《祖厉河恋歌》收入21个作品包括“小说”和“散文”两个部分。“我对土地有着一份无以言表的感情。踩在那黑色的泥土里，便是踩在了母亲的辛苦和汗水里；跪在那土地上，便是跪在了母亲的面前。时间可以让人的心情渐渐归于平静，但不可能使铭刻在心头的记忆褪色；岁月只能让一切往事沉淀和提纯，而不可能让渗透在血液中的亲情淡漠。”作者将这部抒写人间真情和饱含对故乡深沉眷恋的作品，献给所有想要远离浮躁和寻找绿色精神家园的人们。

《流光里的精灵》是一本由爱和成长的小故事串联起生活杂思的集子，乍一看是用色简单的：爱情、友情、怀念、遗憾，如同主旋律外的小步舞曲，也如同触摸着贴满墙的人像照片，每一张脸都隐藏着一段难以言喻又值得回味的故事。它不是心灵鸡汤，但是那些故事里的人与物，或青春的伤痕，或妥协中的成长，或仔细辨认的幸福，兴许只是与你的生活平行，或许恰好与你的生活产生交集，只愿它能填补岁月里的某一段空缺，内心里的一阵空洞。

莫里斯·梅特林克（1862～1949）比利时剧作家、诗人、散文家。主要作品有剧作《盲人》、《青鸟》、散文集《双重的花园》、《死亡》、《蚂蚁的生活》等。1911年作品《花的智慧》获诺贝尔文学奖 。梅特林克的随笔《花的智慧》把神秘主义和对自然界的兴趣冶为一炉，代表了象征主义者共有的对物质主义和机械论的反抗，涉及灵魂的永恒，死亡的本质和智慧的获得等问题。

《半夏花开》是一位生活在魔都上海的高知女性的所思所想所悟。 *辑“半夏花开”是一篇诗情画意且引人入胜的散文体小说。从坠入情网的缠绵悱恻到挣扎逃离的心路历程，彷如都市女性的告白：如何斩断情丝，“放爱一条生路”，重新开始新的充满阳光的生活。 第二辑“旦复旦兮”，记录作者在复旦的工作，与复旦人交往的所感、所想。在如陀螺般的忙碌中悟出：没有夏之绚烂，何来秋之静美？坚定余生要惜时、惜缘、惜人生。 第三辑“家人家事”，展现温馨和睦的家庭生活，内容触及与父母、儿子的浓浓的亲情。 第四辑“漫步人生”，直指内心，放下贪嗔痴，领悟幸福的来源，让自己变得喜悦笃定，才能不慌不忙地向真、向善而行。 第五辑“欧美散记”专注旅途，塞纳河的落日晚霞，埃菲尔铁塔的霓虹夜景，香榭丽舍大街的奢华，巴黎的露天酒吧，以及大大小小的博物馆……感念人生际遇中一切或短暂或绵长的相遇。

《山有木兮木有枝》是一部古风言情小说，主要讲述了路琼瑶、慕容印、段之印，三个人，三个名字，三个不同时代，三段不同的情缘，路琼瑶的痴情、段之印的哀伤、慕容印的薄情，满是人间处处可见的情爱却在历史特定的背景下变成了悲苦，历史与生活，理智与情感，热烈与温柔，欢笑与泪水……都在这部作品里熔于一炉。本书字里行间流露出一种怡然自得，一股唯美，*重要的是，在这一个个故事里，又透着一种的荡气回肠。没有那么多的悲伤，也没有那么多的温馨，所有的感情都是如此的恰如其分，适合大众阅读。

独自一人到韩国，有期盼和兴奋，也难免有一点儿害怕和忧心。古人云，“独在异乡为异客”，确实会有孤单和寂寞，有思乡之情，还有生活习惯上的诸多不便。但在人们的内心深处，谁不幻想去远方？可以开阔视野，增长经验，有另一种新鲜的生活。从古到今，许多中国人胸怀开放，有“远游”“壮游”的旅行，有“男儿立志出乡关”的豪情，虽然自己已不是翩翩少年，可不能没了这份精气神。况且孤独、寂寞并不是难耐的煎熬，也可以是难得的机会，能深入体验、反省自我，提升精神境界。一年的时间匆匆而过，难忘在韩国的生活，让我有许多宝贵的收获。欣慰之余，不揣浅陋，要把自己的见闻和感受付诸文字，与更多的人分享。

北方的二月，下了一场春雪。那雪是蓝色的。雨后之雪，注定让我的生命陷入一种寂静而微弱的梦魇般的境况之中。蓝色的雪是一种病。 窗外，雪发着蓝光。我在家里坐立不安，他的影子在我的大脑里徘徊，始终不肯离去。电话始终是静静的，偶尔响起来，却是邻人、朋友的声音，害得我每每兴奋地跳起来，又失望地委顿下去，有气无力地回答电话里的声音。我开始焦躁，血液沸腾。四面粉白的墙壁，毫无生命地伫立，安静而理所当然的姿态，更让我心跳加快。难道它也要阻止我的思念我的梦想？你在哪里呢？我问到处存在的他的影子。雪停了，风还在狂叫。一夜的雨和一上午的雪包围着整个世界，那种危险的美感刺激着我不安的神经。站在门的一角，靠着窗，怅然地看深蓝色的天空盛开着诡异清淡的蓝色花卉，把本来白色的雪映蓝。雪，满世界的雪，告诉我，你原本就是蓝色，还是天空的返照和熏染？满地被雪压折的树枝，光秃秃的树干显露着突兀的伤口，以神秘的姿态，凝固成翠绿的渴望。我又一次闻到了汁液的清香气味，多像人不可捉摸的命运。他的脸及身影，在我的脑海里沉浮！这个雨后的风雪终将过去，那么脸上洁净的爱情痕迹会永远存留吗？我的心里燃起了熊熊的烈焰，它快把我烧化了。那即将毁灭的华丽很妖娆，轻轻地拥抱着我，留在记忆里的爱，仿佛是血液的声响，穿越地球的缺口，在蓝色的雪地上，盛开着大片的蓝色玫瑰花，深深浅浅，香气沉醉。

本书是日本著名美学大师柳宗悦关于茶与美这一主题的散文集。收录了柳宗悦关于茶道，茶器，美学等方面的文章。在书中，柳宗悦对何为美，何为茶道这一主题，进行了独特且深刻的探讨，并从多种角度论美。 柳宗悦认为，要深入地理解茶之心、美之本质，必须近距离的触碰及观察，通过茶道名器来观察其中之美，他认为，只有用一种不被固定观念束缚的自由目光，来看待茶道以及茶器等，茶才能进入一个更为自由的世界。他还在文中提倡日本美的共通准则，对古往今来的茶人做出评价，对现代茶人提出了中肯以及严肃的要求。 真正的茶人，就应当以创作家自勉。 就眼力来说，无边的自由是*重要的。 如今大多数茶人所缺乏的，就是这种自由， 茶境，与简素之德的缘分极深，而与骄奢却是无缘的。 茶道也是清贫的教诲。 ——柳宗悦

她是被抛弃在孤儿院的真命天女，为寻找家人勇敢向前。他是含着金汤匙长大的财团少爷，是人人羡慕的完美王子。—场车祸，他因她而失去了挚爱。从此，他将所有罪责都加诸在她的身上，处处刁难，不遗余力。她奋起反抗，一次次的交战和反击，将两人紧紧联系在了—起。—枚海蓝之星，引出—段错位人生。二十年前的偷龙转凤，二十年后的爱恨纠葛，如今该何去何从？

钱玄同是文学革命的旗手，文思敏捷，风趣诙谐，多议论，却少著述。但他明确提出[桐城谬种]、[选学妖孽]为文学革命对象，并且[催生]了[狂人日记]等作品。作为他的第一部随笔集，《疑古玄同：钱玄同随笔》会使更多的读者了解他的人与文。