诉衷情

诉衷情

清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆[1]。都缘自有离恨,故画作[2]远山长[3]

思往事,惜流芳[4],易成伤。拟歌先敛[5],欲笑还颦[6],最断人肠。

【注释】

[1]梅妆:即梅花妆,指在额头上描出五瓣梅花的妆扮。《太平御览·时序部》引《杂五行书》说:“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去……经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竟效之,今梅花妆是也。”[2]画作:此句比词牌格式多一字,或疑此两字中有一字为衍文。[3]远山长:此处指眉形作远山状。葛洪《西京杂记》有“文君姣好,眉色如望远山”句。[4]流芳:别本作“流光”,都是指逝水年华。[5]敛:敛容,指表情转为庄重。别本作“咽”。[6]颦:指皱眉,成语“东施效颦”的颦即此意。

【词牌说明】

小令,别名《诉衷情令》。《钦定词谱》所记《诉衷情》有三十三字、三十七字、四十一字等共五种格式,与此牌完全不同。而《诉衷情令》正格为晏殊“青梅煮酒斗时新”,双调四十四字,比欧阳修词少一字。此外,此牌还有《渔父家风》和《一丝风》两个别名。

【语译】

清晨卷起帘幕,屋外已铺上轻霜,她呵暖冰冷的手指,尝试着在额头绘出梅花样的装饰。因为心中充满了离恨,所以把眉毛也描画得如同朦胧而细长的远山。

想起往事,惋惜流逝的青春,这真容易伤损衷情啊。她想要歌唱,未及开口先敛容,想要欢笑,却仍然先皱起了眉头,这般表情,更使人愁肠寸断啊!

【赏析】

此词描写的是女子内心的苦闷,从写其“拟歌”和“欲笑”来看,应当不是普通女子,而是一名妓女。黄昇《花庵词选》中将此词题作“眉意”,甚得其精髓,因为全词正是围绕着女子的眉毛而写——眉能拟态,眉亦能传情,从一颦一笑之中,可以探出一片衷肠。

开篇先写女子清晨醒来,卷起帘幕,觉得气候渐冷,见到室外凝霜。巧妙之处在于这里不写“帘卷见轻霜”,而写“帘幕卷轻霜”,充满了动态,仿佛轻霜本不存在,是随着帘幕的逐渐卷起才逐渐铺满了似的。后来李清照的名句“帘卷西风”,也是用了同样的手法。

气候既然渐冷,业已下霜,女子就需要先呵暖自己的手指才能描绘妆扮。这里并不仅仅实写女子的动作,更重要的是承接上句“轻霜”,用冷感来表现此女孤寂而清冷的生活。那么,此女究竟化了怎样的妆呢?首先是梅花妆,此妆即是在额头点出五瓣梅花样,额与眉近,正好引出下句的“远山长”。以“远山”比喻女子细长弯曲且色调浅浅的眉毛,由来已久,汉代伶玄《赵飞燕外传》即有“女弟合德入宫为薄眉,号远山黛”句,所谓黛,就是画眉之墨,故有“眉黛”之词——罗隐《相和歌辞·江南曲》有“漠漠远山眉黛浅”句。同时,远山又向来和离愁别恨联系在一起,比如陈子昂《送殷大入蜀》就有“坐看征骑没,唯见远山青”句。词人将这两者联系起来,说因为女子内心充满了离愁,所以才或特意或无意间把自己的眉毛描画成远山模样。

因为内心充满离愁,所以下阕开篇就点明说“思往事,惜流芳”,想起往日的欢娱,感叹韶华的流逝,心爱的人儿为什么还不回来呢?这种思念,最伤肝肠,所以说“易成伤”。可惜青楼之中,真情难觅,那离去的薄幸之人,恐怕是再也不会回返了,而此女虽然满腹别愁离恨,仍不得不呵手梳妆,强颜欢笑,去奉承其他来客。只是愁绪在怀,所以还没有歌唱和欢笑之前,先忍不住会蹙起眉头。

“拟歌先敛”的“敛”字,别本作“咽”,就单独一两句来看,“咽”明显更好,不但与“歌”相对应,于静中出声,更与下句的“颦”相对偶,不重复。但从全篇来看,几乎所有描写都围绕着女子之眉,“敛”即敛容,要敛容必会动眉,仍不脱对眉毛的描画,故比“咽”为更佳,使结构更为紧凑。

此词结尾也颇有新意,全篇都在正面描写怀愁的女子,这里画面却突然一转,改写观者。女子已是肠断,“拟歌先敛,欲笑还颦”便可毕见,所以此处的“断人肠”当指断观者之肠。这名妓女的百转愁肠流露到表情上,使得看到这种表情的客人也不禁体会到了她的伤痛,从而也堕入愁绪中无法自拔了。正面描写女子后又侧面烘托,使得全词所要表现的情感更为浓烈。

【对照阅读】

浣溪沙

侬是嶔崎可笑人,不妨开口笑时频。

有人一笑坐生春。

歌欲颦时还浅笑,醉逢笑处却轻颦。

宜颦宜笑越精神。

辛弃疾的这首词也在说一名歌女的颦和笑,而且反复咏叹“歌欲颦时还浅笑,醉逢笑处却轻颦”,欲颦还笑是说并无深愁,逢笑却颦是说总怀些淡淡的愁意,两者并列,表现的是一种正常的健康美态,这和欧阳修《诉衷情》“清晨帘幕卷轻霜”中满怀惆怅并且慨叹年华老去的妓女绝然不同,恰成对比。

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