我们先来试着回答一个问题：
"艺术就是无限的现金流。但我之所以知道这道理，是因为我是有钱人。"请问说出这句话的是以下哪个人？
（1）投资家沃伦·巴菲特（2）画家帕布罗·毕加索（3）经济学家约翰·凯恩斯（4）美术评论家约翰·伯格（John Berger）
如果答出来了，再来看下一个问题：
"有人问我：'那些经验丰富的企业家，为什么肯花几万英镑的代价来买现代美术作品？'如果将答案限定成只能有一个，那么答案就是：'因为他们很有经验'。"请问说出这句话的是以下哪个人？
（1）投资家沃伦·巴菲特（2）画家帕布罗·毕加索（3）经济学家约翰·凯恩斯（4）美术评论家约翰·伯格两题的正确答案，都是生前以现代美术之王身分君临该领域的帕布罗·毕加索。我想看到这里一定有读者会问："这个伟大画家，真的这么了解金钱吗？"没错。毕加索不但了解女人，还了解金钱。
"被当做流通货币，也即通货的艺术品，是不可能贬值的。举例来说，有一天卢浮宫博物馆所藏的美术品全部被烧光了，也没什么好担心，因为还有毕加索在。只要我继续画出杰作就行了。"他还说过这样的话："有一个男人在巴黎的拍卖会上以超过10万英镑的价格买了一幅保罗·高更（Paul Gauguin）的作品。各位应该都认为这价格太贵了吧？但是如果这个人也收藏有其他高更的艺术作品，并且说他之所以拿出10万英镑买这幅作品，是因为它比高更其他作品便宜，那各位会怎么说呢？如果各位知道在拍卖中败下阵来的人曾经打电话跟这个人说谢谢，那各位大概会更惊讶了。这是因为这另一个人手中也有五幅高更的作品，刚才的拍卖让他的财产在五分钟之内急速上升！其他人花五年也赶不上！"说完这段话之后，毕加索又继续补充："高更本人应该也很清楚这一点。因为他在成为画家之前，也在巴黎金融圈当过交易经纪人。"英国的著名美术评论家、小说家约翰·伯格，在《毕加索的成功与失败》一书中写道："毕加索从28岁的时候起，就没担心过钱的问题，38岁的时候就称得上是富翁，65岁起就是亿万富翁。"再看看伯格在同书中有点讽刺地描写毕加索财富的片段，就可以马上实际感受到他到底有钱到什么程度了：
"50年代以前，毕加索已经是有钱人了。画商从1906年开始就在积极收购他的作品了。他在1909年（毕加索这一年28岁）就雇用了戴帽子穿围裙的女佣服侍他用餐。在毕加索到法国南部普罗旺斯画那面白墙的1912年，他的画商算过收支知道有赚头，就将整面墙拆下寄到巴黎，让专家拼在木板上。1919年毕加索搬进巴黎最上流社会居住区域内的一栋宅邸。1930年他就买下了一座17世纪的城堡，当做别墅。"毕加索到底是怎么成为有钱人的？他的商业头脑固然好，但依据伯格的分析，他也充分利用了当时的时代背景。伯格指出，毕加索的神话真正开始，是在50年代初，而当时让他的地位急速上升的，都是一些跟他本人没什么关系的事物，也就是美国与英国政府，还有当时的经济荣景。
50年代初美国政府为鼓励从欧洲进口美术品，规定购买美术品捐赠给国家美术馆的人能够以此来抵减所得税。减税立刻生效，但是美术品可以过世之后再交给美术馆，所以很多收藏家都利用了这个制度。英国政府则是为了防止美术品流到国外，引进可以用美术品付遗产税的制度。不管哪一国，都不太会有人喜欢交税。因为能够节税，所以在各大拍卖场中，美术品的价格都开始暴涨。
在税金制度变更的同时，战后的经济复兴也成为美术品涨价的触媒。第二次世界大战结束后，各先进国为了实现战后的经济复苏，都努力扩大投资。许多金钱被投入市场中，将实物价格抬高。美术品当然也是实物之一。50年代初开始的10年内，美术品价格最少上涨了10倍。
除了以上两个因素，伯格还认为专业投资集团的出现，也是毕加索财富增加的大推手。"个人将资本投入高度组织化的投资集团。在这些集团提供有趣且刺激的投资机会同时，投资人还是一样会寻找风险低的投资市场。其中一部分人找到了美术品市场。从此时开始，美术品就开始代替过去的南美铁路、玻利维亚的锡矿、锡兰的大规模茶园，成为重要的投资市场。"毕加索将自己的画以高价卖出的手腕很厉害，而且自己也因为投资其他人创作的美术品而赚了不少钱。有一则小轶事提到，当毕加索看到拍卖场中以极高价格交易高更的画之时，竟高兴地跳了起来。因为他手上的高更画作也跟着涨了不少。
毕加索不只是有才能，连经济环境的变化这种靠运气的事，也都对他有利。他也很有投资眼光，能靠买卖其他画家的画作来赚钱。我们且将对他艺术成就的评价放到一边，来看看从他身上能学到哪些理财知识。
首先，专心于自己了解的领域，是赚钱最快的捷径。像毕加索就是将精力集中在绘画领域，不但卖自己的画，还利用行家眼光投资其他画家的画作。这是一种将投资与自己的工作及才能结合的态度。
此外，应当主动面对经济环境的变化。当其他画家封闭在自己的艺术世界当中之时，他却能够掌握外界经济环境的变化。巨富之所以是巨富，通常不只是因为个人有能力，还因为他生逢其时，看毕加索的生涯就可以很清楚这一点。
让毕加索大赚其钱的画家高更，在金钱这一点上可说是过着与毕加索截然不同的生活。他本来是做证券经纪人，这可以说是离金钱最近的一种职业，但他最后却在贫困中结束一生。法国后期印象派代表性画家高更，在35岁走上画家道路前，是证券交易所的清算人。这个位子也是看绩效决定收入的，高更的能力备受肯定，因而过着富裕的生活。他担任交易所的清算人12年，生了5个孩子，一家人过着稳定的中产阶级生活，可以说是和乐融融。
但是走上画家之路的高更同时失去了他的家庭与金钱。生活开始每况愈下，他跟妻子的关系逐渐恶化。他曾经待在妻子娘家丹麦的哥本哈根一段时间，但最后还是跟妻子与孩子分开，独自回到巴黎。通常离婚的最重要原因之一就是钱，高更也不例外。
1890年，高更43岁的时候，因为厌恶都市生活，所以搬到太平洋东南部的小岛大溪地（Tahiti）去。我们一提到高更，通常联想到的就是他那些以大溪地为背景的画作。他在当地住了三年之后，回到巴黎卖画，希望用卖画所得再回大溪地度过余生，但他的画却一直卖不掉。借用毕加索的话来说，就是他的画"没办法变成无限的现金流"。1895年他又回到大溪地，但因为手脚患了湿疹，以及支持大溪地原住民而跟法国派来的官员发生冲突，以至被判刑，从此生活在痛苦与悲叹中，最后在1903年逝世。
高更与毕加索不同，他并没有靠艺术赚到钱。在他选择拥抱艺术的那一刻，钱就离他而去了。他也希望将自己的画以高价卖出，但是当时的人认为他的画风太过野蛮，所以吝于给予好评。
历史上像高更这样，其艺术作品无法换成钱的人非常多。高更虽然留下许多空前的名作，但是他在决定追求理想之时，家庭垮了，自己后来也只能生活在痛苦之中。我个人无法分辨高更与毕加索这两位谁的艺术成就更高，但是要我在两条人生道路当中选择，我一定选毕加索的那一条。比起高更的生涯，我对贝多芬所说的话更有共鸣："我并不是为钱作曲的音乐高利贷业者。但是为了独立生存，我还是必须要有一定的收入。"虽然高更自己过着贫困的生活终老，但是收藏他画作的人在他死后全都赚了不少钱，只因为他们持有的是伟大艺术家的作品。
