元代以来的杂书卷册与傅山杂书书写
“杂书卷册”主要是对书法作品中出现的书体杂糅的现象而言，指书家在一段时间内用不同书体随意书写而成的卷册。元代末年，杭州文化圈向苏松地区迁移后，“杂书卷册”样式成为文人书家们创作的一种形式，这种形式在元代形成的原因至少可以概括为两点：一是元代书家如赵孟
、邓文原、危素、宋克等不断扩展使用多种书体的趋势；二是元代地域文化圈的形成，使得文人雅集活动不断出现，集体在书画作品上题跋成为时尚，促进了这种样式的形成。
“杂书卷册”样式大体有两种类型，即以段落为单位的“杂”写和以一字或连续数字的单位“杂”写。第一种类型表现为点画自然随意，书写中有强烈的“连贯”意识，不同书体的段落组合而形成“杂书”，而非一个个字的组合拼凑。这种形式以元末明初宋克的创作最为典型，并将元人的这种风气带到明初。宋克《定武兰亭八跋》小楷、行书、草书、章草诸体并用，每跋长短不一，最多的为十六行，最短的为六行，每跋末尾亦有高有低，章法自然，错落有致。同时，书体虽很“杂”而随意，但整体表现自然，动静互补，丰富了长卷书写的样式。宋克的另一件著名的杂书卷册《录子昂兰亭十三跋》写作时间为洪武三年（1370），此卷使用楷书、行书、章草、草书四种字体，笔力劲健，神采清逸，王穉登跋云“宋南宫之题，当于魏公（赵孟
）之跋相雁行”，评价甚高。此卷后有文徵明、陈淳、吴宽等人的印章，可见此卷曾经明中期吴中诸家鉴藏。《定武兰亭八跋》的创作时间在此前后，从创作样式和内容来看，此两卷可视为同期的“姊妹篇”，亦可见，这种样式，是宋克在前人基础上的一种创造，也显示了他驾驭多种书体的能力。
