在纽约之行后，有些事情发生了变化，但并不仅仅是简单地引入纽约风格造型。“尽情摇滚”创立的基础本来就是对美国时尚风格的再创造，詹姆斯·迪恩（James Dean）所引领的时尚帝国TFTLTYTD也是一样。70年代早期，薇薇安和马尔科姆设计的基础都是影视和音乐的影像，那些作品的目的都是为了探讨美国城市生活猛烈的爆发力量。参照的蓝本可能包括电影《出租车司机》（Taxi Driver，是1976年由马丁·斯科西斯执导，保罗·施拉德编剧的美国剧情片）和《虎口巡航》（Cruising，1980年由威廉·弗莱德金导演的一部新黑色惊悚片），以及地狱天使乐队与性和死亡崇拜相关的全部造型，融合了库布里克（Kubrick）在电影《发条橙》（A Clockwork Orange）中采用的令人毛骨悚然的妆容和狂热的暴力意向。薇薇安开始解构这些造型，在真正意义上拆分了全部细节，并进行混搭复制。
而纽约之行也让薇薇安意识到了，自己的设计理念在国外造成的巨大影响：沃霍尔很感兴趣，纽约娃娃乐队想要穿着她设计的衣服，而理查德·“地狱”则完整地呈现了她脑海中正在成形的设计。诗意的虚无主义城市时尚，更增添了一份让薇薇安一直以来都十分迷恋的、无阶级的美国男子气质。同时，纽约之行也昭示了薇薇安与马尔科姆对时尚兴趣的转变，以及对彼此吸引力的变化。薇薇安之前就已经认识到，自己在时尚界的所作所为，有可能会塑造一代人的面貌；而马尔科姆则进一步地相信，乐队可能是融合艺术、音乐和境遇主义“偶发艺术”的最佳载体。这是朋克革命的真正开端，但也是二者关系走向终点的开始。
薇薇安先回了家，主要是因为店铺需要、孩子开学以及多拉无意再帮忙照顾孩子。与此同时，马尔科姆则继续留在纽约。事实上在1974和1975年，他曾多次往返纽约。这在某种程度上预示了即将发生的事情，实际上也正是他所希望的。在纽约娃娃乐队身上，他找到了摇滚乐和态度的完美结合。不久之后，乐队前往伦敦和巴黎演出，演奏碧玛（Biba）的《彩虹房》（Rainbow Room） 和《老灰哨测试》（The Old Grey Whistle Test），而马尔科姆则像个追星族般一路追随，有时还会带上薇薇安。他表达了自己想要管理的意愿，希望能设计造型，打理服饰。即便是在伦敦，他也开始更多地与美国人打交道——例如马蒂·布雷斯劳（Marty Breslau），吉恩·克莱尔（Gene Krell），并且频繁出入“祖母的旅行”店铺，因为基斯·理查兹（Keith Richards，一家滚石乐队成员）是那里的常客。而薇薇安的设计则注入了更多美国哥谭市的黑色元素，以及理查德·“地狱”标志性的大男子主义色彩。“你开始看到一个真正的艺术家和活动家早期创作的迹象。”吉恩·克莱尔在回忆薇薇安这个时期的作品时表示，“在薇薇安的作品中，设计理念和所参照的蓝本都具有相当深刻的意义，而且十分多样化。例如兰波、摇滚乐手、白兰度、哥谭市、现代海盗等。现在还有什么人能够想到将这些元素用在时尚中？”与此同时，纽约强化了马尔科姆脑海中早已成型的一个理念，即想要全面引爆一场风潮，仅仅只有薇薇安超乎常人的非凡设计或是他自己在媒体方面的卓越天赋是远远不够的。它需要音乐、乐队和歌手。“我已经填了两首歌词，”终于回到伦敦之后，马尔科姆给纽约的一位朋友回信称，“其中一首叫作《人生苦短》。我想找一位歌手……”
