生查子
记得绿罗裙，处处怜芳草
徐学毅书《生查子》
华音流韵
生查子
[五代·前蜀]牛希济
春山烟[1]欲收，天澹星稀小。残月脸边明[2]，别泪临清晓。 语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
临风赏读
这是一首绝妙的别情词，它剪取恋人离别那一刻的场景，将难以言状的婉转缠绵之情，栩栩如生地描摹、再现出来。
上片写别时景，景染情韵。起二句写远景，天已微明，清烟欲收，万里苍穹只剩寥寥几颗小星，状极离别时欲明又暗、欲暗又明的迷离氛围。三四句镜头移近，在春山淡天的背景上映出一对恋人，西下的残月就像映在脸边，涟涟的别泪，在这清幽的晨光中显得格外晶莹。离别双方心情之凄切，息息可感。
下片写别时语，语淡情深。夜来如何互诉衷肠，叮咛后约，临别又怎样彼此关照，互道珍重，词人一笔带过，高度浓缩在“语已多”三字之中。接着，“情未了”作荡开之笔，绵绵的情话已说得很多，多少不舍与眷恋却还远远没有表达尽，从而反跌出“回首犹重道”的下文。女主人公对远行的情郎再次叮咛：记下我的绿罗裙，处处再见像我的罗裙一般碧绿的芳草，那就是我，你怜爱芳草，就是怜爱我。最后这两句，触物起情，移情及物，更及其色，深一层，曲一层，传达细微处的缠绵痴绝，妙笔天成，令人怦然心动。
全词语言朴实温厚，如同口出；构思巧妙，富于远韵。
古今汇评
陈廷焯：“残月脸边明，别泪临清晓”十字别后神理。“晓风残月”，不是过也。结笔尤佳。（《云韶集辑评》卷一）
俞陛云：言清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之“泪花落枕红绵冷”词格相似。下阕言行人已去，犹回首丁宁，可见眷恋之殷。结句见天涯芳草，便忆及翠裙，表“长勿相忘”之意。（《唐五代两宋词选释》）
唐圭璋：此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。“残月”两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹，并当时人之愁情，都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情则极挚。（《唐宋词简释》）
李冰若：“记得绿罗裙，处处怜芳草”，词旨悱恻温厚，而造句近乎自然。岂飞卿辈所可企及？“语已多，情未了。回首犹重道”，将人人共有之情，和盘托出，是为善于言情。（《栩庄漫记》）
清改琦《美人香草图》
参读
新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，仁在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。——五代牛希济《生查子》以比兴的手法，借新月、红豆等相思之物寓意，表述主人公对纯朴爱情的热切追求。陈廷焯云：“（下阕）触目生情，哀感顽艳，开后人多少心思。”（《云韶集辑评》卷一）俞陛云云：“妍词妙喻，深得六朝短歌遗意，五代词中稀见之品。”（《唐五代两宋词选释》）
词人心史
牛希济（872？—？），陇西（今甘肃东南部）人，词人牛峤之侄。遭时丧乱，流寓巴蜀，依峤而居，而受前蜀高祖王建赏识，任为起居郎。前蜀后主王衍时，累官翰林学士、御史中丞。后唐庄宗同光三年（925），随前蜀主降于后唐，明宗时拜雍州节度副使。
牛希济才思敏捷，工诗，而以词著名。词风接近“花间派”重要人物韦庄，清丽自然，写景写情，无雕琢痕，能真切表达深厚的感情。
“人”与“仁”谐音，一语双关。
桃穰，桃核。
韩偓（844—923）字致尧，京兆万年（今陕西西安）人。昭宗龙纪元年（889）进士。历任翰林学士、兵部侍郎。朱温窃权，他弃官南下入闽中，依王审知。晚年寄迹南安九日山，卒葬葵山，直到近现代尚有弘一大师等名人登临凭吊。
品题
希济素以诗辞擅名，所撰《临江仙》二阕……特为词家之隽。（吴任臣《十国春秋》卷四十四）
希济词笔清俊，胜于乃叔，雅近韦庄，尤善白描。（李冰若《栩庄漫记》）
其词境界宏阔，辞藻富丽。（姜方锬《蜀词人评传》）
低吟/浩唱
生查子
[唐]韩偓
侍女动妆奁，故故惊人睡。那知本未眠，背面偷垂泪。 懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。时复见残灯，和烟坠金穗。
这首词以倒叙的手法，以生动的细节描写，一波三折，表现闺中少妇悲酸心态，富于戏剧性。或以为此词托忠愤于丽语，寄托他忠于故国、不肯依附篡逆者的志节。丁绍仪云：“其蒿目时艰，自甘贬死，深鄙杨涉辈之意，更昭然若揭矣。”（《听秋声馆词话》卷一）
生查子
[五代·前蜀]魏承班
烟雨晚晴天，零落花无语。难话此时心，梁燕双来去。 琴韵对熏风，有恨和情抚。肠断断弦频，泪滴黄金缕。
这首词写抚琴少女目睹花落燕飞所触发的韶华易逝、欢会难再、爱恨交织的断肠幽怨。上片以烟雨落花、梁燕双飞暗寓心曲，下片以临风抚琴、弦断泪滴明示心曲。全词清新隽雅，语婉情深。沈际飞评此词说：“远近含吐，精魂生怯。”（《草堂诗馀别集》卷一）
生查子
[北宋]毛滂
春晚出山城，落日行江岸。人不共潮来，香亦临风散。 花谢小妆残，莺困清歌断。行雨梦魂消，飞絮心情乱。
这首词是词人辞官后行于富阳途中所作，实际上是一首含而不露的情歌。上片写“春晚”“落日”之时漫步在山城江岸边的苦苦等待和期盼，以及等待未果时的焦虑、惆怅和失望的心情；下片则通过写落花飞絮，莺困歌歇，撩人心绪的情景，烘托闺中独居的寂寞与凄苦，读之耐人咀嚼寻味。
魏承班，其父魏宏夫为前蜀王建养子，赐姓名王宗弼，封齐王。承班为驸马都尉，官至太尉。其词多为言情之作，大旨明净。
一说欧阳修词为朱淑真作。
清钱慧安《抚琴仕女图》
生查子
[北宋]欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
这首词借写元宵灯会追怀一段缠绵悱恻的恋情。词中以民歌的复迭手法，巧妙地将场景设置在同样的时间和景物中，并通过今与昔、闹与静、悲与欢等多层迥异的鲜明对比，形成物是人非的巨大反差，从而抒发了旧日恋情破灭后，主人公内心的落寞、怅惘和忧伤。语言清新、明快、浅近，却又隽永含蓄，耐人寻味。
生查子
[北宋]欧阳修
含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。 娇云容易飞，梦断知何处。深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨。
这首词以男子的口吻，写一女子弹筝的情景。上阕将女子的情态与音乐声相映衬，充满了欢乐的气氛、明快的节奏。下阕写歌筵结束后两情隔绝，由乐景反跌哀情，表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。
生查子
[北宋]晏几道
金鞭美少年，去跃青骢马。牵系玉楼人，绣被春寒夜。 消息未归来，寒食梨花谢。无处说相思，背面秋千下。
这首词抒写闺中女子对一位美少年的思念之情。词之上片写少年出游，下片写闺思。结拍两句写女主人公在秋千架下背面痴痴地站着，她在默默地承受着相思之苦。走笔至此，戛然而止，而一位多情女子的形象呼之欲出。南宋吕祖谦“极喜诵此词，以为有思致”（曾季貍《艇斋诗话》）。
唐宋时筝有十三弦，每弦用一柱支撑，斜列如雁行，故称“雁柱”。
清改琦《仕女图》，绘一仪态万千的美人端坐窗前，凝眸静思，心绪万端
生查子
[北宋]晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。 无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
这首词初看似写一个平凡的少女荡舟遇雨、娇不胜寒的故事，实际是暗喻痴情少女为追求爱情却所遇非人，无端被弃而又无处申诉，只能悄悄地共荷花相语，暗暗地忍受着无穷的痛苦和不幸。全词含蓄婉转，意味深蕴。
参读
抛了自家心，占了他人住。江岸寂无人，灯火摇烟浦。 枕泪湿云鬟，酿作丝丝雨。耳畔尚娇啼，乍换殊方语。——清张祥龄《生查子·次小山，寄仲由海上，示仲蓝》以平常语写平常习见情事，温雅秀润，绵丽多情，颇有小山风味。
生查子
[北宋]晏几道
关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。 归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。
这首词以口语入词，抒写游子的至性痴情。全词以写梦魂始，写梦语终，真率而亲切，于平淡中见韵味。
愁风月（生查子）
[北宋]贺铸
风清月正圆，信是佳时节。不会长年来，处处愁风月。 心将熏麝焦，吟伴寒虫切。欲遽就床眠，解带翻成结。
这首词以精巧的构思和语言，步步深入、波澜起伏地抒写了怀人女子那缠绵的、难于排遣的离愁。末二句以动作结情，活脱脱写出一个烦恼人的烦恼心态，实乃神来之笔。
生查子
[南宋]周紫芝
春寒入翠帷，月淡云来去。院落半晴天，风撼梨花树。 人醉掩金铺，闲倚秋千柱。满眼是相思，无说相思处。
这首词抒写女子寒食、清明时节春夜怀人的情怀。
贺铸《与汉逸大孝书》
周紫芝（1082—1155）字少隐，号竹坡居士，宣城（今属安徽）人。绍兴进士。历任枢密院编修官、右司员外郎，出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。其词造语极聪俊自然，清丽婉曲。 有《太仓稊米集》《竹坡词》。
姚宽（1105—1162）字令威，号西溪，嵊县（今属浙江）人。以父荫补官。官枢密院编修官。有《西溪丛语》《西溪乐府》。
宋末元初钱选《梨花图卷》。美国大都会艺术博物馆藏
生查子
[南宋]朱淑真
年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。 酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
这首词为怀远之作，描述了两年对比心情的落差，空灵蕴藉。赵世杰辑《古今女史》前集卷一“年年玉镜台”眉批“曲尽无聊之况”，“泪向愁中尽”旁批“是至情，是至语”。
生查子 情景
[南宋]姚宽
郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。 酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了别离时，还解相思否。
这是一首闺情词，写一个多情女子对别时离情的泣诉。全词以女主人的口气道出，不作雕饰，自然流畅，一气呵成。
生查子
[南宋]传陆游妾
只知眉上愁，不识愁来路。窗外有芭蕉，阵阵黄昏雨。 晓起理残妆，整顿教愁去。不合画春山，依旧留愁住。
这首词写一位闺中妇女的哀愁。词中四个“愁”字，复叠而出，口吻自然真率，颇有乐府民歌的风格。
参读
陆放翁宿驿中，见题壁云：“玉阶蟋蟀闹清夜，金井梧桐辞故枝。一枕凄凉眠不得，挑灯起作感秋诗。”放翁询之，驿卒女也，遂纳为妾。方半载余，夫人逐之，妾赋《卜算子》（应为《生查子》）云：“只知眉上愁……”——宋陈世崇《随隐漫录》卷五
生查子
[南宋]张孝祥
远山眉黛横，媚柳开青眼。楼阁断霞明，帘幕春寒浅。 杯延玉漏迟，独怕金刀剪。明月忽飞来，花影和帘卷。
这首词写一位女子从傍晚到深夜的春愁，主人公的感情与周围环境自然融合，风格清婉淡雅。
清胡锡珪《芭蕉仕女图》（局部），自题诗曰：“萧萧斑竹动秋思，脉脉深情若个知。几度欲眠眠不得，芭蕉风里立多时。”故宫博物院藏
张孝祥此词或题秦观作，字句亦略异。
雨岩，位于江西广丰县西南博山脚下，颇擅林壑之美。
桃花水，即桃花汛，指桃花盛开时江河里暴涨的水。
生查子 独游雨岩
[南宋]辛弃疾
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。 高歌谁和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
这首词当作于词人削职闲居、退居带湖期间。词从独游雨岩清溪倒影落墨，继之以一曲高歌、空谷回声和清溪桃花水的和鸣，营造了一个清寂幽独的词境，表现的是词人全身心地融入溪山白云间的飘飘似仙的独特感受和恬静愉悦的心境。全词清新自然，富于韵味。
生查子 元夕戏陈敬叟
[南宋]刘克庄
繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。物色旧时同，情味中年别。 浅画镜中眉，深拜楼中月。人散市声收，渐入愁时节。
这首词题为元夕戏作，实则抒发人生感慨。上片写元夕之夜灯月交辉，鼓乐达旦，热闹非凡的场景，但盛况如旧而情味却别，不觉感慨系之。下片写观灯归来后的孤寂，乐止人散，又渐入愁乡。全词构思新巧，感情真挚，写景细腻。俞陛云云：“此词云戏赠者，殆以敬叟之旷达，而情入中年，易萦旧感，人归良夜，渐入愁乡，其襟怀亦不异常人，故戏赠之。”（《唐五代两宋词选释》）
生查子
[南宋]魏子敬
愁盈镜里山，心迭琴中恨。露湿玉阑秋，香伴银屏冷。 云归月正圆，雁到人无信。孤损凤凰钗，立尽梧桐影。
这首词极写思妇对远人的怀思。词的上片重在一个“冷”字，下片重在一个“孤”字，营造了一股凄清孤寂的氛围，从而衬托出满怀离怨、黯然销魂的闺中思妇形象。全篇意韵流转，情辞凄切，哀婉动人。
魏子敬，生平里籍皆不详。只知其大约活动于南宋高宗绍兴年前后。存词仅此一首。
双蛾，即双眉。
“翠袖”句化用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）诗意。
宋佚名《竹林仕女图》，绘太湖石一块，白梅一株与绿竹数竿相簇，一女子袖手凝神相对伫立，神情娴静，楚楚动人。美国费城艺术博物馆藏
生查子
[南宋]扬无咎
秋来愁更深，黛拂双蛾浅。翠袖怯天寒，修竹萧萧晚。 此意有谁知，恨与孤鸿远。小立背西风，又是重门掩。
这是一首闺怨词，写的是深秋时节，闺中少妇思念远方心上人，怨恨交织的情形。结拍一“又”字，看似平易，实是蕴涵了女主人公的无数辛酸。全词清疏雅洁，刻画细腻，委婉含蓄，余意不尽。
生查子
[金]王予可
夜色明河静，好风来千里。水殿谪仙人，皓齿清歌起。 前声金斝中，后声银河底。一夜岭头云，绕遍楼前水。
这首词写月夜水殿清歌，犹如仙乐飘飘，描绘了一个纤尘不染的梦幻般的洁净澄明境界。明杨慎云：“其《生查子》云……词之飘逸高妙，固谪仙之流亚也。”（《词品》卷五）
生查子 旅思
[清]吴伟业
一尺过江山，万点长淮树。石上水潺潺，流入青溪去。 六月北风寒，落叶无朝暮。度樾与穿云，林黑行人顾。
这是一首托兴浑远的行役词。词人行进在山道密林中，远山丛树渐去渐远，清冽的泉水从石上潺潺流过，汇入青溪。虽是盛夏六月，度樾穿云于阴森的山道，仍觉寒风飕飕，落叶萧萧，晨昏难辨。结尾将穿行密林深处心魂惊悸的情态描摹得历历如见。词中未明写“旅思”，而“旅思”自见。
吴伟业手札
王予可字南云，河东吉州（今山西吉县）人。本军校子，南渡后居郾城，落魄嗜酒。
彭孙遹手书诗稿
生查子 旅夜
[清]彭孙遹
薄醉不成乡，转觉春寒重。鸳枕有谁同，夜夜和愁共。 梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。
这首词写游子旅夜乡思。上片写独醉孤眠、醉乡难觅的愁闷，下片写由梦中到梦醒后情境。词中醉与醒、梦与真交织融洽，酣畅淋漓地倾吐了眷怀妻室的绵绵情思。结尾以“起立悄无言，残月生西弄”的意象将剪不断理还乱的感情融化在无言的凄清月光中，读来令人回味无穷。全词意境幽清，情致婉然。谭献评此词曰：“唐调。”（《箧中词·今集》卷一）
参读
花宫清磬杳。听城头一派，角声悲绕。晚来清味，只秋窗无火，暗萤相照。解带将眠，刚月色、瞳眬来到。千里江关，十年心事，相思多少。 恍在旧家庭院，见朱幌微垂，绿窗初晓。惊伊消瘦，把别时踪迹，向侬都告。旅泊频年，和梦也、分明知道。莫是相逢无几，依然去了。——彭孙遹《三姝媚·旅梦》。全词交织了羁旅清苦、思念深切的感情，感受奇特，描写细腻入微。意韵清婉，感情基调近乎悲凉。
生查子
[清]纳兰性德
东风不解愁，偷展湘裙衩。独夜背纱笼，影着纤腰画。 爇尽水沉烟，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香，小立樱桃下。
这是一首颇有韵味的咏愁佳构，词中寥寥数语，便使一个春夜独立不寐的女子形象跃然纸上。结尾以花骨比喻女子弱骨，女子独立于樱桃花下，与花融为一体，其相思之愁情越旋越深，真切动人。
纳兰性德手书《水调歌头·题岳阳楼图》词稿 寒斋藏
宋朱绍宗《菊丛飞蝶图》。故宫博物院藏
词林逸事
北宋扬州人陈亚，曾任杭州于潜县令，后知越州、润州、湖州，官至太常少卿。为人宽和、真率，幽默诙谐，被称为“滑稽之雄”。受其舅父影响，熟谙药名，常喜将中医药名咏入诗词戏谑为乐。周密《齐东野语》记载：有一年天旱，陈亚和著名书法家蔡襄在路上见一和尚求雨，赤膊自晒，殊为可笑。陈亚随口念道：“不雨若令过半夏，应定晒作葫芦巴。”半夏、葫芦巴便是药名。蔡见他讽刺过分，便道：“陈亚有心终归恶。”陈亚应声道：“蔡君除口便成衰。”“便成衰”为中医学“泄泻”的别名。他的药名诗多至百余首，其中佳句如“风月前湖夜，轩窗半夏凉”，颇为人所称。药名词则有《生查子》四首，也别具一格，其中一首闺情云：
相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。 分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲。
词中以深挚的感情和浅近的语言，通过闺中人以书信向客居在外的夫君倾诉相思之情的情节，抒写了闺中人思念远人的款款深情。其中匠心独运地妙用了“相思”“意已（薏苡）”“白纸（芷）”“苦参”“郎读（狼毒）”“当归”“远至（志）”“樱桃”“菊花”“回乡（茴香）”等一连串药名。
查即古槎字，意为木筏。
《词谱》（《生查子》）
倚声依谱
《生查子》又名《遇仙楂》，得名于海客乘槎造访天庭的故事。此调正体双调四十字，五言八句，上、下片各四句两仄韵。又列别体四种，字数、句式、韵数各不相同。多抒抑怨之情，为求婉约而自然。
【格一】
中仄仄平平，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
【格二】
中平中仄平，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
中平中仄平，中仄平平仄。
中仄仄平平，中仄平平仄。
[1] 烟，此指春晨弥漫于山前的薄雾。
[2] “残月”句写人立庭院，缺月西下，破晓的光景。
