四厢花影怒于潮——序《潮汕历代书画人物录》
五十多年前，我第一次去潮汕。当时潮汕地区和中国其他地方一样，工农业生产热火朝天，经济发展取得巨大成就，同时也带动了文化创作的热潮。潮汕的美术家们被乡土情怀驱动，热情高涨，创作出一大批具有浓郁地方特色和时代气息的优秀作品，给我留下了深刻的印象。
几十年来，京潮之间多次往返，潮人开朗朴实的性格和锐意进取的群体风格深深感染了我。特别是仰颜兄，他不仅在美术教育与美术创作方面博得颇高的评价，还积极从事美术理论研究。由他组织编写的《潮汕近现代美术史略》，史论结合地重点阐述了自鸦片战争至今潮汕地区美术概貌及分布在国内外的潮人画家奋斗历程和岭东画风形成的艺术特征，资料翔实，主题明确，条理分明，是一本展现潮汕美术发展历史轨迹、揭示潮汕美术发展趋向、具有较高史料价值的佳作。
潮汕平原位于广东省东部韩江下游，面朝大海，背依五岭，历来山川毓秀，风物繁茂。自韩愈刺潮广开教化之后，历代文人辈出，民间工艺发达。潮人足迹踏遍世界，潮商更是名闻天下，李嘉诚就是这里的人。正是地理环境，造就了潮汕美术的开拓精神；正是人文环境，孕育了潮汕美术的群众基础；正是潮商的推动，增加了潮汕美术与外界交流的机会，使潮汕美术在传统与现代、继承与创新的碰撞中融百家之长，逐渐形成了地域性风貌。
“继承传统，却能锐意创新；来自生活，但不为生活原型所囿；力求融汇诸家各派之长，从中汲取融化，变为自己的个性，这就是岭东画家的共同艺术特色与追求。”仰颜兄在《喜看岭东新画风》一文中提出的观点，我十分赞同。也有专家学者提出“潮汕画派”的概念，并归纳出“立足本土，注重吸纳，讲求境界，崇尚笔墨”等特点，为研究者提供了一个新的视角。
一个地方的美术能够形成地域性风格并且能独立成史，殊不容易。这不仅需要历代画人在艺术上的共同追求与创造，还需要理论上的总结与归纳。
理论研究历来是潮汕美术的薄弱环节。但是，近二十年来，潮汕地区以请进来、走出去的方式，邀请名家莅汕讲学，示范表演，举办展览观摩会，并在当地报刊开辟美术评论专栏。同时，搜集整理地方美术史料、画家史传，为《潮汕百科全书》撰写美术条目，由潮汕历史文化研究中心出版相关著作，以及仰颜兄主编，林凯龙、蔡向葵、黄刚、陈嘉顺等青年学人编著的这本《潮汕历代书画人物录》等，营造了良好的美术批评和学术研究气氛。这些都表明，潮汕美术理论研究有了起色，的确让人欣喜。
“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮。”（龚自珍《梦中作四绝句》）龚自珍这几句诗，一直被广泛引用在有关潮汕文化的书籍中。在这里，也借末句为题，祝愿潮汕美术繁荣昌盛，如怒放的鲜花，傲立在东方美术的枝头！
马克
2007年初冬写于京华寓所
（马克，人民日报社文艺部主任编辑、高级记者，中国美术家协会理事，中国版画家协会副主席。）
