这两株古苔梅，估计孝宗也没有见过，按赵构的描述，的确是难得之物，给人以遐想。《格致镜原》卷七〇这样描写这种古梅："其枝樛曲万状，苍藓鳞皴，封满花身，又有苔须垂于枝间，风飏绿丝，飘飘可玩。凡古梅多苔者，封固花叶之眼，唯罅隙间始能发花，花虽稀而气之所钟，丰腴妙绝。"据《宗阳宫志》，这两株古梅中的一株自宋迄明，枝干茂密，花时荫三亩，名"德寿梅"，崇祯初始枯。这梅也算是宫梅中的极品了。
南宋院画以梅为主题的作品越来越多，也从另一个侧面反映了王公贵族们对梅花的热爱，因为御用画家们的创作就是为他们服务的。南宋院画在中国绘画史上占有重要地位，出现了李唐、刘松年、马远、夏圭四大家。其中画梅最多的当属马远，吴太素《画梅全谱》云：马远善作《三友图》，厉鹗《南宋院画录》中便记载有马远的《观梅图》、《和靖观梅》、《探梅图》、《梅花册》、《雪崖观梅图》等。马远之子马麟也有《层叠冰绡图》，晴、雨、雪、月四梅图等。此外，又有李唐《梅竹幽禽图》、阎次于《梅林归牧图》、刘松年《竹里梅花图》、楼观《映月梅花图》等。
南宋王公贵族赏梅，在品种方面，他们多喜古梅、异梅，这一方面是因为这种梅本身独特的审美韵味，另一方面是因为物以稀为贵，唯此稀有难得之物，才能与其贵族身份相符。在梅姿方面，他们与北宋士人是有共识的，即以疏朗、清瘦、斜出为美，高宗《梅花岩》诗"梅梢疏瘦正橫斜"便是例证。在规模方面，他们既有以单株名品为主题的优雅小园，也有动辄成百上千株的巨大梅园。不论园林大小，皆配以亭台楼榭，恢弘精巧，凸显王家气派。
3. 张镃的玉照堂赏梅
张镃（1153-1221?)即张功甫，号约斋，是循王张俊之曾孙。《宋史》中并没有他的传，但他的事迹在相关史料中有不少记载。他曾与史弥远协助杨太后诛杀韩侂胄，但后来又因得罪史弥远被贬，死于贬所。张镃是贵族公子，其生活的奢华在当时的临安城非常有名。《齐东野语》说"其园池声妓服玩之丽甲天下"。周密说：
（张镃）尝于南湖园作驾霄亭于四古松间，以巨铁■悬之空半而羁之松身。当风月清夜，与客梯登之，飘摇云表，真有挟飞仙、溯紫清之意。王简卿侍郎尝赴其牡丹会云："众宾既集，坐一虚堂，寂无所有。俄问左右云：'香已发未？'答云：'已发。'命卷帘，则异香自内，郁然满座。群妓以酒肴丝竹，次第而至。别有名妓数十辈，皆衣白，首饰衣领皆绣牡丹，首戴照殿红一枝，执板奏歌侑觞，歌罢乐作乃退。复垂帘谈论自如。良久香起，卷帘如前，别数十妓易服与花而出，大抵簪白花则衣紫，紫花则衣鹅黄，黄花则衣红。如是十杯，衣与花凡十易，所讴者皆前辈牡丹名词。酒竟，歌者乐者无虑百数十人，列行送客，烛光香雾，歌吹杂作，客皆恍然如仙游也。
如此奢华场面，不亚于今日的大型晚会表演，而今日的表演似也没有卷帘放香这种创意。虽说奢华太过，但也着实不由得令人心生赞叹！
张镃所爱者除牡丹外，更有梅花。他的赏梅，可以作为贵族公子的一个代表。孝宗淳熙十二年（1185），张镃在南湖之滨购买了曹子野已经荒芜了的园圃，建了座桂隐斋。这里原有数十株古梅没有人管理，张镃便开地十亩，将这些古梅移种成列，并从他在北山的别圃中移来三百多株江梅，又筑堂数间以备赏梅之用。堂之东西挟以两室，东植千叶缃梅，西植红梅各一二十章，花开时，"环洁辉映，夜如对月，因名曰'玉照'"。又在花间开渠，小舟往来其中，其景光盖可想见。当时有诗云："一棹径穿花十里，满城无此好风光。"桂隐斋于是闻名临安城，达官显贵、文人墨客多闻名蚁集，题咏层委。
"梅花为天下神奇"，张镃觉得只有如此方"不负此花"。但他因爱梅之至，唯恐杂人亵渎此神物，因此并非来者不拒。"梅开之日，订客日醉，稍有俗肠一毫，不许杂入。著《禁约》三十条，犯者罚酒一斗。"张镃又认为，"花艳并秀，非天时清美不宜；又标韵孤特，若三闾大夫，首阳二子，宁槁山泽，终不肯俯首屏气，受世俗湔拂。间有身亲貌悦，而此心落落不相领会，甚至于污亵附近，略不自揆者。花虽眷客，然我辈胸中空洞，几为花呼叫称冤，不特三叹、屡叹、不一叹而足也。"于是他花了数月时间，因梅之性情撰"花宜称、憎嫉、荣宠、屈辱四事，总五十八条，揭之堂上，使来者有所警省。且世人徒知梅花之佳，而不能爱敬之，使予之言，传闻流诵，亦将有愧色云"。这五十八条极为有趣，特抄录如下，以飨读者：
花宜称凡二十六条：
淡阴。晓日。薄寒。细雨。轻烟。佳月。夕阳。微雪。晚霞。珍禽。孤鹤。清溪。小桥。竹边。松下。明窗。疏篱。苍崖。绿苔。铜瓶。纸帐。林间吹笛。膝上横琴。石枰下棋。埽雪煎茶。美人淡妆■戴。
花憎嫉凡十四条：
狂风。连雨。烈日。苦寒。丑妇。俗子。老鸦。恶诗。谈时事。论差除。花径喝道。对花张绯幕。赏花动鼔板。作诗用调羮驿使事。
花荣宠凡六条：
主人好事。宾客能诗。列烛夜赏。名笔传神。专作亭馆。花边讴佳词。
花屈辱凡十二条：
俗徒攀折。主人悭鄙。种富家园内。与粗婢命名。蟠结作屏。赏花命猥妓。庸僧窗下种。酒食店内插瓶。树下有狗屎。枝上晒衣裳。青纸屏粉画。生猥巷秽沟边。
