苏轼 十二首
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。嘉祐二年（1057），与弟辙同中进士。父洵亦能文，世称三苏。苏轼虽早享盛名，仕途却十分坎坷。他反对王安石变法，却也不赞成司马光尽废新法，“不复较量厉害，参用所长”的态度，导致他迭遭贬逐。晚年更远谪儋州（今属海南）。徽宗立，遇赦归，卒于常州（今属江苏）。苏轼是北宋文坛的主将，诗词散文，无不精妙。其《东坡乐府》更是宋词发展史上的重要里程碑。他所开创的豪放词派，清旷雄奇，气象万千，丰富了表现手法，扩大了词的领域，有着截断众流、别开风气的作用。正像胡寅在《酒边词序》中所说：“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。”高度肯定了他的历史性贡献。
水龙吟
次韵章质夫《杨花词》①
似花还似非花②，也无人、惜从教坠③。抛家傍路，思量却是，无情有思④。萦损柔肠，困酣娇眼⑤，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀⑥。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎⑦。春色三分⑧，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
【注释】
①章质夫：名楶，时与作者同官汴京。章有《杨花词》（见前），一时传诵。东坡乃次韵和作。 ②“似花”句：是说杨花既像花又不像花。 ③从教坠：任凭它坠落飘零。 ④无情有思：虽无情意，却有余恨。韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”苏轼此句谓杨花看似无情，实是有思。思（sì），悲。如李商隐诗：“一弦一柱思华年。” ⑤“萦损”三句：把杨花和飘零的女子合写。萦，回绕。表示辗转思恋之情，即“九转回肠”之意。萦损柔肠，表示极度苦恼。娇眼，指初生的柳叶。困酣娇眼，是以拟人化手法，形容女子的慵态。 ⑥“落红”句：很难把落花重新系回枝上。落红，落花。难缀，难以连接。 ⑦萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”传说杨花落水，化为浮萍。碎，形容浮萍细碎。 ⑧春色：指杨花，它大半化作尘土，小部分付之流水，就这样消逝了。
【集评】
朱弁《曲洧旧闻》：章楶质夫作《水龙吟》咏杨花，其命意用事，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕。徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有绣织工夫。
曾季狸《艇斋诗话》：东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，即唐人诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，即唐人诗云：“诗人有酒送张八，唯我无酒送张八。君有陌上梅花红，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨。
张炎《词源》：后段愈出愈奇，真是压倒今古。
沈谦《填词杂说》：东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。
李攀龙《草堂诗余隽》：随风万里寻郎，惜杨花神魂。又云：读他人文字，精灵尚在文字里面。此老只见精灵，不见文字。
许昂霄《词综偶评》：与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。
先著、程洪《词洁》：起句入魔，非花矣，而又似，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅，“缀”字趁韵不稳。“晓来”以下，真是化工神品。
刘熙载《艺概》：《水龙吟》起句云：“似花还是非花。”此句可作全词评语，盖不离不即也。
李佳《左庵词话》：东坡词：“春色三分，二分尘土，一分流水。”叶青臣词：“三分春色二分愁，更一分风雨。”蒙亦有句云：“十分春色，欣赏三分，二分懊恼，五分抛掷。”用意不同而同。
郑文焯《手批东坡乐府》：煞拍画龙点睛，此亦词中一格。
王国维《人间词话》：东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词，原唱而似和韵，才之不可强也如是。
【赏析】
咏物词，以不粘不脱，缘物寄情为贵。比如此词，即借漂荡无定的柳絮来形容被蹂躏、被抛弃的女子的身世之痛，把那种心已碎、情已断而余恨难了的情态，真是惟妙惟肖地表现到了极致。换头三句，阑入议论，笔势一顿，随即放笔直书。流水落花，俱成陈迹，是惜花还是惜人？是叹物还是自叹？但觉神光离合，一片浑茫。卒章以离人眼泪叫破本题，最是警拔，有直指本心的力量。和韵而不为韵所限，既缠绵又清奇。东坡文心，真如建章千门，莫测端倪。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由①。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙②，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇③，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间④。 转朱阁⑤，低绮户⑥，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟⑦。
【注释】
①丙辰：熙宁九年（1076）。达旦：到天亮。子由：苏轼之弟苏辙字子由。时在济南，已七年不见了。 ②宫阙：宫殿。宫门两侧的楼观曰“阙”。 ③琼楼玉宇：月中宫殿。 ④何似：何如。 ⑤转朱阁：谓月亮从朱阁东面转到西面。朱阁，华丽的楼阁。 ⑥低绮户：谓月亮低下来，照进绮户。绮户，雕刻花纹的窗户。 ⑦婵娟：美女，色态美好貌，这里指月光。
【集评】
张炎《词源》：词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如东坡中秋《水调歌头》……此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。
先著、程洪《词洁》：凡兴象高，即不为字面碍。此词前半，自是天仙化人之笔。唯后半“悲欢离合”“阴晴圆缺”等字，苛求者未免指此为累，然再三读去，抟捖运动，何损其佳。
郑文焯《手批东坡乐府》：发端从太白仙心脱化，顿成奇逸之笔。湘绮诵此词，以为此全字韵可当三语掾，自来未经人道。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。又云：先君尝云：坡词“低绮户”当云“窥绮户”。二字既改，其词愈佳。
《湘绮楼词选》：“人有”三句，大开大合之笔，他人所不能。
李佳《左庵词话》：此老不特兴会高骞，直觉有仙气缥缈于毫端。
陈元靓《岁时广记》引《古今词话》：神宗读至“琼楼玉宇，高处不胜寒”，乃叹曰：“苏轼终是爱君。”即量移汝州。
蔡绦《铁围山丛谈》：歌者袁
，乃天宝之李龟年也。宣和间，供奉九重。尝为吾言：东坡公昔与客游金山，适中秋夕，天宇四垂，一碧无际，如江流倾泻。俄月色如昼，遂共登金山山顶之妙高台，命
歌其《水调歌头》。……歌罢，坡为起舞，而顾问曰：“此便是神仙矣。吾辈文章人物，诚千载一时，后世安所得乎？”
李治《敬斋古今黈》：东坡《水调歌头》：“我欲乘风归去，只恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”一时词手，多用此格。如鲁直云：“我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。”盖效坡语也。近世闲闲老亦云：“我欲骑鲸归去，只恐神仙官府，嫌我醉时真。笑拍群仙手，几度梦中身。”
刘体仁《七颂堂词绎》：“琼楼玉宇”，《天问》之遗也。
董毅《续词选》：忠爱之言，恻然动人。神宗读“琼楼玉宇，高处不胜寒”之句，以为终是爱君，宜矣。
卓人月《古今词统》：画家大斧皴，书家擘窠体也。
刘熙载《艺概》：词以不犯本位为高，东坡《满庭芳》：“老去君恩未报，空回首，弹铗悲歌。”语诚慷慨，然不若《水调歌头》“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，尤觉空灵蕴藉。
陈廷焯《云韶集》：落笔高超，飘飘有凌云之气。谪仙而后，定以髯苏为巨擘矣。笔致疏散。
黄苏《蓼园词选》：按通首只是咏月耳。前阕是见月思君，言天上宫阙，高不胜寒，但仿佛神魂归去，几不知身在人间也。次阕言月何不照人欢洽，何事又有恨，偏于人离索之时而圆乎？复又自解：人有离合，月有圆缺，皆是常事，唯望长久共婵娟耳。缠绵惋恻之思，愈转愈曲，愈曲愈深，忠爱之思，令人玩味不尽。
【赏析】
清旷雄奇，中秋词之绝唱。上片即景生情，写出了“乘风归去”的出世思想与“何似在人间”的对现实生活的执着。中间用“又恐”二句侧转，一波三折，层深而意远。下片以理遣情，“朱阁”二句，点离恨，所指甚广，不专于个人。“不应”二句指月，故发呆想，愈见天真。以下节节赶下，皆就人与月两面言之，章法错综。“但愿”二句，以长保平安为祝，可谓圆满光昌。情致高旷，结响遒逸。
念奴娇
赤壁怀古①
大江东去②，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边③，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年④，小乔初嫁了⑤，雄姿英发⑥。羽扇纶巾⑦，谈笑间、樯橹灰飞烟灭⑧。故国神游⑨，多情应笑我，早生华发⑩。人生如梦，一尊还酹江月⑪。
【注释】
①赤壁：山名。此指湖北黄冈山名，与嘉鱼之赤壁有别。 ②大江：长江。 ③故垒：古代营垒。 ④公瑾：周瑜字。 ⑤小乔：东吴乔公有二女，皆国色。大乔孙策之妻，小乔周瑜之妻。
⑥雄姿：指风貌。英发：英气勃勃。 ⑦羽扇纶（guān）巾：儒将装束。纶巾，配有青色丝带的便帽。 ⑧樯橹：指战船。桅杆曰樯，桨曰橹。灰飞烟灭：指被烧掉的曹操水军船只。 ⑨故国：此指旧战场。 ⑩“多情”二句：“多情应笑我”是倒装句。其句应是：应笑我多情。华发，白发。 ⑪尊：酒器。酹：浇酒祭奠，吊唁之意。
【集评】
胡仔《苕溪渔隐丛话前集》：东坡“大江东去”赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。又：苕溪渔隐曰：《后山诗话》谓：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”余谓：后山之言过矣。子瞻佳词最多，其间杰出者，如“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”（赤壁词）、“明月几时有，把酒问青天”（中秋词）、“落日绣帘卷，庭下水连空”（快哉亭词）……凡此十余词，皆绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。若谓以诗为词，是大不然。
俞文豹《吹剑续录》：东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳七何如？对曰：柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”。学士词，须关西大汉，执铁绰板，唱“大江东去”。公为之绝倒。
元好问《题闲闲书赤壁赋后》：夏口之战，古今喜称道之。东坡赤壁词殆戏以周郎自况也。词才百余字，而江山人物无复余蕴，宜其为乐府绝唱。
陈廷焯《云韶集》：滔滔莽莽，其来无端，千古而下，更有何人措手？大笔摩天，自是东坡本色。东坡词句，调多不尊古法，不可为训，然正是此老神明变化处，后人不能学也。
黄苏《蓼园词选》：题是怀古，意谓自己消磨壮心殆尽也。开口“大江东去”二句，叹浪淘人物，是自己与周郎俱在内也。“故垒”句至次阕“灰飞烟灭”句，俱就赤壁写周郎之事。“故国”三句，是就周郎拍到自己。“人生如梦”二句，总结以应起二句。总而言之，题是“赤壁”，心实为己而发。周郎是宾，自己是主。借宾定主，寓主于宾。是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处。不可但诵其词，而不知其命意所在也。
【赏析】
词作于元丰五年（1082）。苏轼出狱后谪居黄州已经两年多了，忧患余生，片长莫展。面对形胜江山，追想古人的勋业，不免有早生华发、人间如梦的慨叹。但这仅是壮志未酬的感喟，并不颓唐。他笔下的赤壁山河、英雄烈慨，无不雄浑壮丽，压倒千古。可说是戛然独造的奇境，被誉为宋金十大曲之一，历来广为传颂。
西江月①
春夜蕲水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上。解鞍，曲肱少休。及觉，已晓。乱山葱茏，不谓尘世也。书此词桥柱。
照野弥弥浅浪②，横空暧暧微霄③。障泥未解玉骢骄④，我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶⑤。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓⑥。
【注释】
①《苏诗编年总案》云：元丰五年壬戌（1082）三月作。 ②弥弥：水波荡漾貌。 ③暧暧：云气朦胧貌。 ④障泥：马鞯两旁下垂之饰物，用以遮挡泥土者。玉骢：良马。 ⑤琼瑶：谓月色如玉。 ⑥杜宇：杜鹃。
【集评】
杨慎《诗品》卷一：苏公词“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”，乃用陶渊明“山涤余霭，宇暖微霄”之语也。
陈廷焯《云韶集》：《西江月》一调，最易入于俚俗。此作却洒落有致，通首写醉后踏月，极有神致。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：下阕四句，清狂自放，有万象宾客之概。觉相如题桥，未能免俗也。
【赏析】
此词作于黄州贬所。夜行水畔，小憩溪桥，眼目所及，无非清波浅浪，明月云霄。如此良宵水色，怎忍让马蹄破浪，踏碎这玉样的琼田水景呢？还不如欹枕桥头，谛听杜宇的晓唱吧。俨然是天仙化人的灵境，哪有一点羁人的怅悒？此为山行醉晓之作，仙气姗姗，有疑非尘世之感。东坡之高旷真率，无人可及。
定风波①
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒②，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处③，归去，也无风雨也无晴。
【注释】
①定风波：此词作于元丰五年（1082）三月黄州贬所。东坡前时曾于黄州东之沙湖买田，此行乃看田途中所作。 ②料峭：联绵词，寒冷貌。 ③萧瑟：联绵词，冷貌。
【集评】
郑文焯《大鹤山人词话》：此足证是翁坦荡之怀，任天而动，琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。
刘永济《唐五代两宋词简析》：上半阕可见作者修养有素、履险如夷、不为忧患所摇动之精神。下半阕则显示其对于人生经验之深刻体会，而表现出忧乐两忘之胸怀。
【赏析】
此词作于贬谪黄州的第三年，在前往考察田地途中，骤遇大雨，同行者叫苦不迭，而东坡却泰然处之。不久雨止，乃作此词。上片是写骤雨袭来时的淡定，“莫听”二句，是对同行怨苦者的安慰。“竹杖”三句，补足前意，表明困苦不用怕，烟雨旅途也可以乐意徜徉。这正是东坡所说的“退一步行安乐法”的生动运用。下片则写雨止日出后的超脱。风停雨止，斜照当头，相伴归去，哪里还有什么休戚悲欢值得挂念呢？愈挫愈勇、坦夷自若的哲人襟怀，透过这段风雨征途的小插曲，便如此生动深刻地完成了诗意的表现。与东坡的《题西林壁》有异曲同工之妙。
卜算子
黄州定惠院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静①。时见幽人独往来②，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷③。
【注释】
①漏断：滴漏声停止了。指夜深。漏，古代以铜壶贮水，滴漏以计时。 ②幽人：幽隐之人，隐士。 ③“缥缈”句：别本又作：枫落吴江冷。按“枫落吴江冷”为唐崔信明诗。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：寓意高远，笔力高绝。此种地步，不唯秦、柳不能到，即求诸唐、宋名家，亦不能到。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：山谷云：“东坡道人在黄州时作，语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有数万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”鲖阳居士云：“缺月，刺明微也；漏断，暗时也；幽人，不得志也；独往来，无助也；惊鸿，贤人不安也；回头，爱君不忘也；无人省，君不察也；拣尽寒枝不肯栖，不偷安于高位也；寂寞吴江冷，非所安也。此与《考槃》诗相似。”居士之评如是，此词当有寄托。但寓意何在，览者当能辨之。宋曾丰曰：“东坡《卜算子》词，触兴于惊鸿，发乎性情也；收思于冷洲，归乎礼义也。”其为当时推重如是。
陈匪石《宋词举》：通首空中传恨，一气呵成，亦具有“缥缈孤鸿”之象。于小令为别调，而一片神行，则温、韦、晏、欧所未有。
【赏析】
此用《诗经》“考槃在涧，硕人之宽。独寐寤言，永矢弗谖”及唐人张九龄诗“孤鸿海上来，池潢不敢顾”之意，坚贞中更见孤往不群之思。缺月疏桐，见秋意之萧瑟；漏断人静，见寒宵之静阒。“时见”二句，盖以孤鸿缥缈，以拟幽人之低徊。过片二句，似言鸿而实为己心之写照。唯其终不肯降志屈心，故不愿聊栖寒枝，而宁作冷洲夜宿，独守贞正耳。
江神子
猎词①
老夫聊发少年狂，左牵黄②，右擎苍③。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎④。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中⑤，何日遣冯唐⑥？会挽雕弓如满月⑦，西北望，射天狼⑧。
【注释】
①猎词：此写东坡在密州太守任上的一次阅兵与出猎，作于熙宁八年（1075）。密州，今山东诸城。 ②牵黄：牵着黄犬。 ③擎苍：举着苍鹰。 ④孙郎：孙权。《建康实录》：“（孙）权如吴，亲乘马射虎于庱亭，虎伤马。” ⑤云中：古郡名，在今内蒙古托克托东北。 ⑥冯唐：西汉老将，曾持符节到云中郡去平反魏尚的冤案，使他重掌兵权，出击匈奴。 ⑦雕弓：强弓。满月：把弓掣得圆如满月。 ⑧天狼：星名。古人以为天狼星主侵掠。“西北望，射天狼”二句，当指西夏。
【集评】
夏承焘《论词绝句》：猎余豪兴勒燕然，月下悼亡忆弟篇。一扫风花出肝肺，密州三曲月经天。又《唐宋词欣赏》：我认为这首词可以说是苏轼最早的一首豪放词。从宋词的发展看来，在范仲淹那首《渔家傲》之后，苏轼这词是豪放词派中一首很值得重视的作品。
【赏析】
这首密州猎词之作，写于熙宁八年（1075），苏轼在《与鲜于子骏书》中说：“近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士
掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”这次秋猎，斩获颇多，东坡豪兴顿发，乃填此壮词。其《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠
，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”就是对此词最好的注脚。夏承焘先生以为此词是豪放词派开篇之作，可谓独具只眼。“老夫聊发少年狂……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，何止是力透纸背，简直是气冲霄汉之电闪雷鸣。
江神子
乙卯正月二十日夜记梦①
十年生死两茫茫②。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗③，正梳妆。相顾无言④，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈⑤。
【注释】
①乙卯：宋神宗熙宁八年（1075）。此词作于密州（今山东诸城）太守任上，时年四十。 ②十年生死：苏轼妻王弗卒于治平二年（1065），归葬在苏轼故乡四川眉山故里。眉山和密州相距数千里，所以有“千里孤坟”之语。 ③小轩窗：外有走廊的小窗。轩，廊槛。 ④相顾：相视，互看。 ⑤短松冈：指栽有矮松的墓地。
【集评】
唐圭璋《唐宋词简释》：此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛。而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”者也。
【赏析】
这是一篇感彻肺腑的悼亡文字。作者把对亡妻的怀念与自己羁旅落拓之感，交织写来，中间插入一段梦境，不事藻饰而语极感人。“尘满面，鬓如霜”，是世路的折磨，还是感情的啮噬？“相顾”两句，是无言饮泣下翻腾起感情的狂澜。用寻常话语，错综写来，构成了时空的转换与梦境与实境的交融。正如陈师道所说：“有情当彻天，有泪当彻泉。”古今悼亡之词，无有逾于此者。
