江城子
六代繁华，暗逐逝波声
冷望高书《江城子》
华音流韵
江城子
[五代·后蜀]欧阳炯
晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华[1]，暗逐逝波声。空有姑苏台上月[2]，如西子镜[3]，照江城[4]。
临风赏读
这是一首金陵怀古的词章。词人俯仰古今，纵横驰骤，将金陵古都、岸草、落霞、水、波、姑苏台上月、西子镜等一系列意象组合叠加，抒发出明月依旧、流水无情而时世沧桑的深沉感慨，构思超妙。
开头三句从大处着墨，写出日暮时分金陵城外大江浩荡东去，岸草平远，天宇寥廓，落霞明丽的景色，营造出一种空旷而寂寥、绮丽而苍茫的气氛。“水无情”一句又带出“六代繁华”二句，词人有恨，连及流水无情，滔滔逝波将六朝繁华和君臣们奢华的生活暗暗带走了，黍离麦秀之叹、世事沧桑之感深寓其间。“暗逐”二字自然超妙，它把眼前逐渐溶入暮色、伸向烟霭的长江逝波，与意念中悄然无声流逝的历史长河打成一片，浑然无迹。这里的水，这里的逝波，已经在词人的意念中成为滚滚而去的历史长河的一种象征。
最后两句，由明月想及西子镜，望见姑苏台，兴起无限感喟：那轮曾照姑苏台上歌舞的圆月，依然像西子当年的妆镜一样，照临着城头，但吴宫歌舞、江左繁华均随逝波去尽，眼前的金陵古城是否再要演出相似的一幕呢？这里，词人将六朝历史与吴越遗迹在更悠远的时空中巧妙地融合在一起，生发出远远超出个人得失的、基于忧患意识和宇宙意识的浓浓的迷惘和悲凉来，令全词的意境更为旷远、深沉和空灵。
此词“如西子镜”添一衬字，开宋词衬字之法。
王安石《桂枝香》（《诗馀画谱》）
古今汇评
徐士俊：取“只今唯有西江月”之句，略衬数字，便另换一意。（卓人月《古今词统》卷三引）
陈廷焯：与松卿作同一感慨，彼于悲壮中寓风流，此于伊郁中饶蕴藉。（《词则辑评·大雅集》卷一）
李冰若：此词妙处在“如西子镜”一句，横空牵入，遂尔推陈出新。（《栩庄漫记》）
王方俊：本词写景与抒情巧妙地结合在一起，使全词情景交融，可谓天衣无缝。（《唐宋词赏析》）
参读
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。——王安石的金陵怀古词《桂枝香》气势恢宏，笔力苍秀，别创一格，东坡见之，不觉叹息曰：“此老乃野狐精也。”（《景定建康志》卷三十七引）欧阳炯的《江城子》应是它的先声。
怀古一何深（晋陶潜《和郭主簿》句）水月斋藏印
词人心史
欧阳炯（896—971），益州华阳人。他几乎经历了整个五代乱世，少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知祥镇成都，炯复入蜀。孟知祥称帝，建后蜀，炯累拜门下侍郎，兼户部尚书、同平章事，监修国史。后随孟昶归宋，历翰林学士，转左散骑常侍。为人性情坦率，善长笛。开宝四年（971）岭南平，议遣欧阳炯祭南海，炯称病不出，被罢职，不久去世。
欧阳炯诗、词、文兼擅，其词多写艳情，但与温庭筠的秾艳之词不同，他的艳词坦率纯真，具有一种震撼人心的力量。欧词在“艳”的外衣下，实际上包裹着一个质朴的、清气流荡的本体，在艳质中有清气回荡，自又是一番新境。他的一些词作或刻画炎方风物，或咏古怀今，亦写得清新明丽。他的《花间集序》是有词以来的第一篇词论，述花间词的宗旨、渊源，反映了这派词人的创作态度与艺术趣味，对于了解他们的词学观点和品评《花间集》具有重要的价值。存词四十八首。王国维辑有《欧阳平章词》一卷。
品题
其词大抵婉约轻和，不强作愁思者也。（沈雄《古今词话·词评》上卷）
欧阳炯词艳而质，质而愈艳，行间句里，却有清气往来。大概词家如炯，求之晚唐五季，亦不多觏。（况周颐《历代词人考略》卷六）
炯词中如《渔父》之淡雅，《浣溪沙》之浓艳，《南乡子》可考风物，《三字令》乃其创调，均有数名作。（姜方锬《蜀词人评传》）
低吟/浩唱
江城子
[五代·前蜀]牛峤
䴔䴖飞起郡城东，碧江空，半滩风。越王宫殿，
叶藕花中。帘卷水楼渔浪起，千片雪，雨濛濛。
这首词咏古会稽（今浙江绍兴）风物，短短三十五字中动静、形神兼备，生气勃勃，气韵飞动，勾勒出一派秀美、旷远的江郊景色：远处，郡东飞起，水天一碧，千里空阔，滩风正起；近处，越王霸业早已消歇，遗殿无存，但见红藕翠
，凄迷野水，风吹雪浪，尽在空蒙烟雨中。全词意象苍茫，感慨古今沧桑，不含悲而神自伤。陈廷焯评此词：“‘越王宫殿，叶藕花中’九字，风流悲壮”（《云韶集辑评》卷一）；又云：“感慨苍凉”（《词则辑评·大雅集》卷一）。
江城子（二首）
[五代·前蜀]张泌
碧栏干外小中庭，雨初晴，晓莺声。飞絮落花，时节近清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。（其一）
浣花溪上见卿卿，脸波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他来得么，和笑道，莫多情。（其二）
