踏莎行
候馆[1]梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔[2]。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪[3]，楼高莫近危阑[4]倚。平芜[5]尽处是春山，行人更在春山外。
【注释】
[1]候馆：有两意，一指供瞭望用的小楼，《周礼·地官·遗人》有“五十里有市，市有候馆”句，郑玄注为：“候馆，楼可以观望者也。”二是指接待过往官员或外国使节的驿馆，钱起《青泥驿迎献王侍御》有“候馆扫清昼”句。此处当作馆驿解。[2]征辔：辔是马具，指代坐骑，征辔指骑马远行。[3]粉泪：指女子之泪，因为流过腮边，沾染胭脂，使泪色微红，故名。张安石《苦别》有“两行粉泪红阑干”句。[4]危阑：指高处的栏杆，此“危”作高解，非危险意。如李白《夜宿山寺》有“危楼高百尺”句，危楼即高楼，又如吴融《秋夕楼居》有“危栏倚遍都无寐”句。[5]平芜：草木丛生的平旷原野，江淹《去故乡赋》有“穷阴匝海，平芜带天”句。
【语译】
馆驿中的梅花已经凋残，溪桥边的杨柳细叶才生，暖风拂过，带着青草的芬芳，我催动坐骑向前方行进。内心的离愁也和坐骑一般渐行渐远，直到无尽的远方，又如那东流的春水，迢迢不断，没有尽头。
你应当正在思念着我，柔肠寸断，粉泪盈盈吧？那楼太高了，你千万不要接近，不要去倚靠着高处的栏杆。因为登楼远眺实在没有意义啊，在你眼中只能见到草木葱茏的原野，原野尽头还有绵绵春山，但我已经去往比春山更遥远的地方，你是根本望不见的啊！
【赏析】
此词写离愁，上阕是行人之愁，下阕是他想象中居人之愁。开篇先写自己所在的方位和远行的季节——“候馆”“溪桥”“摇征辔”，表明是在途中，“梅残”“柳细”“草薰风暖”，表明时正初春，气候渐暖，景色大好。在这般大好春光之下，自己不能和爱人团聚，反而必须远行，这是多么令人惆怅的事情呀。
所以离愁自然涌上心头，而且这离愁就像自己的行程一般，渐行渐远，可是走得再远也无法消解。离愁还像春水东流，迢迢不断，没有尽头——李煜《虞美人》中有千古佳句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，此即套用其意。所以黄苏在《蓼园词选》中说：“时物暄妍，征辔之去，自是得意，其如我之离愁不断何？”
行人的离愁，自然因为怀念居留之人，此处词人所怀想的是一名女子，或是其妻，或是其妾，或是情侣。他想着当自己思念此女的时候，此女也正在思念着自己吧？她肯定柔肠寸断，粉泪盈盈，悲难自已呢。词人很想对这名女子说：你不要登高眺远，希望能够寻觅到我的踪迹，因为根本是看不到的呀。
离人远去，居者登高怀思，这是古典诗词中常见的情境，譬如“画阁魂消，高楼目断”，远远眺望，却往往只见景物而不见行人。词人在这里加深其意，不站在眺望者的角度，却站在行人的角度去规劝眺望者：因为你只能见到旷野和青山，但我已经走得很远了，已远在青山之外，你根本不可能再看到了。景物层层递进，由“平芜”而至“春山”，再到“行人”，比很多直抒楼头所见的诗文景更深，而情更浓。
梁元帝萧绎《荡妇秋思赋》写道：“荡子之别十年，荡妇之居自怜。登楼一望，唯见远树含烟。平原如此，不知道路几千？”与此词结句，是同一个意思，同一种情境。
