有困惑，有未解的人生命题，所以做戏，所以有了当下热播的《大军师司马懿之军师联盟》。

某种程度上，“铃木方法”或曰铃木美学，是他思想与行动上的“极权”合二为一的结果。一个花费几十年把偏远山村改建作理想家园的人的意志力，必然强大到普通人不敢想象的地步。

春风起的时候，少年进山打柴。放下担子歇息，路边野花正开。

我的一位老师说过，人的本能就是想抓住，但万事万物的特质就是抓不住。一旦明白了这个道理，你就会知道什么是真正对你好的，而什么的出现只是为了扰乱你的。

“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了了我的心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散。”

任何艺术作品都需要掌握解读的语言，漫画也一样，想要真正读懂，敏感度、理解力、审美观都比较空泛，不如说是要迅速感知图像信息。

大卫是个做事非常细致的写实主义画家，不放过画作中的每一个细节，马拉手上的便笺和桌上的字条，他都不遗余力地写上具体内容。

上海是中国话剧的发源地，见证了中国话剧从最初的生涩逐渐走向成熟，见证了从文明戏、新剧到话剧的开枝散叶、根深叶茂，见证了中国话剧人从都市小舞台走向民众、汇入时代洪流。

所谓移步，无非是传统戏曲要继续改革，继续创新；所谓不换形，就是戏曲的精神、戏曲的内在美不能改变。笔者不赞成“宁为玉碎、不为瓦全”的抱残守缺，也反对滥用程式、丧失根本的随意逢迎。

目前大体可知，永乐宫三清殿壁画是以马君祥为首的画工班子和以朱好古为首的画工班子分别绘制。纯阳殿壁画是朱好古门徒分别绘制。重阳殿壁画作者已不可考。

艺术是一种对社会政治有着强烈敏感性的事物，它总是在不断地寻找着自己梦想的栖息地，也总是带着社会发展进程的痕迹运动着，并且它也是构成现代社会的一个重要维度。

我们也尊重原著作者，尊重故事的出处。剧中每一个人都要有自己独立的生活能力，要有自己独立的情感，以及对于情感的追寻，其实跟原著是一脉相承的。

性无处不在，痛苦也如此。席勒和他的模特们就像幽闭在一个私密而充满激情的世界中，而工作室外面，帝国正在崩溃、世界正陷入战争。

欣喜的是，在2017年的夏天，《大军师司马懿之军师联盟》给出了一份独属于它自己的精彩；遗憾的是，这份精彩中道崩殂，痛哉！惜哉！

哈罗德布鲁姆在《西方正典》一书中，则将浮士德这一奇异人物，追溯至基督教异端遥远的源头，即所谓诺斯替教的首位教义师“撒玛利亚的魔法师西蒙（Simon）。”