李本深：哎，施放，你说这红萝卜象征着什么？
施放：我想，莫言在写这篇小说前，红萝卜究竟象征着什么，他也不一定能说得清。
李本深：现在他能说得清吗？
莫言：大概意思也许能说出来，说清了难。
李本深：我突然想起艾特玛托夫的一部中篇小说，名字叫《白轮船》。中心人物也是一个孩子，住在外婆家里，外婆家临近森林。传说森林中有一个“鹿母”，孩子天天沉浸在幻想中，沿着河边，追寻鹿母的踪迹。后来鹿母被外公逮住杀了，孩子跳河自杀。小说以鹿母为线索，展开了人与人之间、善与恶之间、美与丑之间的复杂关系，思想的光点很集中、很强烈。《透明的红萝卜》的那种压抑感、那种震撼力都是有的，但总觉得思想光散了一些，闪闪烁烁的。朦胧、空灵都是好的，要是能想办法再把思想凝练一点是不是会更好些呢？
莫言：我是要认真考虑随意性的问题，往往写着写着就信马由缰了。
金辉：这样也许会有神来之笔。
施放：创作时太理智了好像也不行，莫言写东西的时候，看起来很轻松。
徐怀中：尽管他说是“天马行空”，无拘无束，但实际上他还是有一定的法度。莫言是以他熟悉农村生活这一后盾为基础的，兴之所至，是跟随着他对农村那种熟悉的程度。像小说中关于铁匠炉、关于打铁的描写，我觉得写得相当好。他把中国人的那种民族传统的意念，以及那种手艺人的观念写得很精彩。小铁匠为了学到师傅淬火的技术，硬把手伸到水桶里去试水温，师傅就把烧红的钢钻子戳到他胳膊上。他被烫伤了，但偷到了技术，还是很高兴。这一笔写得很真……
李本深：是很真实。这篇作品总的人物，有三个点吧？小黑孩是一个点，老、小铁匠是一个点，小石匠和姑娘是一个点，这三点都好像是独立的，但作者用一种淡淡的哀伤情绪把这三个点串联起来，用一种朦胧的气氛把这三个点笼罩起来，从而又使这几组人物浑然一体。我觉得这里边也体现了作者的追求。现在强调创作自由，这种自由表现在选材上，也表现在手法上。不可厚此薄彼，也不可薄此厚彼，只要是追求，就是可贵的。应该鼓励作家进行各种各样的尝试，应该冲击一下我们那些制式的、单调的作品，那些作品是提取了杂质的，是过滤了情感的。《透明的红萝卜》没有过滤情感，没有提取杂质，其中有一些自然形态的东西，但并不使人有什么不舒服的地方，而是觉得很贴近生活，很有泥土气息。我赞同莫言的这种尝试。
