杨澜：所以什么事发生都有道理。
冯小刚：对，坏事变好事。在2011 年刚刚获得茅盾文学奖的刘震云是河南延津人，他的很多文学作品都是以自己的故乡为背景创作的，《温故一九四二》也是如此。2007 年他接受我们采访时，对于这部作品，刘震云是这样解释的“《温故一九四二》的精髓一定不是悲剧，而是幽默和喜剧。”就像他常说的—— 所有的悲剧都经不起推敲，悲剧之中，一地喜剧。
杨澜：用某种黑色幽默和喜剧的方式去解读苦难，这个对作者的手艺也是要求非常高的，你这一遍一遍改的时候，什么时候开始把这种幽默的东西加进去了呢？
刘震云：如果我跟小刚要用幽默或者黑色幽默的创作态度来对待1942年这一场灾难，这个电影我觉得拍出来，一定是做作的。我们没有生产幽默，我们把生活中的幽默搬到了这个作品里面，这是个搬运工，我觉得搬运工是创作者最正确的态度。
冯小刚：前不见头，后不见尾。震云的这个剧本，几乎每一场戏都有这么两句话。后来我说你能不能别前不见头，后不见尾。你改个词，制片主任看见这个几个字，就脑袋大。震云一改，把“前不见头，后不见尾”八个字改成了四个字“漫山遍野”。
刘震云：问题是最好的创作态度，我觉得一个作者最好的态度是他没态度，他的态度哪儿去了呢？他站在作品里人物的态度上去了。
杨澜：《一九四二》看完了以后，让人觉得是非常压抑和悲凉的，而超越这种压抑和悲凉的东西并不多，这是我个人的感受，不知道你们在创作的时候，会有这种感觉吗？
冯小刚：结尾的时候那个老东家，捡了那么一个孩子，说你叫我了一声爷，咱俩就算认识了。他把这么一个家里的人都死了，活下来的人他也都不认识的这么一个小孩，捡起来的时候，我觉得这就是人性，最温暖的时刻，也是整个电影最有希望的时刻。这个老东家等于是已经走到绝路上了，他想往回走，就想死得离家近点。在这种时候，我觉得很难说是他搭救了那个孩子，还是那个孩子搭救了他。你看蒂姆?罗宾斯，其实我们付他很少的钱，然后他跑到这么一个艰苦的地方来，拍很少的一点戏，为什么？他说写人性黑暗的剧本，我看到很多。一开始，我觉得这是一个写人性黑暗的剧本。但同时，我觉得也是一个写人性光明的剧本。他说这结尾就很像《肖申克的救赎》，其实就两个字：希望。他觉得这是一个有希望的剧本，这个民族怎么能往下走，活下来，这里头有答案。所以这个小说叫《温故一九四二》，这个温故，这两个字，我觉得它是饱含着感情的两个字，更重要的是，温故知新。历史或许不堪回首，一个不能够直面曾经的苦难的民族，会注定要重复这样的苦难，《一九四二》这部电影是关于苦难的，在这部电影当中，我们可以感受到那星星点点的人性的光芒。2012 年，电影《一九四二》的上映再次把刘震云和冯小刚这对老搭档带入了大家的视野中。除了2003 年的电影《手机》，两人的第一次合作要追溯到早期的电视剧《一地鸡毛》。
