花脸的“探母回令”

侯喜瑞生平以三剧自负，一为《连环套》、一为《战宛城》、一为《取洛阳》。他曾说过：老生以《探母回令》为重头戏，《连环套》就是花脸的“探母回令”。窦尔敦头场“坐寨”，等于杨延辉的头场“坐宫”。二三四场的走边、盗马、趟马，连唱带舞，等于《探母》的“过关”“被擒”“会弟”。“拜山”等于《探母》的“见娘”“哭堂别家”。“盗钩”更不下于《探母》的“回令”了。喜瑞之论，确从实践中来，不无道理。他演的窦尔敦，时有发展，愈演愈精。“坐寨”闻报后，叙述李家店比武的经过，款款念来，一字不减，非若某派之“众家弟兄若问，可摆下酒宴，某在酒席筵前，正好言讲”之删繁节力。“将酒宴摆置在分金厅上”的大段唱工，纯以简老取胜，不尚花腔。唯“指金镖借银两欺压豪强”之“压”字，用炸音拖两板，“豪”字磅礴而出，必获彩声。转快板只唱四句，下接摇板，纯用黄派晚年的“沙、炸、轧、呃”的唱法，如“山高月小，水落石出”，别有味道。走边、盗马，身手矫健，更显特长。头一个四击头下场是正踢腿，转身旋腕，撕扎亮相。第二个四击头下场，最早是用反踢腿，旋身拢扎，身躯微欹，以侧面亮相，后因观众不吃这个身段，又改为正踢正亮。趟马时的勒马大卧鱼，较穿蟒的《战宛城》更显玲珑，而功力尤难。“拜山”的精彩处全在细节，如问贺天龙怎样回山之“……你在山下被擒，如何逃出罗网？”“出”字连颠两音，“网”字以“头、腹、尾”的念法，归韵“中东”。随着以手画圆圈，头上翎子亦绕圆圈。接拜帖时，以左手两指高举捏着，随着“后生之辈，叫他进来”的“来”字，右手一拍，轻轻弹出。“摆队相迎”的起座转身，迎着重击的底锣，两膀一撑，撕张开氅，凝重稳练，真是个有身份的寨主。见天霸后的“……某这里当面谢过”，拢襟抻袖，斜身一拜，利落中显出雍容。听天霸叙述御马，利用红扎的撕、拂、缕、挑，表现出内涵的自豪，外露的自负。及至天霸说出隐情：“……他子天霸，拜望寨主！”喜瑞用炸音炸出“啊”字，惊跌椅上，两眸左瞬右睨，雉尾随之摆动，稍顿刹那，才拉着天霸到台口一亮，啸出“哇呀呀……”来。此处顷刻之戏，亦为他派所无。接着与天霸质辩黄、窦之结仇，字字句句，喷口有力。“盗钩”时，窦尔敦的戏，大部分是给朱光祖垫的。如“我倒要提防一二”之叫起撕边，朱光祖上椅子“拿顶”，接着徐徐念出“哎呀！”又叫起五锤，朱光祖勾椅子做“顺风旗”等，喜瑞在款式中传达内心情绪，而朱光祖就能在款式中施展解数了。尤其在朱光祖举刀欲砍，念到“……我就是这一刀！”喜瑞斜甩两袖，有节有力地来了个大翻身，也给朱光祖惊惧而卧的动作，衬垫出明豁的表演。无怪乎与他合作的傅小山(饰朱光祖者)说：“跟侯爷同台，他准能给你‘肩膀’叫你演得舒服。”最后“到官认罪”时念“朝廷的王法，焉有不戴之理，你们拿过来呀”的“拿”字，用舌尖颤音，滚澜而出，观众必报彩声。念后俯首戴链，在【四击头】中，高踢腿，快转身，撕开那件宝蓝地绣粉色玉兰花的硬褶子，跺泥亮背相，又像只大花蝴蝶般地翩然而下。以上所述，只记梗概。其他显著于目者，老观众记忆犹新，毋庸絮絮了。

《连环套》侯喜瑞饰窦尔敦