拍时装，在现代背景，或者是以前的背景，假如说是实景，我在拍《悲情城市》的时候，就是医院那一区，附近的居民就是我的临时演员，全部给他们谈好。为什么？假如叫一个台北的临时演员去那边，他们恐怕连走路都不会走。因为他对那个地方不熟悉，所以走的时候很怪，但是换作当地的人，拿一个东西在那边晃啊晃啊，绝对就是跟那个地方match（相配）的，完全是合的。这些其实都是细节，你无时无刻都必须注意，才能做到一个真实的氛围。我常常是这种，像《悲情城市》中送葬的队伍，其实是我拍的时候他们正好送葬，我问他们可不可以再来一回，他们说可以，只要付钱。钱谈好了，再来一回，我就拍了。时常是这样子，因为有时候这些东西你要再跟他们联络，会很慢，而且有时候你要是看不到，就没想到。你看到了还不用？那一定要用的。这种情况太多了。有时候我们在拍戏，比如说拍一群人的反应，正好那群人在那边很过瘾的样子，我们在这边偷偷地把镜头对着他们，用锐角。锐角你们知道，就像zoom（推）上去就是锐角，广角之外就是锐角，基本上可以压缩的，然后我们这些人全部看这边，镜头是对这边，然后镜头还挡着，只剩下一个头看着，那边还出什么声音，然后他们就这样一直看着。像《冬冬的假期》我记得有一场是他们抓麻雀回来要不就是小孩回来，有一群人在看，基本上就是用这种方式。很多常常会用，一看那个人很过瘾，需要我马上就会拍。《恋恋风尘》那么多云在走，气候的变化，那个不是去等的，如果要等要等死的，越等就越等不到，我们是在拍戏中，突然看到便赶快拍下来。或者是外面正在下雨，我们正在拍这场，我脑子马上转，下雨这个要怎么用，马上就调一场去拍，然后你再前后再连。
所以场面调度基本上还是有个原则，这个原则就是怎么样看上去很真实，看起来不会像安排的样子，这是个原则，这个原则通常是要靠长时间的累积跟历练才有。你看《桃花女斗周公》，我是第三个片子当副导，很自然，我就是用这种方法。所以我现场只有一个助导，是个女的。很多时候你要看现场的状况调度。很多时候我拍车站，都是这样。
场面调度通常是有个sign（信号），那个演员过来，另一个过去……比如《南国再见，南国》他们在打纸牌的时候。那个镜头就是从打纸牌一直到有个人来找高捷，然后高捷就把牌交给另外一个人打，他自己就过去跟那个人讲话，林强在那边打弹子，大哥大响了林强就过去接。因为以前大哥大都是集中放在一个地方，因为只有那个地方才收得到，林强接了电话后再交给高捷，高捷后来跟人谈的时候，喜祥又进来，这一段也是蛮长的一个调度。这个环境基本上是一边可以休息喝咖啡的地方，另一边主要是弹子房。《南国再见，南国》差不多是十几年前，那时候去内地是一个梦，很多人去。当然也有很多人失败，能够撑住的不多。这是早期的时候。然后演那个人，那个人是个刑警，我真是找了一个刑警来演，本身是一个刑警，刑警才有这种味道，因为历练过，不然普通的熟人是演不来的，他的感觉又非常对，油，很懂，很会说，所以找他来演。基本上这里有好几件事，一开始，因为他们电话都集中在那边，有人来接，后来那个人就来了，来了进去之后就看见高捷在那边打牌，他就交给他旁边的小弟打，他就自己去处理。处理时讲了半天，他说不可能，他大哥会盯的，电话响，林强去接那个电话，交给小高，小高讲了后面要发生的事情，就是小麻花出状况了。然后他到那边去接，这时候喜祥进来。喜祥带了一个人进来。这边在讲这个，那边在讲那个。这个其实是很繁复的两件事情的场面调度。因为通常我拍片都喜欢这样，我不喜欢单独的一个。不过尽管这样子讲了，好像听了也没有什么，场面调度完全是看现场状况在执行的，每一次每一个现场都会有个味道要你去掌握，而且那边的生态跟生活轨迹你自己要很清楚。这种是已经习惯了的。看起来很简单，我知道要做到不是那么容易的，可能需要拍好几个take（条）才能拍到。类似这种，你们在我的电影里应该都能常常看得到，从《风柜来的人》以后，一直有这种。
《风柜来的人》里面有一场砸砖头的。他们在那边赌博，钮承泽在那边跟人家打架，然后他不是跑出镜头，其实是违背了方向，从镜头左边出去，从右边进来，这个在一般的镜头上image line（轴）是违背的，但是我感觉一点关系都没有，开心得很，你们等会看一下。钮承泽从右边出去，从左边进来的，这个连接的是我以前拿砖头砸人的一个记忆。因为我感觉那个砖头真的很猛，很强的暴力感，很暴。那个时候我记得是在东亚戏院，我们三个人出来，碰到黄埔新村里面的一个男的，因为有仇，钮承泽一下就抓了一个锄头，墙壁旁边放了一个锄头。我那个朋友就抓了一个竹竿，他们两个一上去就对打。那个竹竿一下子就碎掉了，放在旁边太久了,黑了，一下子就碎掉了，碎了他就往回走。我就拿了个砖头，我看那个人过来，我就“砰”砸向他，就看他消失在我的视线里。那个印象非常深，所以我在电影里就用了这个。戏里面的砖头并不真是用泥浆做的，只是做成砖的样子，加一点重的感觉。这个片子在夏威夷影展，那时候第一次出国他们放这个片子，全场在看，看到这个，全场的观众就“啊”。后面有钮承泽去找景和的家，他嫂嫂在外面杀鱼，很多苍蝇，然后看他拿锄头出来，他朋友不是被打了？他要去找。我那个时候在那边的感觉就是，那些观众看我们就是一种蛮荒之地的野蛮人。我感觉以他们的角度可能会有这种感觉。然后更奇怪的就是整个电影配的是他们非常熟悉的像国歌一样的《四季》，是杨德昌帮我配的。那个片子拍完我本来是找李宗盛做的歌配好，杨德昌看完后说，我帮你重配。已经上片了，我又再重新final mixing（最后混录）。我说：ok（好），所以他重新帮我找了《四季》配，所以你们现在看到的这版是杨德昌配的音乐。以前我对交响乐完全没有感觉，但因为《四季》。我后来非常喜欢《四季》，因为那个时间感非常强地凝聚在音乐里面。《四季》你们知道呵？比如说他们几个在海滩那场，放那个音乐，那是一种寂寞，生命的本质的一种能量，它反而有一种寂寞，我自己看杨德昌配的《四季》实在是非常过瘾。
