央视《朗读者》节目是今年上半年最受关注的文化类节目，8月5日，《朗读者》同名图书由人民文学出版社出版上市。此文系《朗读者》一书序言。

古旧地图是一类比较特殊的历史图像文献，与一般书籍类文献相比，不仅形态差异甚大，而且往往缺乏对制图者与创作年代的必要记载，更缺乏对于制作原委、测绘方式等与创作背景相关信息的明确记录。

悲痛是个极其苛求的伙伴。戴夫最初离开的那几天、那几周、那几个月，悲痛一直都在，它不只隐藏在海平面之下，还浮上了海面，细密、绵长，挥之不去。

在我们这个时代，实际上即使是善良和可敬的人都极端恐惧作出判断。判断的混乱可以与良好且渊博的智识同行，正如良好的判断力可以在才智不怎么出众的人中间找到一样。

《日蚀》想要呈现在我们面前的也并不是古往今来神圣和邪恶的二元对决，是要超越这二者，在积极的反复中创造出新的可能。

作为近代日本“前怪谈时代”的巅峰之作，《雨月物语》改编自明代瞿的《剪灯新话》和冯梦龙的“三言”，模拟中国志怪小说的风格，为原有的中国故事注入东瀛特色。

弗兰克M.特纳是当代最为杰出的文化史及思想史大师之一，他在耶鲁大学开设的系列讲座公选课“欧洲思想史”犹如一座丰碑，数年来一直吸引着众多学子。

《白河逝水》以清末民初至上世纪八十年代中国社会为背景，以白河镇两代人错综交织的恩怨情仇为主要线索，侧重通过韩伯之和二秃父子不同的人生境遇，描述底层民众在复杂动荡的社会变迁中的生存状态，重点揭示和反思十年浩劫的灾难。小说融合私人叙事和宏大叙事方式，在两个不同…

“她谈到了在公众眼中成为一个坚强的女性，公众对她的声音、年龄和外貌的批评以及政治中女性面临的双重标准所带来的挑战。”

西川说，作家在打盹的时候，也许某一个梦或者某一个想法就形成了，艺术家一个人睡在黑暗中，是一个很动人的画面。

我在他们的著作中看见了一个高远的天空，看见了人类走过的崎岖曲折的道路，也看见了人类一路上洒下的汗水与智慧。

1947年，东北的军工生产已初具规模。在苏军控制下的大连，我们的军工干部创建了完整的军工生产体系。东北的军工生产已经开始支援全国作战了。所以，我们不是靠“小米加步枪”就能打赢大仗的。

忽必烈及其策士们在其宏大的国家建设计划下，陆续开始实施种种巨大的工程计划。那几乎是在政权确立后不久就开始进行的，而且在直到忽必烈高寿逝世前后大约三十年间持续地推进。

或许，这才是太宰治抵抗家族权力，对时局与自身情感的迷惘，依靠酒精、毒品、放纵情欲外，真正支持他的根本力量？他希望自己的文学是不断滚动人生的润滑剂，是无用却能浸润人心的物事。

原来的编剧都是创作者主导，编剧心中有块垒，通过写作呼啸而出；而现在剧越来越奇怪了，要写观众喜欢的，投资人喜欢的，要写能卖钱的。不过没关系，活到最后的都是以质取胜，而不是以量取胜的。