傅抱石1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景。晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。

意大利文艺复兴的巅峰时代距今已有6个世纪之久，达芬奇等艺术巨匠，他们又是如此有名。而对他们的研究往往也免不了掺杂着说笑和神话的成分，而所谓专家有时甚至也会各执一词，无法达成共识。

从广州大剧院制作的开幕歌剧瓦伦西亚歌剧院版《图兰朵》，到今年作为广州艺术节压轴戏的《阿伊达》，广州大剧院在引领广州城市的歌剧文化上，扮演了极其重要的作用。

《国家剧院的绊脚石》取材自德国巴登州卡尔斯鲁厄国家剧院的员工档案，通过公函、信件、报道等碎片化信息，将纳粹上台初期犹太演员的遭遇搬上舞台。

《关汉卿》是作家田汉在1958年创作的，讲述了关汉卿因不平于民女朱小兰被诬处死，愤而执笔完成了《窦娥冤》的创作并因此得罪权贵而获罪的始末。

从表演形式上看，《李尔之歌》与我们熟悉的歌剧、清唱剧、音乐剧或音乐话剧等形式都不相同。内容上，与莎翁的原作的关系也比较松散。这么个“四不像”的东西，究竟是从哪里来的呢？

《那年花开月正圆》正热播呢。可以说，里面所有的明线感情戏，都是演义，你就当玩好了；倒是里面的暗线大清特色的官商托结，还有点耐嚼。

那时候的文人，也称士，他们有着自己人生的最高理想：学而优则仕，进入主流社会。以儒教为本，独善其身兼济天下，为仕途，为天下苍生，但文人的雅兴、意趣不会因为身份的变化而失去一分一毫。

如何让昆虫演奏音乐？未来局时间线特工抵达时代美术馆“旋构塔 设计不在”展览现场，试图寻找这些问题的答案。

不管是印象还是抽象，都得先打好基础，再往后发展，不然将来发展要受到制约，发展空间就很小了。只有严谨的造型能力、色彩修养，以及对布局掌控的锻炼，才能更广阔，才能“无法无天”。

我是看着家里墙上的国画长大的。家庭对我最大的一个影响，就是知识分子要有普天下的情怀，要关心这个世界。这在我的作品里，都有体现。我的画，是有哲学意义的。

罗伯塔史密斯发表在纽约时报的盖斯特尔回顾展的评论文，呈现了一个不断四处奔波，挣扎，不断打击自己又蜷缩回自己熟悉领域的盖斯特尔，一个矛盾的盖斯特尔。

经过长时间的修缮，9月19日晚，沉寂了百年的畅音阁再次响起袅袅清音，畅音阁于此日开始恢复宫廷戏曲剧目演出。

不过知识分子写戏往往也会有一个毛病，那就是理性意识太过强烈，主观表达经常会不自觉地跳出来。

黄义罗，“木偶之父”江加走的第三代传人，国家级非遗（江加走）木偶头雕刻传承人。他将木偶头造型由280种发展到近400种。2015年3月19日，黄义罗的匆匆离世，让传承木偶头技艺的重担落在了他的两个女儿身上。在泉州市鲤城区甲第门文创园区内，一个以江加走木偶头雕刻国家级非遗…