第二章 社会给我最好滋养
一、我的社会体验
称自己是现实主义者是很大的褒奖
我们经历的那个时代，不允许你和别人不一样。比如一个女孩在街上抽烟，并没有冒犯别人，但可能就有人说你是破鞋、是坏人。两个人谈恋爱手拉手，我看到以后不高兴，也可以说你们是狗男女。
所以，从"文革"走过来的人，自觉不自觉地就会对自己有特别大的约束。在别人约束你之前你已经先约束自己了。因为知道大多数事情是不能干的，对自己的定位也就特别清楚，也不会?张?狂。
那时候，作为方地主的孙子，我永远处于一种被控制或者随时被欺负的角色，这实在不太好玩，也实在太危险了。从小我就一直想找出一个办法，就是我不跟大家一起玩，自己躲起来。长大之后，我也在找有没有一种可能性我能够逃掉。
从美院毕业后，像野狗一样地生活，正是我比较理想的状态。野狗呢，就是饿了去找吃的，吃饱了，就随地大小便，愿意和别人咬架就咬架，愿意和别人亲热就亲热。没人管你，没有任何一个东西制约你，你也不向任何人献殷勤，你献也没有用，因为你找不到对象，也找不到目标。这种比较自由、比较随性的生活状态也是一种有意识的选择。这类选择，无论在中国历史还是西方历史上来看，都可以说是源远流长。其中不乏本身背景相当好的人。但是最终，大多数情况下，这些人都被社会淘汰了。当然，没有资本做选择的人被淘汰得会更残酷。
那个时期的作品和生活、生理状态，也和这种社会身份是完全符合的，它不需要像现在，还应该要做出什么样的一个姿态。连想象你是一个什么东西，都觉得自己没资格。然而，正是在20世纪80年代末90年代初那个短暂的时期，在圆明园画家村的我，似乎得了一种妄想症，当心里受到大的冲击后，肯定会有什么触动到人的创造力，是让人开窍的机会。我觉得全国的文化人都在家工作，两三年以后都会拿出成果来。这个时间肯定不会太长，因为谁也不会憋这么久。当然这个感觉后来应验了。我通过画黑白作品，避开一些技术上的难题，并通过这个时期的工作，把油画材料的性质和感觉找到了。
