青青河畔草
青青河畔草，郁郁园中柳
。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
本篇列《古诗十九首》第二首，《玉台新咏》题作枚乘作，为枚乘《杂诗九首》中的第五首。唐释皎然《诗式》“李少卿并《古诗十九首》”条以为《冉冉孤生竹》、《青青河畔草》“为傅毅、蔡邕所作”。关于时代，一说“盈盈楼上女”犯惠帝讳。王世贞《艺苑卮言》曰：“按，临文不讳。如‘总齐群邦’，故犯高讳，无妨。”
这是一首思妇自述内心寂寞苦闷的诗。
一说是“喻人有盛才，事于暗主，故以妇人事夫之事托言之”（张铣）、“刺轻于仕进而不能守节者也”（曾原）、“此见妖冶而儆荡游之诗”（张玉谷）。陈沆《诗比兴笺》以为：乃枚乘“去吴游梁之时所作。荡子行不归，则譬仕吴不见用也。难独守者，‘行云有返期，君恩倘中还’也”。可供参考。
诗用第三人称笔法，这在《十九首》中是独一无二的。天生的丽质，昔为倡家女的出身，不安分的举动和打扮，使她在草木茂畅、生机勃勃的春景下发出“空房难独守”的呼唤。全诗最末的“守”字，是一篇之诗眼。“难守”，是把贞洁道德放在与真情的冲突中展示生命的力量。王国维《人间词话》说“无视为淫词鄙词者，以其真也”。其实，不仅是真，更具有人性的震撼力。故末五字，可抵后世闺怨诗千篇。
在结构上，此诗通篇排偶，句句生发，环环紧扣，上下句互相说明。尤以六句叠字句法令人赞叹。严羽《沧浪诗话·诗评》曰：“一连六句，皆用叠字，今人必以为句法重复之甚。古诗正不当以错论也。”顾炎武《日知录》“诗用叠字”条列举《诗经·卫风》“河水洋洋，北流活活”；又举此篇谓：“连用六叠字，亦极自然，下此即无人可继。”
马茂元、赵昌平先生以为，“青青”、“郁郁”，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态；“盈盈”、“皎皎”都写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采；“娥娥”、“纤纤”同写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤则是细部刻画。此外，叠句还有平仄声调上的变化，可谓深得诗心。
郁郁：草木茂盛的样子。
盈盈：女子姿容美好，仪态万方的样子。
皎皎：皮肤洁白貌。当：临。牖（yǒu）：窗。
娥娥：美丽娇艳貌。红粉：胭脂之类。妆：涂抹打扮。
纤（xiān）纤：细长貌。素手：洁白的手指。
倡家女：从事歌舞的女艺人。倡，歌舞妓。
荡子：游子，即出行在外，游宦异乡的人。妇：妻室。
