晏殊

晏殊

浣溪沙

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台^①，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊^②。

注释

①旧亭台：亭台依旧。亭台，泛指景物。②香径：飘着花香的小路。徘徊：流连的样子。

赏析

这首词是晏殊《珠玉词》的代表作，它语言圆转流利，明白如话，却能在平淡如水的闲情逸致中蕴含着深远的意境，因而千百年来一直脍炙人口，传颂不衰。

上阕写词人对酒听歌的场景和感受。“一曲新词酒一杯”，词人起初是怀着轻松、喜悦的心态来赏乐、饮酒的。然而，由于这边听边饮的场景，唤起了词人记忆中“去年天气旧亭台”的感受，因此，他原本平静、愉悦的心情悄悄地起了变化，开始追忆起过去来：一样的清歌美酒，一样的亭台楼阁，似乎一切都如同从前，可是这表面的相似背后所隐藏的，却是岁月不可逆转的流逝以及与此相关的种种人事。于是，词人不由得发出“夕阳西下几时回”的感慨。这西下的夕阳，既是作为眼前景的夕阳，又是作者对世间一切美好事物随着时光而消逝的留恋和感伤，寓含着深沉的人生感慨。

下阕进一步表现了作者对春残景象的惋惜之情。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一联对仗工巧而浑成，流利而含蓄，音调婉谐而情致缠绵，可谓千古绝唱。花的凋落、春的消逝、时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，即使再怎么留恋也无济于事，因此说是“无可奈何”。然而那梁间穿梭的燕子，却是如此的熟悉，像是一个旧时相识一样。如果说“无可奈何”显示出一种对于时光消逝的痛惜和伤感的话，那么“似曾相识”则流露出一种对于现有景象的珍惜和把握，因此有隐隐透露着向上的内涵。在这样一种矛盾而迷惘的心态中，作者在这落满了鲜花的小径上独自徘徊着、沉思着，整首词的境界，也在这样的徘徊、沉思中走向了升华。

清平乐

金风细细^①，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残^②，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒^③。

注释

①金风：秋风。古人以五行配四季，秋天属金，故称秋风为金风。②紫薇：又名百日红，一种落叶小乔木，花为紫红色。朱槿：木槿，花有红、白、紫诸色。③银屏：屏风上镶嵌云母等物，洁白如银，故称银屏。白居易《长恨歌》中有“珠箔银屏逦迤开”。

赏析

晏殊一生仕途顺利，过着富贵宰相的平静生活，因此他的词中总有一种闲雅的情调，反映出北宋升平时期士族阶级的从容、闲适气质。这首词既不以物喜，也不以己悲，只写对秋的某种感受，娓娓道来，平淡无奇而清新自然，很好地反映了这种气质。

起句“金风细细，叶叶梧桐坠”点明时间，并渲染了环境。细细的秋风在不知不觉中慢慢吹过，片片梧桐飘然而坠，它们仿佛也理解词人此刻平淡、幽静的心态，悠闲而有节奏地依次飘落。以“细细”来形容秋风，完全洗净了以往诗人笔下的秋风那种萧瑟、悲凉的感觉，而代之以一种平静的状态。“叶叶”连用，则赋予了梧桐落叶一种节奏感，一种从容不迫的次序感。这两句奠定了全词平淡幽细、闲适恬然的基调，与过去的秋色截然不同。“绿酒初尝”一句，显示出作者的酒量不大，浅尝辄醉，也是淡淡的一笔勾勒。连续三句淡语之后，才以浓墨“一枕小窗浓睡”写出上阕主旨。既然是小饮，为何却“易醉”？既然是浅醉，为何却又引来“浓睡”？这些作者并没有明言，而是通过眼中所见的景物予以揭示。残花满地、斜阳满院，显示出心情的悠闲和神态的慵懒。而此时双燕归巢的景象，不禁触动了词人昨夜独居无聊的感叹，一种淡淡的哀愁顿时洋溢在纸上。整首词融华贵气象于闲雅的格调中，意境清幽而声调自然，承花间词余绪而又能自成一格，体现了典型的晏词特点。

踏莎行

祖席离歌^①，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶^②，行人去棹依波转^③。画阁魂消，离楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

注释

①祖席：为人送行的宴席。古人出行时要祭祀路神，因此把饯别宴会称为“祖席”。②居人：前来送行的人。③去棹：离去的船。

赏析

这首词是晏殊为送别友人而作。它没有如怨如慕的缠绵，也没有如泣如诉的悲伤，但仍能让人感受到两情缱绻、不忍离别的依依深情。上阕写送别的场景。“香尘已隔犹回面”是说人已远行，彼此看不见踪影，却依然一再含情回顾。这默默无语的频频回望中，蕴含着多少曲折不尽的深情啊。“居人”两句从送者和行者的角度分别写来，两相对照，令人尤其难以忘怀。送行者的视线被树林所挡，以至于马儿也仰首长嘶；出行者的船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见。词人没有直接写人，而是通过“马嘶”与“棹转”，来衬托人内心的情感，含蓄委婉而情真意长。下阕从送行者的视线叙写离愁。离人已经消失在天边，“居人”登楼远眺，唯见落日的余晖照着粼粼的江波，恰似离人心头无穷无尽的离愁，随之流向天边，不禁黯然伤神。“只送”二字看似平淡却深婉曲折。结尾二句由“平波远”化出，写别后的思量。抒情主人公的情感和想象都被充分地释放出来，他的思绪随着江上的平波而去，绕遍天涯。由眼前的浩渺平波，引出心头无穷无尽的离愁，意境已经足够深远，再加上“天涯地角”的强调，更显得相思相望之情深厚浓郁，无所不在。

踏莎行

小径红稀^①，芳郊绿遍，高台树色阴阴见^②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香竞逐游丝转^③。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

注释

①红稀：指花少。②阴阴见：暗暗地显露出来。③游丝：指香燃后上升的烟气。

赏析

这是一首描绘暮春初夏景象，抒发时光流逝轻愁的作品，具有典型的晏殊词的特点。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”显示着春天已经逝去，夏天的气息已经很浓。这三句虽然是写静态的自然景色，但是“稀”、“遍”、“见”三个词语，却无疑揭示着一个动态的自然变换过程。“杨花”是典型的暮春景色，词人没有停留在表面的描写上，而是赋予它主观情感色彩，把杨花的漫天飞舞，写成是因为春风不懂得约束杨花，以至让它乱扑行人之面，这种写法既暗示着春光的消逝已经无可挽回，只好任由杨花送春归去，又突出了杨花活泼自在、无拘无束的特点。虽然是暮春的景色，但是却没有颓废哀伤的情调，而是充满了生活的情趣。“翠叶”与“朱帘”分写室内与室外的景象，“藏”、“隔”二字则描绘出了初夏嘉树繁荫之景与永昼清闲之状，营造出静谧的氛围。而炉香之“逐”，游丝之“转”，则在对动态景物的描述中衬托出了室内的寂静。那袅袅上升的炉烟，和来去不定的游丝，都很容易让人联想到主人公的情思和闲愁。结句点出主人公的行动：午间小饮，酒困入睡，直到日暮时分才醒来。而酒醒、梦醒之后，唯见斜阳映照下的深深院落，更加烘托出人物内心世界深深的百无聊赖。全词的意境至此升华到了一种虚无、空灵的境地。