隈研吾在中国很红，2008 年4 月在北京798 艺术区举行的“Buildbuilt 建筑中的建筑——隈研吾2008 中国展”令他成为媒体的宠儿，他在中国的建筑项目包括长城脚下的公社（竹屋）、三里屯SOHO 的商业区域，成都津都水城的市政工程……一下子之间，“负建筑”、“弱建筑”、“反物质”都变成流行术语。
他在《负建筑· 自序》谈到阪神淡路大地震、奥姆真理教恐怖活动，以及“9 · 11”事件，认定这一系列事件反映了一个事实：建筑作为人类最宏大的劳动产品一再展现了脆弱的本质；从而思考一连串问题：“如何才能放弃建造所谓‘牢固’建筑物的动机？”正是由于天灾（地震）和人祸（恐怖袭击），隈研吾一直怀疑“强建筑”能否真的保护居民，从而思考“弱建筑”的可能性——看似柔弱的建筑，往往比强建筑更经得起冲击，更重要的是，让失去安全感的居民感觉到传统建筑的温馨与柔性的美。他认为，弱建筑之精义在于“平衡”，原理就像脚踏车，只要持续地踩，便能保持平衡，不会倾倒。
隈研吾认为加诸“建筑”之上的东西太多了，《负建筑》的“负”字既表示“胜负”的“负”（defeated），也隐含另一层意思：“正极”和“负极”的“负”（negative）。他的建筑理论全是以人与自然为本，人是主角、建筑是配角——这正好跟当下中国建筑的大趋势（建筑成了主角，人却沦为配角）背驰。在建筑中重新发现人与自然的和谐共存，重新发现人性，透过建筑展现人文关怀，这大概就是他在中国走红的主要原因。
