屋里一片静寂，从远处传来一阵狗叫声。
老翁满身雨水偷偷地回到屋里，默默地带我到里面的房间，床上只有一条破旧的棉被。
雨慢慢地小了，停了；屋里老人低沉的悲泣声和婴儿的哭声，使我无法入睡…… 好不容易等到天亮，我起身出来，看见老翁一个人坐在屋里，站起来向我鞠躬，一面说：很抱歉，家里没有什么可以招待我，只有一些蕃薯……
我和他握手道别时，屋外仍是一片阴沉的天空。
在这个极短篇小说中，作者添加了一些诗中没有的细节和主观的感情字句、衬托人物的心情、气氛、声音，以及行动的描写，比上面的新闻报导要感人多了。
再如果杜甫是一位现代剧作家，他可能会将这个事件写成一出这样的短剧：
时间：一个秋天的风雨夜晚
人物： 杜甫 老翁 老妇人 官差数人
场景：一间简陋的茅屋，室内只有一张老旧的桌子和几条木板凳，“左下”是通外面的门，“右上”通内室，背后有一扇窗子。
幕启时桌上放着一盏小小的油灯，一个老人正在收拾桌子，一老妇人自“右上”进来，接过老人手中的东西。这时，外面有人敲门。老人从门隙中向外看了一下，开门。杜甫进。
杜 甫：对不起，老先生，外面突然下大雨，不知道能不能借宿一宵，天一亮就走？
老 翁：可以是可以，只是家中贫寒，没有什么可以招待贵客。
杜 甫：只要有个地方休息一晚就行了。
（老妇人上）
老妇人：你可以睡在我儿子房里，他们都当兵去了。
老 翁：（指指“右上”）就在后面左边，等下我带你去。
杜 甫：谢谢。
（正在这时，传来一阵急烈的打门声。老妇人惊慌地跑到门边从缝隙里向外看了一眼，转身暗示老人走开，老翁会意，慌张地从窗户逃跑。老妇人一边叫着“来了，来了……”一边将窗子关上，同时示意杜甫到内室去，一边去开门。杜甫没有入内，到一角坐下）
（门开时进来几个官差）
官差一：老太婆，快叫你们家的男人出来。
老妇人：官差大人，我的三个儿子都去当兵打仗了，老大最近来信说老二已经阵亡…… （哭泣）
官差二：你们家还有什么别的男人？
老妇人：只有一个还在吃奶的孙子和喂奶的媳妇。
（官差三正要入内搜查，老妇人急忙拦住他）
求求您不要进去？
官差三：为什么？里面藏着男人？
老妇人：不是的，因为我媳妇连一条像样的裙子也没有，见不得外人。
（这时一个官差看到了杜甫，便指着他）
官差二：你是什么人？
老妇人：他是路过进来借宿的。
官差二：他是哑巴？（转向杜甫）自己回答！
杜 甫：不错，我是进来避雨借宿的。
官差一：看你不像本地人，穿的还蛮体面。有身份证明吗？
杜 甫：没有。
官差二：那跟我们去一趟官府。
官差三：啊，我想起来了，你是不是就是报纸上登的那个得了全国诗人奖的杜……杜……
杜 甫：谢谢，在下正是杜甫。
官差二：（向官差三）你不会认错人？
官差三：不会啦。
（向前和杜甫握手。官差一、二见状也趋前跟杜甫握手。然后官差二回头向老妇人）
官差二：好了，叫你媳妇出来跟我们走吧。
老妇人：官差大人，求求您，让我跟你们去吧。我虽然老了，烧饭做菜可比我媳妇强……
杜 甫：并且如果她的媳妇走了，她的孙子就没有奶吃，将来国家就会少了一个打仗的壮丁。
老妇人：（向杜甫）谢谢您，谢谢。（立即转向官差）求求您们，求求您们……
（官差三和一、二低声商量，然后）
官差一：好吧，那就你老太婆去吧。快去收拾一下带的东西吗？
（杜甫想要挺身阻止，官差二示意他少管闲事，老妇人也叫他不要再替她求情了）
老妇人：除了身上的破衣服什么也没有了。叫我带什么！
官差二：那就走吧。
（官差三向杜甫挥手，四人同自“左下”下场）
（杜甫一个人在台上举头望天，然后无力地低头坐下）
（远处传来几声狗叫）
（老翁满身雨水，偷偷地自前门进来，杜甫抬头望着老翁，缓缓起立，两人无言相对互望了约十秒钟，然后老翁指指后面给他睡的房间，杜甫点点头，并表示自己等等进去）
（老翁独自入内，旋自里面传出哀痛的哭泣）
（杜甫目送老翁进去后，慢慢转身看着前方空中）
（凄凉的音乐“淡入”，灯光“淡出”，只有一束光柱照着杜甫，然后随着音乐和老翁的哭声“淡出”）
幕下 （剧终）
从上面的几个例子看，我们可以对“讲故事”的方式做这样的区分：
（一）叙事诗：诗人以简洁的文字描述他的关怀和感受，富有感情的投入。
（二）新闻报导：记者用客观的态度来报导事件，不加主观的感情因素。
（三）小说：小说家除了用感情投入的文字外，特别加上情景的描绘来衬托气氛。
（四）剧本：剧作家和小说家一样，也很注重场景和气氛。最大的不同是剧本是用第一人称的对话来呈现人物的思想、感情……就是每个人物用自己的口吻说话。
