怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少(1)。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、
花汀草(2)。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早(3)。
＞注释
(1)红稀香少：鲜花凋落，枝头所剩不多，空气中飘散的香味也淡薄了。红：与李清照《如梦令》“绿肥红瘦”中的“红”均代指花儿。
(2)
：多年生浅水草本蕨类植物，四片小叶呈田字形，夏秋开白色小花，又名田字草。汀：水边平地。
(3)似：《历代诗馀》等作“应”。
＞题解
调是指词的分段，一段称单调，两段称双调，三段称三叠，四段称四叠。原为单调的词依照原调重奏一遍即成为双调。
这首《怨王孙》，正是单调词的重复。写作时间与前面《如梦令·常记溪亭日暮》一词大致相同。这首词记写词人秋游郊外的景与情。词作上片描绘暮秋时节郊外的山光水色之亲好，下片描绘秋花秋草秋鹭之情味，在静美之景中，暗写暮秋残景中所蕴含的生趣。
赏析
这首词，写郊游的情趣，以景驱情，写得颇为别致。
上片，词人将视野投向广阔的大自然，绘制大自然的巨幅画卷。
“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。”
明朗澄澈的秋空连同起伏的远山，倒映在湖水中，西风袭来，开阔旷远的湖面上碧波跌宕，湖面上仅剩的残荷散落其间，空气中飘散的香味也被西风吹得淡薄了。此时已是暮秋时节，词人绘制秋景，由远景而近景，起笔推出远镜头写秋高，次句拉近镜头写气爽。即便“秋暮、红稀、香少”，也不减一分秋高气爽，一洗古诗词中逢秋必言寂寥的悲秋之气，将读者引进一个开阔旷远的诗境中，读者亟待与词人一同前往秋游。
“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”
富有情趣的词人游兴盎然，欲言山水宜人却不直言，而将山水做拟人化处理，似乎山光水色也有了“与人亲”、与人近的一举一动，惹得游人不禁直呼“说不尽、无穷好”。沈义父《乐府指迷》论作诗曾有“用字不可太露，露则直突而无深长之味”的说法。然而易安却剑走偏锋，将“说不尽、无穷好”这样的口语表达直接形诸纸端，让怡情山水、耽于美景、兴致正高的游人情不自禁地夸说郊外美景。山光水色本天成，何来多情之思？竟然与游人亲昵起来。这样别出心裁的构思，赋予山水人的情思，与词人心中乐山乐水之情思相沟通，形成人景对话的奇妙构思。辛弃疾《贺新郎》词有“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”之句，其人景对话的构思与易安此词有异曲同工之妙。
词作下片，词人以特写镜头描绘湖面湖畔的景致，放大美之所在，带给读者强烈的审美冲击，暗逗出别样的生趣。
“莲子已成荷叶老，清露洗、花汀草。”
起句词人状写湖面残荷，然而却以“老”字替代“残”字，富有韵味﹕昔日满塘芰荷高擎、馨香清远的情景此际已然无踪无闻，只见荷塘之上莲蓬高举，荷叶残损，让人不由联想到词人《一剪梅》中“红藕香残”之句。然而出人意料的是，目睹此景，词人并无“玉簟秋”的凄凉，更无“独上兰舟”的伤感，且看词人目之所及，荷塘之畔，草花开，洁白清新，汀草色润，绿意盈人。更有那花蕊、草尖之上，颗颗晨露，晶莹欲滚，剔透可人，让暮秋之景一洗衰残之态。秋花如洗，秋草如新，置身此境的观者，其心随之纯净如洗。“清露洗”三字写得煞是动人，词人借由一颗秋之晨露，暗写自己以一颗纯净之心欣赏秋残秋朽的别样情怀，富有感染力。
“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”
此二句，词人将特写镜头转向河岸上的鸥鹭。困极而眠本是禽鸟本性，词人却借此生发，说鸥鹭面对游人的离去，心生恨意，居然连头也不回，埋首酣眠，不理睬游人临别的招呼。此中自可窥见词人正与此景此物依依不舍之情。对“似也恨”中的“也”字细加品味，即可知道词人心思。词人这样的笔致，呈现给我们的词人形象该是一位乐山乐水，乐花乐草，乐禽乐鸟，更乐生的多情多思者。
这首《怨王孙》，绘写暮秋之景，亦远亦近，亦高亦低，错落有致；抒写秋游之趣，以“暮”字为线索，既描暮秋的衰朽，亦写暮秋的生气，更写物我的亲切对话，情趣别样。尺幅之间，尽显词人独有的山水情怀，令人回味。
