领导上不同意，我也急了，生气地说：你怎么这么封建：交谊舞很文明，有什么不好？大家都在跳，好多中央领导也在跳呢。人们跳跳交谊舞，总比在外面做一些坏事儿要强吧？
那次争吵最终是不欢而散。广播局领导走后，台长提出了一个折衷方案。他说：“邓导，算了吧，都退一步，交谊舞不要整个都用，用在一头一尾。怎么样？”我只好接受了。中间串场，改用了相声演员。尽管如此，交谊舞的播出仍然引起了很大的震动，从晚会后观众反馈的信息看，赞赏和反对这种做法的都有，但前者远远多于后者。
此后，中央电视台趁热打铁，1980年又组织了一台《八十年代第一春》春节联欢晚会。这台晚会又有所创新，采用了多城市联播的新形式，同样取得了成功。
现在，央视和许多媒体，把1983年春节晚会说成是第一届“春晚”，这不符合历史的真实。在这个问题上，最有发言权的应该是我：因为我既是1979年“春晚”、1980年“春晚”的导演，也是1983年“春晚”的导演。中央电视台那时还没有实行总导演制，这三届“春晚”，每一届都是由两个老导演执导：1979年是我和杨洁；1980年由于是多城市录制联播，由我、杨洁和黄一鹤分别执导；1983年是我和黄一鹤。晚会的总体设计、节目的制作安排，都是一起商量、分工协作的。
为什么我要特地说明“春晚”的诞生过程，特别是强调央视“春晚”是诞生在1979年呢？因为历史是现实的一面镜子，今天我们探讨“春晚”的过去、现在与未来，不能不回顾它产生的社会与历史背景。“春晚”诞生在党的十一届三中全会结束之后仅仅36天的1979年1月27日，它是十年“文革”动乱结束的标志之一，是改革开放的新生事物，是人民群众精神文化生活发生重大转折的坐标，也是中央电视台的一个创举。正是从70年代末期之后，“春晚”与吃饺子、放鞭炮一起，构成家家户户欢度除夕的新习俗。从文化学和民俗学的角度来看，它也功不可没。
近年来，对央视“春晚”的热议与争论不断，成为人们关注的一个舆论热点。这本身也说明，春节晚会有着强大的生命力。人们常说“软实力”，国家的传统文化正是“软实力”的重要内容。而央视“春晚”已经成为这一传统文化的组成部分。从这个角度来看，“春晚”要不要办下去的争论似乎没有必要，我们更应该关心的是，怎样把“春晚”办得更好，更能够满足全国人民的期望。
