不到
爱人或画眉鸟温柔的呼唤
或是祈祷声中疲倦的采葡萄人的轻声欢唱。”
（她向婴儿走了几步，俯身看他）
听到这声音她回去再看了婴儿一眼：
只陪他坐一下下再走吧，
只等有人来再走，
他的母亲，或任何人。
（靠着树干，她面向婴儿坐下）
只等到她必须走时再走，因为危机四伏，
全城到处是火焰和叫喊。
（光线渐暗，夜似乎就要来了）
善良的诱惑力真是可怕！
（古如莎整夜静静地看着婴儿。一次她点亮灯看他，一次她用外套去把他包起来。她常常张望、倾听，看有没有人过来）
她就这样一直坐在婴儿身旁，
一直到傍晚来了，一直到夜来了，一直到天亮了。
她坐了很久，很久，她守着
那轻柔的呼吸，那握拳的两只小手，
一直到天亮诱惑完全征服了她
她站起身，弯下腰，叹口气，抱起小孩
带他离开。
（她一步步地跟随读书人的话做）
她好像捡起偷来的东西。
她好像小偷般小心翼翼地离开。
（译自Eric Bentley英文版 第45-46页）
在这场戏中，如果没有说书人的话去“改变”古如莎等待的真实时间（一整夜），或者说：创造另一种时间的真实，单靠演员在舞台上的表演，很难“征服” 观众的心理时间而达到戏剧效果。如果用“暗灯”来交代长夜的过去，戏味就太差了！文词中一再出现的“呼唤”也不是肢体动作能完全取代的。成功的文字语言在 戏剧中永远有它不可或缺的生命——当然，那也靠剧作家的灵犀和运用的功力。
（二）音韵文采
所谓音韵文采指“纯文字性趣味”，指作家利用文字本身的变化（包含文字传达的意义）所呈现的趣味。例如我们曾经引过的曹路生的《白娘娘》中的“做人 难、人难做、难做人”，将三个字颠来倒去所呈现的意趣，比直接说“做人太难了”有味道多了。现在我们先来看看田汉《白蛇传》中的两则例子：例a是许仙第一 次出场时的唱词，例b是白素贞被法海打败后逃到西湖断桥（她和许仙初逢的地方）时的“心声”。
a.适才扫墓灵隐去，
回来风雨忽迷离；
风吹柳叶丝丝起，
雨打桃花片片飞。
b.西子湖依旧是当时一样，
看断桥、桥未断、却寸断了柔肠。
鱼水情、山海誓、全然不想，
不由人、咬银牙、埋怨许郎。
（田汉，《白蛇传》4，62）
例a 先交代许仙是去灵隐扫墓回来，正好遇上风雨，然后写风雨中的西湖景色——不是凄风苦雨，而是飘舞的柳丝和桃花，富有春的浪漫，为剧情铺路。就语言的文采来 说，更值得注意的是其中的诗味或韵味，这种诗味或韵味常常只能意会，很难言传。不过，如果我们稍稍改变一下文字的排列次序，来比较一下，或许可以明白什么 是语言韵味了：
原文：适才扫墓灵隐去， 改写：适才去灵隐扫墓，
回来风雨忽迷离； 回来忽风雨迷离；
风吹柳叶丝丝起， 风吹起丝丝柳叶，
雨打桃花片片飞。 雨打飞片片桃花。
改写用的字完全是原来的那些，意义也没有改，但是韵味就很不一样了，也没有原来的生动。为什么？明显的差异有二：一、改写后的词句没有韵了，像是散 文，比较松散； 二、原文第一、三、四句以“去”、“起”、“飞”等动词作结（在语文中动词的表达力最强），并且有韵、有气、有力, 自然会生动有致。例b中第二行一连三个“断”字，把旧情、新怨、此情、此景紧紧地迭在一起。迭字是中国文字中非常独特的表现，用得恰当很能“传神”。像这 样的文字所带给我们的趣味，决不是任何其它舞台上的媒介所能做到的。
纯文字趣味出现最多的大概是“双关语”（pun或play on words）了。“双关语”就是一字多义或一音多字。在西方剧作家中，莎士比亚是最会玩弄文字游戏的高手。现在我们来看看《罗密欧与朱丽叶》一剧的开场戏 来体验双关语的妙趣。因为双关语非常不容易从一种语言翻译成另一种语言，所以下面除附录英文原文外，节录了几种“各有所长”的不同中译，供读者参考、比较 双关语的趣味（文字下的下划线由作者添加，表明那些都是双关语）。
