晏几道 五首

晏几道 五首

晏几道(1038—1110),字叔原,号小山,晏殊的幼子。监颍昌许田镇。崇宁四年(1105),为开封府推官。几道生于宰相之家,而无贵家子弟习气。黄庭坚撰《小山词序》,说他有“四痴”:一、沉于下僚,而不肯“依傍贵人之门”;二、文章“自有体”,不肯“作新进士语”;三、不善理财,费资千百万而家人饥寒;四、待人厚道,“人百负之而不恨,己信人,终不疑其欺己”。这就描绘出他的精神面貌。词与其父齐名,词风亦相近,但感情风流绮丽,世称“小晏”。几道擅长小令,小令到几道手中发展到了新的高度。有《小山词》。

临江仙

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归

【注释】

①“梦后”二句:写酒醒梦觉后所见。“楼台高锁,帘幕低垂”,表示人去楼空之意。 ②“去年”句:追忆去年春间离别时的愁恨。却来,又来。 ③“落花”二句:全用五代翁宏《春残》诗:“又是春残也,如何出翠帏。落花人独立,微雨燕双飞。寓目魂将断,经年梦亦非。那堪向愁夕,萧飒暮蝉辉。” ④“记得”二句:小,歌女名。两重心字罗衣,指当时小所穿内外两层罗衣,衣领屈曲如篆体的“心”字。两重心字,暗示心心相印,亦即“心有灵犀一点通”之意。 ⑤彩云归:喻小行动如彩云飘过。李白《宫中行乐词》:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”

【集评】

杨万里《诚斋诗话》:近世词人,闲情之靡,如伯有所赋,赵武所不得闻者,有过之无不及焉。是得为好色而不淫乎?唯晏叔原云:“落花人独立,微雨燕双飞。”可谓好色而不淫矣。

张宗《词林纪事》:按小山词跋:“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、、云,品清讴娱客,每得一解,即以草授诸儿。吾三人持酒听之,为一笑乐。已而君宠疾废卧家,廉叔下世,昔之狂篇醉句,遂与两家歌儿酒使俱流转人间。”云云。此词当是追忆、云而作。又按小山词尚有《玉楼春》两阕,一云:“小尚解愁春暮。”一云:“小莲未解怜心素。”其人之娟姿艳态,一座皆倾,可想见矣。

陈廷焯《云韶集》:“落花”十字,工丽芊绵。结尾依依不尽。

谭献《谭评词辨》:“落花”两句,名句千古,不能有二。末两句,正以见其柔厚。

陈廷焯《白雨斋词话》:小山词如“去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞”。又:“当时明月在,曾照彩云归。”既闲婉,又沉着,当时更无敌手。

梁启超《饮冰室评词》:起二句纯是《华严》境界。

【赏析】

此词记初见歌女小,所受之艺术冲击,以及所激起的情感涟漪。词之开篇,写得迷离惝恍,如真似幻。“落花”二句,纯系借用翁宏诗句,但在整首词婉约的风格中,显得特别清壮顿挫、高华熨贴。过片二句,如电影特写镜头,定格住初见小时的讶异,也定格住小的永恒之美。“琵琶”句由“色”的描写转入“声”的描摹,更有“心”的悸动。结二句写曲终人散的怅惘之情,全以兴象出之,意在言外,余味无穷。

鹧鸪天

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银,犹恐相逢是梦中。

【注释】

①“彩袖”句:穿彩衣的歌女捧着玉杯殷勤劝饮。玉钟,玉质酒杯。 ②“当年”句:回忆当年欢饮,不惜一醉。拚(pán)却,不惜、甘愿。却,了。 ③“舞低”二句:描写彻夜的狂歌酣舞。“舞低”句,谓由于歌舞时间很长,照到楼中的月光,逐渐从杨柳梢头低沉下去。“歌尽”句,谓唱歌时不停地挥动绘着桃花的扇子,到最后终于停了下来。 ④魂梦与君同:在梦中和你欢聚。 ⑤银(gāng):银制灯台。

【集评】

赵令畤《侯鲭录》:晏元献(按:应是晏叔原)不蹈袭人语,风度娴雅,自是一家。如“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,知此人必不生于三家村中者。

胡仔《苕溪渔隐丛话》:词情婉丽。

王楙《野客丛书》:晏叔原“今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中”,盖出于老杜“夜阑更秉烛,相对如梦寐”、戴叔伦“还做江南梦,翻疑梦里逢”、司空曙“乍见翻疑梦,相悲各问年”之意。

刘体仁《七颂堂词绎》:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”叔原则云:“今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。

沈际飞《草堂诗余正集》:末二句惊喜俨然。

陈廷焯《云韶集》:清丽绝世。仙乎,仙乎?真有此情。又《白雨斋词话》:下半阕曲折深婉,自有艳词,更不得不让伊独步。

黄苏《蓼园词选》:“舞低”二句,比白香山“笙歌归院落,灯火下楼台”,更觉浓至。

【赏析】

此词记爱人别后重逢的浓挚炽热,入骨相思,一泄无余。上片是把昔年欢会情景倒叙逆入,故尤觉笔力清健。词人追忆的是当筵侑酒之风情、竟夜歌舞的欢娱。“舞低”“歌尽”,不止写出歌舞的凌风超月,更见出女主人公用情之深,她是以整个的灵魂在歌舞,没有一点保留。下片变空灵婉约为密实沉着,爱人久别,梦中时得相见,而真个重逢,却翻疑眼前的现实是梦境,写出爱人之间患得患失、乍惊乍疑的独特情愫,字字拙重,而字字深情。王鹏运所谓“重大拙”之境,拙不是质朴鄙野,而是能如此词下片一样,以真情浓至见胜。虽连用杜甫、戴叔伦、司空曙诗意,却让人全无知觉,只觉字字句句皆自肺腑中喷泄而出。此境最不易到。

清平乐

留人不住,醉解兰舟去。一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青,枝枝叶叶离情。此后锦书休寄,画楼云雨无凭

【注释】

①兰舟:见柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)注②。 ②一棹:一桨,犹言一舟。 ③锦书:织锦的书信。苏蕙以回文诗织于锦上,寄给出征的丈夫,后指代情书。见《晋书·列女列传》。 ④云雨:用宋玉《高唐赋》典故,指行踪无定。

【集评】

陈廷焯《云韶集》:凄艳芊绵,读者感伤。

周济《宋四家词选》:结语殊怨,然不忍割。

【赏析】

此为别情之作,而高华悃挚如此。词人伫立渡头,目送着留不住的伊人解舟远去,消失在碧涛春水与莺声不断的江畔,杨柳枝枝,莫非离愁别绪。“锦书”二句,又爱又恨之痛语。正如周济所云:“结语殊怨,然不忍割。”黄庭坚云:“叔原乐府,寓以诗人句法,清壮顿挫,能动摇人心。合者《高唐》《洛神》之流,下者亦不减《桃叶》《团扇》。”正此之谓也。

木兰花

秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处?应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。

【注释】

①彩笔:五色笔,喻有文采的辞章。绣户:华美的房子。 ②丹杏:红杏。雨余:雨后。 ③“朝云”二句:宋玉《高唐赋》载:“楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观。其上独有云气……变化无穷。王问玉曰:‘此何气也?’玉对曰:‘所谓朝云者也。’”朝云,即楚襄王梦中所遇之神女。 ④紫骝:骏马名。

【集评】

沈谦《填词杂说》:填词结句,或以动宕见奇,或以迷离称胜,着一实语败矣。康伯可“正是销魂时候也,撩乱花飞”、晏叔原“紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路”、秦少游“放花无语对斜晖,此恨谁知”,深得此法。

沈际飞《草堂诗余正集》:雨余花、风后絮,入江云、黏地絮,如出一手。

陈廷焯《云韶集》:遣词琢句,秀色可餐。情真。

黄苏《蓼园词选》:首二句别后,想其院宇深沉,门阑紧闭。接言墙内之人,如雨余之花;门外行踪,如风后之絮。后段起二句言此后杳无音信。末两句言重经其地,马尚有情,况于人乎?

【赏析】

伤心之至的怀人之作,却特以淡雅之笔写之。首句谓斯人去后,深院空寂,唯有重帘中的秋千独对斜晖。次句暗用唐代诗人崔护题门之典,崔护尝以口渴求饮,识一女子,次年重访,不见其人,因题其门曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”只说“闲来”,是故意蕴藉其情,隐约其辞。“墙头”二句,句式精炼,是自骈文句法“墙头丹杏,雨余浥露之花;门外绿杨,风后沾泥之絮”提炼而出。过片二句谓追忆向日欢娱,直如顷襄之梦,不可复得。结二句看似不经意,实谓马犹有情,何况人乎?与《小山词》中纵情歌哭的一般风格不同,这首词表达的是噙泪不语的深悲。

阮郎归

天边金掌露成霜,云随雁字长。绿杯红袖趁重阳,人情似故乡。 兰佩紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠

【注释】

①金掌:指铜仙手掌。《三辅故事》:“汉武帝以铜作承露盘,高二十丈、大十围,上有仙人掌承露和玉屑,饮之以求仙。”后世称铜人为铜仙或金铜仙人。露成霜:谓深秋天气逐渐寒冷。《诗·蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜。” ②“云随”句:目尽雁群飞过之处,都是绵绵的云。雁字,雁群飞行,组成一字或人字,故谓雁字。 ③“绿杯”句:谓与歌女饮酒唱歌,莫辜负重阳佳节。绿杯,翡翠杯或碧玉杯,以作酒杯的美称。白居易《醉中戏赠郑使君》诗:“密坐移红毯,酡颜照绿杯。”红袖,妇女衣袖。趁,陆校本《小山词》作“称”,当从之。享用之意。苏轼《望江南·超然台作》:“诗酒趁年华。” ④“兰佩紫”二句:佩挂紫色的秋兰,头上插着黄色的秋菊。 ⑤“清歌”句:唱的清曲莫要是伤心的曲调。清歌,指歌女唱歌侑酒。断肠,《世说新语·黜免》:“桓公入蜀,至三峡中,部伍中有得猿子者,其母缘岸哀号,行百余里不去,遂跳上船,至便绝。破视其腹中,肠皆寸寸断。”指悲伤过甚。

【集评】

况周颐《蕙风词话》:“绿杯”两句,意已厚矣。“殷勤理旧狂”五字三层意,“狂”者,所谓一肚皮不合时宜,发见于外者也。“狂”已“旧”矣,而“理”之,而“殷勤理”之,其“狂”若有甚不得已者。“欲将沉醉换悲凉”,是上句注脚。“清歌莫断肠”,仍含不尽之意。此词沉着厚重,得此结句,便觉竟体空灵。小晏神仙中人,重以名父之贻,贤师友相与沆瀣,其独造处,岂凡夫俗眼所能及?“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥”,以是为至,乌足以论小山词耶?

琦君《词人之舟》:最后“清歌莫断肠”以反语作结,自劝莫断肠,其实是真断肠,“莫”字值得击节三叹,如改为“欲”或“已”字就索然。此词必须细细体味,方能与词人苦涩的心灵相融会,才见得他无限温柔敦厚处。其蕴藉婉转,极似韦庄的《菩萨蛮》“未老莫还乡,还乡须断肠”。

【赏析】

词作于小山晚年,斯人自道,是其哀乐过人、自甘畸零的人生总结。首二句暗用杜牧《早雁》诗的句意:“仙掌月明孤影过,长门灯暗数声来。”二句自蕴无限慷慨悲凉。“绿杯红袖”,以明亮的色泽衬托情感的低沉,更有耐人寻绎的深味。“人情似故乡”乃谓他乡人情之厚,略如故乡,实是异乡人自我宽慰,在洒落中饱含热泪。过片二句,句法劲健,词人重理旧日清狂的同时,也必然追想自己狷介不群的一生。他的心底必然充满了承受悲剧命运的骄傲。他的人生已承受了太多的痛苦,太多的悲凉,这才希望能用筵前的片时沉醉,忘记悲凉的苦况。也叫那清歌侑酒的歌女,莫要唱出断肠的曲子。此词风格沉郁顿挫,堪称小山词的压卷之作。

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