1999年的秋天，渴望实现导演梦想的陆川捧着《寻枪》剧本开始四处寻找机会，在两年的时间里，一扇扇门被打开，又随之关上，直到姜文的出现。《寻枪》在姜文的全力支持下，不仅最终化成了胶片，而且凭借其独特的风格在2002年被多家主流媒体评为最佳电影，名不见经传的陆川一夜间成为人们关注的焦点。不过，他却发现，人们投来的目光多少有些异样：这究竟是一个借风使力的幸运，还是一个被拐了孩子的倒霉蛋？很长的一段时间里，陆川不得不用沉默来掩饰自己的尴尬。
陆 川：《寻枪》的创作思路是有点儿让我迷惑，说实话。原来我在电影学院学的那套东西，还有自己琢磨的那套东西，被姜文老师大力地一搅和，大巴掌一胡噜，弄蒙了。首先我不喜欢很戏剧化的台词，但是我发现影院里面笑声最多的就这种特哏的东西，这种包袱，还有这种特直接的料。
你就会想你拍电影到底是完成一个自己的目标，还是让这些人高兴。这些人高兴了你自己也真的很高兴。《寻枪》我没有坐下来看过一次，但我在电影院里经常听到大家笑，或者鼓掌。哎，你会觉得挺高兴的，其实。因为你会发现你的东西在活生生地跟它对话。
杨 澜：但你发现那个包袱实际上是姜文的，不是你的。
陆 川：对，姜文很老到，他很会玩这些东西。他就像武侠小说里的“桃谷六仙”，反正不管三七二十一，他先给你这身体里注入了6道真气。
杨 澜：然后就在你身体里乱撞。
陆 川：他给你注入完真气转身就走了，拍《天地英雄》去了，给另外一个导演注入真气去了。
杨 澜：听说你们最后其实闹得有点儿不愉快了，他还带着其他演员离开过。是吧？
陆 川：当然也许我要显得再谦虚一点儿，作为第一次合作的导演，表现出应有的谦虚和虔诚的话，他可能会再多留几天，把后面的戏再多拍一些。但是后来我可能也是冲了点儿。
杨 澜：你拍桌子啦？
陆 川：我们俩可能比拍桌子要更狠。
杨 澜：因为什么呢？
陆 川：因为每个人内心都有电影。拍的时候你就知道你的电影是什么了。这是很正常的，而且我认为没有高下之分，只有你的和我的。当时我们两个人可能都希望它变成自己的电影，这就是最大的问题。这很正常，很正常，很正常。
拍摄《寻枪》被陆川视作是一次克服自身虚弱的旅程。他曾经这样说：如果你力量不足被左右了，那是活该。但是我很欣慰，因为我从头到最后一分钟，一直在抗争。2003年，在平均海拔近5000米、平均气温低于零摄氏度的可可西里无人区，陆川又开始了一场更为漫长和艰难的旅程。
陆 川：对我来说它很重要，我觉得它壮大了我的精神。作为一个文化人你会想到生命的旅程这种概念，从生到死，你会想一些这种东西，但是特别好的就是你在拍的过程中间，你突然发现你得收着自己。
杨 澜：别让那劲太大了？
陆 川：不是，因为这里面好人好事太多了，你尽量得扒拉掉这些好人好事，你想想你到底要拍什么？你想找哪根筋？关键是可可西里又狠狠地压制了你那种想奔跑想呐喊的欲望，你跑不动，喊不出来，都给摁在胸口里了。那会儿经常生理和心理没法儿完全正常，比如我坐在这儿，我知道你叫杨澜，我叫不出来，“哎，你……”
杨 澜：脑子可能不太能动吧，缺氧的时候。
陆 川：所以那时候你得下蛮劲。我现在想其实我也许拍得比较有技巧一些，20条能拍完过河那场戏。
杨 澜：过河拍了多少条？
