浣溪沙
春景
小院闲窗春色深(1)，
重帘未卷影沈沈(2)。
倚楼无语理瑶琴(3)。
远岫出山催薄暮(4)，
细风吹雨弄轻阴(5)。
梨花欲谢恐难禁(6)。
＞注释
(1)闲窗：原作“间窗”，盖“闲”之误。带护栏的窗子。闲：遮拦阻隔之物，阑也。
(2)沈沈：即沉沉，指闺房幽暗，影子浓重。宋代柳永《雨铃霖》：“暮霭沈沈楚天阔。”
(3)理：调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：以玉为饰的华美的琴，泛为琴的美称。
(4)远岫：远山。五代顾敻《更漏子》：“远岫参差迷眼。”“远岫出云”，源于陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”《乐府雅词》等作“山”。薄暮：临近傍晚，日将落。薄：临近。宋代范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”
(5)细风：微风。轻阴：暗淡的轻云。唐代张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台。”
(6)梨花欲谢恐难禁：意为晚春时节梨花必会凋落，惹人格外伤感，让人几乎难以禁受。
＞题解
浣溪沙，词牌名，双调四十二字。在《全宋词》中，这种词牌使用频率最高。
这首《浣溪沙》曾被《词学筌蹄》等词书误作他人词作，《乐府雅词》等词书收为易安词。这首《浣溪沙》应当是作于李清照少女时期，全词写闺阁内外的情状，表达少女怀春的情怀。
赏析
这首《浣溪沙》，在情景交融中抒写少女伤春的心绪。
“小院闲窗春色深。”
少女闺窗斜倚，隔帘观春，而窗外小院里，春意已然深浓。阁内观春的少女因何言“春色深”呢？词人似乎并未直言。然而，一“小”一“闲”，二字便将少女心事泄露无遗。在少女眼中，这春色纵然深浓，却生生被这方“小”院所囿；这春心纵然懵懂，却被这方“闲”窗所束，纵是深闺也难掩少女摇曳难定的春心。“小、闲、深”，貌似写景，实则绘心，空闺少女，望春、惜春，怜己、伤己，内心深处的情思种种，尽在此中不得言。此句中尤为传神一笔当属“深”字，绘满院春景却仅着一“深”字，字面只当是写实——深闺春望，春色已深，细究之下方知此景语实则是不得明言之情语——春情缱绻，纵使处于深闺之中也难掩抑。
“重帘未卷影沈沈。”
首句写少女望春而叹“春色深”，次句却写“重帘未卷”，原来少女连帘栊也未曾卷起，足见少女非为望春，而为思春。“重帘”低垂当是有意为之：春色徒深，少女一颗春心，于空寂闺中不得轻启，故重帘不卷——任帘影重重。帘幕四垂的闺中，读者似乎眼见得帘幕后的少女将满腹心事硬生生遮掩藏起。此情此景，仅以一方低垂的帘幕演绎出之，景语耶，情语耶？
“倚楼无语理瑶琴。”
重重帘幕后，少女倚窗自伤，满腹心事在心中翻江倒海，却只能无言示之，真正是才下眉头，却上心头。无言之余，精通琴艺的少女转而将万千情思托之瑶琴！瑶琴，即用玉装饰的琴，多用作琴的美称。瑶琴诉心，历来多为传达伤感之情。唐代王昌龄《和振上人秋夜怀士会》诗曰：“瑶琴多远思，更为客中弹。”清代方文《石臼访韩元长》诗之四曰：“珠树秋先折，瑶琴我独伤。”少女将满腹莫可名状的闺中伤情，尽意诉诸如怨如慕的琴声之中，表达情思却含蓄深婉。“无语”一词，于平淡处见深意：无心春意的少女被满院的春色引逗得一颗春心几欲无处安放，然而闺阁女子却只能以无语良久对之，最终转而抚琴自听，让满怀春意随如泣如诉的琴声飞出庭院。这一“无语”之中，隐含了少女几多不能轻言的隐痛与心曲啊！
“远岫出山催薄暮。”
凄伤多情的琴声飘向何处？瑶琴之音带着少女的心儿飘向遥远的天边，一道远山横在天际，深谷中云出云归，琴声渐渐消失在山谷四起的暮色之中。其实，在少女心中，渐远渐淡的不惟琴声，更有着白白虚度的闺中时光。暮色渐重，夜色降临，又一日将过也。少女情怀，敏感多思，伤感莫名，薄暮时分，山间浮云承载的恰是少女飘浮不定的心事。琴声淡去，心曲却在心中回响不息。明代杨慎《草堂诗馀》卷一评这一句云：景语，丽语。其实，不妨再添一词：情语。
“细风吹雨弄轻阴。”
暮色已然来临，夜色渐重，微风送来细雨，淋湿了满院春色，天上黯云薄散，黯淡了春光。这一番风雨中，“风”而言细，“雨”而被细风所吹，可见风柔雨轻；然而，一个“弄”字却因此颠覆了“细风”“轻雨”所营造的柔和之境，风儿虽细却戏弄得漫天薄云渐起，天色渐暗，春光渐淡，春心渐暗。少女本就惜春伤春的心绪为之黯然，神伤之余，满腹郁结，被一片“轻阴”覆盖，重重心事，搅扰得少女心境也是灰暗。这一“弄”字，看似笔力轻淡，却是一字千金。
“梨花欲谢恐难禁。”
暮春的微雨，淋湿了少女的心，此际她正在为院中盛放枝头的梨花忧虑：春深时节，枝头开得正盛的梨花，怕是禁受不了这样的风吹雨打啊，然而无可奈何花落去，梨花欲谢，惜花的少女心虽忧之，却又能如何呢？一树梨花的凋落，于少女而言，无异于少年韶光将逝的隐喻。沈际飞本《草堂诗馀》正集卷一评此结句曰：“欲谢难禁，淡语中致语。”可谓捕得梨花之韵。一院春花中，较之牡丹桃花樱花，梨花之洁，最能引发春谢之伤。五代冯延巳《采桑子》词云：“樱桃谢了梨花发。”唐代杜牧《初冬夜饮》诗曰：“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。”历来诸多词人以梨花之谢隐喻自己的伤情，而易安笔下的梨花，以淡色雅姿动了人心，却终究难禁萎谢于地的结句，令人不由叹惋再三。
这首《浣溪沙》写少女的闺中春思，以不语语之，借无心之云、细风、疏雨、微阴这些意象淡化整首词的着色，雅化整首词的情趣，含蓄出之。这种婉曲、蕴藉的传情方式，颇富审美情趣。明代董其昌《便读草堂诗馀》卷一：写出闺妇心情，在此数语。
