郝寿臣在京剧花脸中之地位
京剧花脸，以美的塑形及表演艺术，与生、旦、丑三行共撑京剧的艺术大厦。京剧自有史以来，优秀的花脸演员，层出不穷。远者已不可考，仅从三庆、四喜、和春、春台四大徽班占领北京剧坛的时期，嬗递而下，将近200年中，每个阶段都有独擅特长的知名之才。济济多士，前后同辉，随着时代的发展，各有不同程度的贡献，延花脸之绪，固花脸之基，弘花脸之艺，扬花脸之美。
花脸与生、旦、丑一样，最早是不分文武的，要求演员的基本条件是文武兼能。在早期的演员里，典型的文武兼能而又兼精的，应数穆凤山。他能在三天不同的剧目中，演出三种不同的人物——《珠帘寨》的李克用，《阳平关》的曹操，《
蜡庙》的费德恭。这三个人物，在后来的分工上，各有专属，李克用重唱，属于铜锤，曹操重做，属于架子，费德恭重打，属于武花。而穆凤山却能囊括于一身，驰骋而兼擅。他的铜锤戏，还能演《二进宫》的徐延昭，《断密涧》的李密，《刺王僚》的姬僚；架子戏还能演《闹江州》的李鬼，《贾家楼》的程咬金，《镇潭州》的牛皋；武花戏还能演《宣化府》的傅国恩，《霸王庄》的黄龙基，《金沙滩》的杨七郎。另一位何桂山，既能铜锤，又能架子，铜锤能唱《大回朝》的闻仲，《铡包勉》的包拯，《龙虎斗》的呼延赞；架子能演《取洛阳》的马武，《黄一刀》的姚刚，《群臣宴》的曹操。其他如庆春圃、钱宝峰、陈三斧等，也是文武兼能的。但是，斗转星移，观众的欣赏兴趣，与时而异，既要求演员文武兼能，也希望演员各显所长，从美学角度上充分发展每个人的独特才华。同时演员也因为个人的具体条件、艺术见解、表演个性，不再执着地追求文武兼能。偃武修文、张文弛武者大有人在。于是约定俗成，打破了文武兼能的惯例，而产生了细致的分工，能唱的专演铜锤，能做的专演架子，能武的专演武净，能翻能摔的专演摔打花，从而在自己擅长的节目里，形成了各自的风格，在细致的分工中，又产生了各个流派。流派的产生，标志着花脸艺术的日益精粹，而不是拘束了花脸艺术的光大发扬。
京剧艺术本来是允许发展演员个人的艺术才能的，虽然有了细致的分工，但不等于严格的拘束。一个花脸演员，假若有好的歌喉能“唱”，好的口劲能“念”，好的身段能“做”，好的武功能“打”、能“翻”，那么，铜锤、架子、武花、摔打四大门一人均工，观众是非常欢迎的。同时，花脸所表现的角色，只要能恰当地突出人物的性格，对于分工也不是那么绝对的，例如，曹操、孟良、窦尔敦等，当归架子应工，而铜锤演员若能更好地表现这些人物，也可以演；包拯应归铜锤专工，而《双钉记》的包拯，却以架子应工，在表演上更有发挥(黄润甫曾演此剧，侯喜瑞也演过《乌盆记》的包拯)；《恶虎村》的濮天雕、《蜡庙》的费德恭、《取金陵》的赤福寿、《霸王庄》的黄龙基，架子、武花都可以演；《采花砸涧》的侯上官，架子、摔打都可以演。这些不拘一工的人物，叫作“两门抱”。“两门抱”只是个概括性的术语，真正的含义，意味着在分工之下，允许演员结合自己的条件，广阔地发挥自己的才能，充分完美地表现所能够表演的人物。因此，凡是具备多方面条件的演员，他的艺术表现能力，往往不受本工的限制，而能兼演其他类型的人物。这样，一个演员能够掌握各方面的技术，兼演几种类型的人物，在表演不同类型人物之间，自然会彼此影响。影响的结果，就显著地表现在以他自己的艺术风格所塑造出来的艺术形象上。这种独特的艺术风格，逐渐为观众喜闻乐见，也就逐渐地树立了自己的流派。然而，每个演员都有他自己的具体条件，往往长于此而短于彼，但这并不妨碍他艺术才能的发展。他结合自己的特长，抱定一工，钻研发挥，突出了自己的艺术特色，形成自己的艺术风格，也能逐渐为观众所批准，逐渐形成自己的一个流派。在这些兼工几门或专工一门的流派形成之后，继起的演员或者吸取了某一派的全部特点，或者继承了某一派艺术的某一部分，加以咀嚼融化，再结合自己的具体条件，运用自己的艺术见解，发挥自己的艺术才能，突出了自己擅长的艺术手段，逐渐地又能在原所继承的流派之外，形成自己的新的流派。所以，一个流派的影响所及，不只影响到某一工，也可能影响到许多工。一个流派的形成，更不是单纯地只受到某一流派的影响，而是博采旁收，允许结合自己的条件，充分合理地吸取各个流派的特长，以至自成一派。
根据这个规律，百余年中的花脸演员，自成流派的有：(一)兼工铜锤、架子、武花三门的穆凤山穆派，(二)兼工架子、武花的钱宝峰钱派，(三)兼工架子、武花的庆春圃庆派，(四)专工架子的叶中定叶派，(五)兼工铜锤、架子的何桂山何派，(六)接受穆派、何派的影响而又起到广泛影响的金秀山金派，(七)接受穆、何、钱、庆四派的影响而又影响郝、侯两派的黄润甫黄派，(八)接受穆、何两派影响的刘永春刘派，(九)接受穆、何两派影响而又影响了裘盛戎的裘桂仙裘派，(十)接受穆、钱(宝峰)两派影响而又起到广泛影响的钱金福钱派，(十一)接受庆派影响的许德义许派，(十二)专工摔打花脸的方二群方派，(十三)接受方派影响而又起到广泛影响的范宝亭范派，(十四)接受何、金、黄三派的影响而又起到广泛影响的金少山新金派，(十五)受到金、黄两派影响而又独具风格的郝寿臣郝派，(十六)接受黄派艺术的熏陶而又起到广泛影响的侯喜瑞侯派，(十七)家学渊源而又旁收博采的裘盛戎新裘派，(十八)恪遵郝派而又发扬光大的袁世海新郝派。这些流派形成的次序，最初是一专多能的，如穆凤山；或是突出其独自擅长的部分艺术的，如钱宝峰、庆春圃、叶中定、何桂山；他们都受到观众的欢迎、拥护、批准，自然地形成一派。继起诸贤如金秀山、黄润甫、钱金福、刘永春等之又自成派，其继承、接受、发展、影响的逻辑，虽然表现在纵的一方面，但更重要的是表现在横的一方面。从纵的方面看，穆派穆凤山的唱法，影响了铜锤工的金派金秀山，刘派刘永春，裘派裘桂仙，直到裘盛戎。穆派穆凤山的念法，影响了架子花的黄派黄润甫，而黄派又影响了郝派郝寿臣、侯派侯喜瑞，直到袁世海。穆派穆凤山的武打，影响了武花脸钱派钱金福，而钱派又起到广泛影响，甚至影响到老生行。何派何桂山的唱法，影响了金派金秀山和黄派黄润甫，而金派又影响了郝派郝寿臣，黄派又影响了侯派侯喜瑞。庆派庆春圃的武打，影响了许派许德义。方派方二群的摔打，影响了摔打兼武花的范派范宝亭。从横的方面来看，黄润甫黄派的形成，又不只是单纯地继承穆、何两派，而是综合地吸取了穆、何、钱(宝峰)、庆四派中的精华部分而形成了自己的流派。郝寿臣的郝派，虽然继承了黄派，而在唱法上却又更浓厚地接受了金派金秀山，旁而及于刘鸿声。钱金福的钱派，虽然继承了穆派，但又更多地接受了钱派钱宝峰的影响。金少山的新金派，虽然继承了他父亲金秀山的家学，却又吸取何派何桂山和黄派黄润甫艺术中的某些精华部分。这些情况，很清楚地说明，某一流派的形成，既有它直接继承和接受的痕迹，更有它左右逢源，兼收并蓄的痕迹。从这里似乎可以摸索到一个规律，那就是学承一派，兼蓄他流，结合自己，发展才能，就能树立自己的艺术风格，别成一派，传之千秋。最典型的例证，可以从郝寿臣郝派形成的复杂艺程和他在京剧中的地位，阐述详明。
郝寿臣并不是梨园世家，他出身于贫苦的工人家庭，孩提之年，也没有发觉他是个艺术种子。他因为生计关系，从小就养成热爱劳动的习惯，铺床叠被，扫地捡煤，提桶汲水，捡木劈柴，干一样，通一样，他母亲就给他起了个名字，叫“万通”，小名就叫“小通儿”。这个“通”字，虽然是从生活上联想到的名字，而延伸到他后来学艺以至成派，似乎是天意般地预示了一个好的征兆。
他学艺的发轫，更是个偶然的机会。在他取名寿臣(他的哥哥名郝寿山)，启蒙于私塾，一年里念完了照例的三本小书《三字经》《百家姓》《千字文》之后，虽有继续读书之意，终因家境贫苦，生计维艰，七岁的郝寿臣，即徇于当时穷困社会中谋生的习惯，想方设法，做些个临时小生意，以戋戋收入，维持挣扎在饥饿线上的家庭。暑夏阴雨连绵，一般贫苦家的孩童，趸来晓市上的梨膏糖，提着清水小桶，冒雨蹚水，做起“印梨膏糖唻得彩”的串巷小贩；或买来粮店的干豌豆，用花椒盐水煮熟，托盘叫卖，用清脆的童子音，喊出“五香唻豌豆，豌豆唻甘蔗香”“赛榛瓤儿唻豌豆，豌豆唻干的香”“牛筋儿唻豌豆，越嚼越香”，以招徕顾客。七岁的郝寿臣，夏季的职业，就是采取了后者，光脚蹚水，托盘卖豆于邻近小巷，他的嗓音清亮，吆喝起来，隔巷可闻。就在一次叫卖中，惊动了一位唱皮影戏的王德正。那时的皮影戏，已不是单纯地只唱滦州影，必须间演京戏，才能获得大量的欣赏者，约请助兴于祝寿之筵、弥月之宴。为了迎合欣赏者的兴趣，许多著名京剧演员如金秀山、德珺如、韦久峰、刘永春、韩雨田等，也常隔窗而歌，雅其名曰“钻筒子”。王德正既以影戏为业，当然也要串演京剧，他不止一次地听到郝寿臣叫卖豌豆的童子音，惊为竹不如肉的好歌喉，即以购买豌豆为名，详询郝寿臣的家世，决意收之为徒，为其牟利。几经磋商，郝氏父母终因生计无凭，忍痛把郝寿臣“典”与王德正七年，认师学艺。但是王德正只会影戏，不擅京剧，转请了一位不走时运的京剧花脸演员吕福善，为郝寿臣开蒙。未逾两月，郝寿臣就学会了唱段中有几句必须翻高八度唱嘎调的《锁五龙》，满宫满调，字正腔圆地上了胡琴。王德正看在眼里，喜在心头，为了给他的女儿菊子配戏，坚定了令郝寿臣学花脸的信念。菊子的嗓音也很好，与郝寿臣工力悉敌，合演《二进宫》《断密涧》《捉放曹》等，正如浑金璞玉，同锵洪响。王德正既有这样的好女儿，又有这样的好徒弟，为了更获重利，便打破了影戏的窗户纸，脱虎于柙，出凤于笼，叫他们驰骋于京剧舞台，以尽其才。既登氍毹，必显身手，吕福善又转请他的师弟韩瞎子，为郝寿臣锻炼武功，拿顶、下腰、吊腿、耗膀子、打把子，从此，郝寿臣开始做了京剧演员，取艺名为“小奎禄”。
郝寿臣典身七年学艺虽满，而天赋的大好歌喉也在这七年中为师牟利而倒仓，“子弟无音客无本”，毫无名气的小奎禄想在赫赫菊坛分脔一鼎，戛乎其难，又值1900年八国联军侵略北京，为了觅求生计的郝寿臣，不幸又被德军兵营抓去充当苦力，达五年之久。这五年的岁月，并没有颓废了他的攻艺之志，山后练鞭式的喊嗓练功，成为他苦难生活的一部分。脱离德军兵营苦役之后，婉转请托，一度搭班演戏，管事人有意考验他的火候，名为培养后进，实际是抻练新角，派他分两天演了头二本《忠孝全》。这出《忠孝全》，原为应时当令的名净金秀山的代表作之一，珠玉在前，郝寿臣的演出，当然有天渊之别，两场演出，平平而已。郝寿臣既非科班出身，又非名师之徒，在当时梨园界行帮制度和门户之见的严峻形势下，迫使他不能不自惭形秽，离开北京，闯荡江湖，先后走天津，转营口，三闯关东，到了辽沈公主岭一带，最后在哈尔滨搭上了长班。生活粗安之顷，正是他刻苦用功之时，为了锻炼嗓音，他在卧室的床上贴着“睁眼就起”的纸条，在洗脸盆架上贴着“赶快遛弯”的纸条，来提醒自己，鞭策自己。每早披星戴月，步行至松花江畔，喊嗓练音，尽管寒风凛冽，江水结冰，他也从无间断地履冰练声，仰视树梢，呵气成云；虽博同业中“冲着树梢儿喊洋钱”的讥诮之语，他却安之若素，稳稳当当地在艺程上迈起坚定的步伐，老老实实地在舞台上认真地演戏。他的刻苦精神，严肃作风，颇得一班老前辈的青睐，加以谦抑成性，执礼甚恭，先后得到朱子久、阎宝恒、唐永常、张凤台几位名花脸的传授与指拨。这一时期，他根据自己嗓音恢复的情况，坚定了专工架子花脸的信念，凡是名花脸演出的特长，他无不默记在心，就是京剧之外的花脸绝技，他也不失之交臂，如梆子演员庄德贵表演《跪门吃草》的须贾，从脸谱到身段，他一一铭记脑海，为后来与高庆奎合演《赠绨袍》时所显露的报门、吃草、走跪步等精彩表演，提供了深厚的基础。他这样边演、边学、边吸收、边融化，最后与路三宝、马德成及其兄郝寿山，同赴安东，与马德成合演了《连环套》《骆马湖》《访白袍》，与路三宝合演了《战宛城》《胭脂虎》，以及自己独挑的《审李七》《忠孝全》等，艺术日进，地位日升。最后又跨出国境，到朝鲜仁川演了一个时期。那时，他已是23岁的青年，对于花脸艺术，已有了自己的艺术见解和表现自己风格的艺术手段。
雄心壮志的发展，还有待于时机的到来，所谓“非才之难，所以自用者实难”，而时机的磨砺，还有待于“试酿要烧三日满，辨才须待七年期”。郝寿臣三闯关东，虽然在花脸行中有了一席之地，而这个地位还是属于“帘外”，并不属于“都中”。当时的都中名净，多如过江之鲫，最煊赫者如金秀山、黄润甫、钱金福、刘永春、刘寿峰、郎德山、李连仲、刘鸿声、讷绍先、普筮亨等，香溢梨园，艳标菊圃。郝寿臣搭入京班以后，相形之下，不啻小巫之见大巫。但是，水不激不跃，人不激不奋，他在名贤如林的班社中，抱定了“布衣之士，处于衮服之丛，目击锦绣之荣而不自馁寒酸，耳接金玉之音而不自甘瓦缶”的志向，雌伏于开场戏的地位，饱饫前辈名宿的卓绝艺术，为自己的艺术灌输营养，翅虽未展而自丰羽毛，意虽未达而自励志气。从以下的资料记载，可以看出郝寿臣在花脸中之地位，正如九仞之山，起于累土，千里之行，始于足下。
1910年，郝寿臣已在丹桂园(在东安市场内，后焚于火)的义务夜戏中演开场的《五台山》，后面有黄润甫的《贾家楼》、金秀山的《飞虎山》。1912年，郝寿臣搭入男女合演、二黄梆子两下锅的双庆班，演于文明园，与尚和玉、刘永奎、贾洪林等合演《长坂坡》，后面有张黑的《盗银壶》、金玉兰的《小上坟》，大轴是李吉瑞的《请宋灵》，前面却有何桂山、李顺亭的《龙虎斗》，何之资望与辈分，尊于郝者两级，《龙虎斗》又是他的拿手好戏，戏虽列码于郝前，然郝在《长坂坡》中之曹操，仍属边配，何之《龙虎斗》，则属正角。1913年，郝寿臣搭玉成班，与瑞德宝、田雨农、王长林、王蕙芳、胡素仙、傅小山等合演头二三四本《大名府》，饰李逵，演法四分为二，先演头二本，中加梅兰芳、孟小如之《桑园寄子》，再接演三四本，这正是“兰蕙齐芳”(梅兰芳与王蕙芳)的时期，也正好说明梅已庾岭飘香，郝亦渐露头角。同时，郝寿臣还与路三宝、王蕙芳、贾洪林、高庆奎、高四保、张宝昆等合演《双胭脂虎》，饰庞勋，地位亦属边配，而同场之高庆奎亦由此时为亢进之阶，又正好说明两人之地位相等。郝在此时，虽未试正戏，而其艺术见解及跃跃欲试的表演风格，已能于配角中初试锋芒，他与张宝昆、高庆奎、胡素仙合演《白门楼》之曹操，在凭案俯视貂蝉的表演中，居然能获得彩声。与李鑫甫合演《白马坡》之曹操，在关羽斩颜良后亮相的同时，他做出惊骇凝视的神气，静如雕塑者长达两三分钟，观众报以掌声，李鑫甫认为是关羽获彩，不料好事者喊了一声“好曹操”，致触鑫甫之怒，愤欲辞班，一时有“白脸豁了红脸”的佳话(术语谓某演员获彩多于某演员曰豁)。这一时期，郝寿臣的嗓音已完全恢复，架子戏外兼演铜锤，在《五花洞》中曾饰包拯，与梅兰芳、王蕙芳、瑞德宝、高月秋、高四保合作演出。在《搜孤救孤》中曾饰屠岸贾，与孟小如、贾洪林、胡素仙合作演出。1914年，郝寿臣改搭鸿庆社，演出《下河东》、《审七长亭》(演解差崔顺者为萧长华)，并与韩长宝(高宠)、何佩亭(兀朮)合演《挑华车》带《牛皋下书》，饰牛皋。同时兼搭翊文社，在天乐园(即今日的大众剧场)与高庆奎、瑞德宝、高四保演出《取帅印》，饰尉迟恭。1915年，郝寿臣搭永庆社，在丹桂茶园，开场第二，主演头二本《忠孝全》，饰王振，由陆杏林、金仲仁双饰秦纪龙，德建堂饰秦洪。这是谭鑫培领衔的著名剧团，是日大轴是谭鑫培主演的《珠帘寨》，由汪笑侬饰程敬思，王瑶卿饰二皇娘，吴彩霞饰大皇娘，刘春喜饰周德威(武老生扮，不勾脸)，冯蕙林饰大太保，慈瑞泉饰老军，前面还有杨小朵、德珺如、张文斌、陈桐云的《闺房乐》，谢宝云的《游六殿》，余小琴的《金锁阵》，吴昆芳、李连仲、朱桂芳的《刺巴杰》。1916年，郝寿臣仍搭翊文社，曾与田雨农、杨小朵合演《战宛城》于大轴，饰曹操，而同班之著名铜锤讷绍先则与德建堂、薛兰芬合演《二进宫》于开场第二，另一位铜锤演员占正亭则演《草桥关》于开场。同时，郝寿臣兼搭谭鑫培自组的合庆社，曾于1月8日与时慧宝、高庆奎合演《逍遥津》于压轴，饰曹操，高庆奎饰穆顺；大轴是谭鑫培、程继仙、黄润甫、谢宝云合演的《八大锤·断臂说书》。6月4日，郝寿臣第一次与谭鑫培合演《空城计》，饰司马懿，仍以铜锤应工，前面有俞振庭的《闹昆阳》，杨小朵的《鸿鸾禧》。6月15日，又在余庆社与杨小楼合演《连环套》，饰窦尔敦。此时的郝寿臣，已能与谭、杨配戏。1917年，郝寿臣在桐馨社，曾与梅兰芳、王凤卿、贾洪林、德珺如、姜妙香、董俊峰等合演《穆柯寨·穆天王》，饰焦赞，大轴是杨小楼、钱金福的《晋阳宫》。还与王长林合演《九龙杯》，饰黄三太；与许荫棠合演《黄金台》，饰伊立；与路三宝、姜妙香合演《得意缘》，饰狄龙康；与高庆奎、姜妙香合演《镇潭州》，饰牛皋；还主演过《丁甲山》，饰李逵。尤其是4月1日，在吉祥园的闽赈义务戏中，与谭鑫培合演《捉放曹》于大轴，前面有梅兰芳的《嫦娥奔月》、王凤卿的《让成都》、陈德霖的《孝义节》、路三宝的《贵妃醉酒》等，都是当时的一流演员。郝寿臣的曹操，虽未敢大露锋芒，然已跻入名贤之林，在梨园耆宿的青睐之下，刮目相待，因而他的地位与日俱上。8月22日，在第一舞台的京兆水灾义务戏中，与杨小楼、田桂凤、钱金福合演《战宛城》于大轴，饰曹操，前面有梅兰芳的《牢狱鸳鸯》，王瑶卿、陈德霖、龚云甫、王蕙芳、贾洪林的《雁门关》，余叔岩的《打棍出箱》，杨小朵的《贪欢报》，许荫棠的《打金枝》，高庆奎的《镇潭州》，黄润卿的《卖身投靠》。次日，又与余叔岩、余小琴合演《阳平关》，仍饰曹操，后面有梅兰芳的《金山寺》，田桂凤、杨小朵、路三宝、黄润卿的《四双摇会》，杨小楼的《骆马湖》。1918年，郝寿臣搭瑞庆社，与周瑞安合演《恶虎村》于大轴，饰濮天雕，前面有荀慧生、荣蝶仙的《樊江关》，尚小云的《宇宙锋》。并与周瑞安合演《冀州城》于大轴，饰杨阜，前面有荀慧生的《穆天王》，尚小云、高庆奎的《战蒲关》。同时，他也搭入诚庆社，与王又宸、张荣奎、董俊峰合演《失街亭·斩马谡》于大轴，饰马谡，董俊峰饰司马懿，张荣奎饰王平。并合演《打棍出箱》于大轴，饰葛登云，合演《辕门斩子》于大轴，饰焦赞，由龚云甫饰佘太君。1919年，杨小楼与王又宸合作，组织中兴社，郝寿臣亦受聘，曾与王又宸合演《秦琼卖马》，饰单雄信；与王又宸、王瑶卿、王蕙芳、李连仲、麻穆子合演全部《穆天王》，饰孟良，由李连仲、麻穆子双饰焦赞，盖郝嗓能唱铜锤，孟良在《穆柯寨》中有一段脍炙人口的流水，金秀山曾以此鸣，郝寿臣回京搭班后，经常观摩金秀山的演唱，心悦诚服，唱腔即私淑金派，学之极肖，故演孟良；李连仲、麻穆子虽资望较高，然只工架子，绌于唱工，自然双演焦赞，而席孟良于郝。1920年，中兴社仍由杨小楼领衔，老生易为余叔岩，郝寿臣仍搭此班，曾与杨、余合演《八大锤·断臂说书》，饰兀朮，前面有龚云甫的《太君辞朝》，九阵风的《取金陵》，小翠花的《鸿鸾禧》，裘桂仙的《草桥关》，张宝昆的《罗成叫关》，开场是麻穆子的《白良关》。桂仙、穆子的戏码，已退居郝剧之前，实因桂仙恪守典范，拘于老成之囿，麻穆子以架子花演《白良关》，其唱自然潦草，而郝之表演，已能自我发挥，时出新意，观众之皮里阳秋，不能不引起同业的重视，所以杨、余合作之戏，花脸均属意于郝，《八大锤》外，如《定军山》《阳平关》带《五截山》，曹操一角，亦席郝氏。郝之声价，既然与日俱增，主演节目，地位亦随之而上。他曾在双庆社中，首次演出《打曹豹》的张飞，戏码列于九阵风《穆天王》、俞振庭《贾家楼》之后，大轴《蜡庙》及压轴瑞德宝《卖马》之前，等于三鼎甲中“探花”的地位。再演《瓦口关》，则已列于压轴，大轴是贯大元、俞振庭的《阳平关》，其地位又由“探花”上升为“榜眼”。1921年，郝寿臣在双庆社，已与高庆奎合演《失街亭》于大轴，饰马谡，前面是尚小云的《醉酒》，九阵风、俞振庭的《金山寺》，贯大元、诸如香的《朱砂痣》。并合演《胭粉计》，饰司马懿，前面是尚小云、贯大元的《汾河湾》，俞振庭、九阵风的《青石山》。同时，兼搭永平社，与瑞德宝、程砚秋、郭仲衡合演《长坂坡》带《摔子惊曹》，饰曹操，与郭仲衡(关羽)、瑞德宝(黄忠)合演《战长沙》，饰魏延，均列大轴。在双庆社与余叔岩合演《辕门斩子》，饰焦赞，与尚小云、贯大元合演《双姣奇缘》(即《法门寺》带《大审》)，饰刘瑾。在庆兴社与高庆奎合演《华容道》，饰曹操，与高庆奎、王又荃、张春彦、诸如香、慈瑞泉、曹二庚、张文斌合演《乐毅伐齐》(即全部《伐齐东·黄金台》)，饰伊立，与高庆奎、沈华轩合演《连营寨》，饰孙权，都是大轴戏中的重要角色。尤资例证者，是年1月8日，第一舞台的义务戏中，大轴是郝寿臣与杨小楼合演的《连环套》，前面有梅兰芳的《嫦娥奔月》，刘鸿声、陈德霖、龚云甫的《金水桥》，王又宸、尚小云的《庆顶珠》，金少梅的《一笑缘》，王凤卿的《战长沙》，王瑶卿的《悦来店》，贯大元的《朱砂痣》，九阵风的《泗州城》，开场是韩世昌的《连环计·大宴小宴》。8月8日的义务戏，郝寿臣与杨小楼、梅兰芳合演《长坂坡》，大轴是全体反串《
蜡庙》，郝反串小张妈。众所周知，从前的大义务戏，在京名伶无不参加，至有欲侧身而不可能者，从这两场义务戏中，郝寿臣担任的角色及戏码的地位，看出他已由一个演开场戏的花脸演员，循步上进地饰演了大轴戏的重要角色。这一时期，他还是兼演铜锤(黑头)，曾在双庆社中，为贯大元配演《托兆碰碑》的杨七郎，位列压轴，大轴是尚小云、朱素云、李寿山的《风筝误》。他还两次演出昆曲，一次是7月21日，在华乐园庆兴社中首演《醉打山门》，一次是8月21日，在庆乐园玉华社中首演《芦花荡》，戏码均列压轴，与其主演的《瓦口关》《打曹豹》等，同样受到观众的欢迎。
“剑不试则利钝暗，弓不试则劲挠诬，鹰不试则巧拙惑，马不试则良驽疑”，这是《潜夫论·考绩》里王符的观点，他认为有才华的人不通过实践，就无以知才之大小，如同剑之利与钝，弓之劲与挠，鹰之巧与拙，马之良与驽，未经试用，非暗即诬，非疑即惑。京剧人才，何尝不然。郝寿臣经过三闯关东的奋发自强，回京搭班，从演开场逐渐升级，十年之间，几跃龙门，青云直上，获得了演大轴的地位，正如剑之利者，弓之劲者，鹰之巧者，马之良者，以奋斗的意志，勤苦的精神，天赋的聪明，积累的素养，促使自己的表演艺术“苟日新，日日新，又日新”。在日新月异的过程中，潜移默化地触动了观众的欣赏要求。他的艺术见解，早在与何桂山、金秀山、黄润甫、刘鸿声等诸花脸名宿同班时，从观摩中广取精华，从探讨中别出会心，在四功五法的基础上，又运用“熏、默、筛、搭、旋”的大五法，根据自身的具体条件，从宏观上撷掇诸位名宿的特长，化为己用，丰富营养。他虽以架子花脸为奋斗的目标，但他认为架子花的角色，不是专讲功架而已，做、表、舞、打之外，唱念尤为重要，所以他终其一生，颐养身心，保护嗓子，不只律己，兼以律徒。他对于金秀山的铜锤唱工，五体投地，锻炼自己的嗓音，向宽厚深沉方向发展，吐字发声，行腔酿韵，全宗金派，创造出了“架子花脸铜锤唱”的风格。在当时的一般架子花脸，锐意追求功架，甘愿绌于唱工的对比之下，他演架子角色的风格，卓尔不群，雄于一时。他的架子本工的表演，是以黄润甫黄派为楷模，吸取黄派做表的细致入微和黄派功架的矫健大方，同时，也把他撷取朱子久、唐永常、阎宝恒、张凤台、以及梆子花脸庄德贵的精彩表演，适度地纳入他的艺术之库。他在演戏之余，烟霞啸傲，与之无缘，粉黛缠绵，避之若浼，唯一的寄托，就是看戏、读书。从美学方面，琢磨塑型；从文学方面，研究表演。正所谓“玉经琢磨方成器，剑拔沉埋便倚云”，这样年复一年，他的艺术已达到成熟的时期。同业中虽仍囿于行帮之习、门户之见，然“革旧例而唯才是择”“以荐进良士，明白是非为己任”者大有人在，伯乐一顾，声价倍增，所以从1922年起，郝寿臣百尺高竿，更上一步，所搭之班，无不为主演者所倚重，而且采其良谟，迭出新作，在他那革新思想的逐步实现中，抒发了他的艺术见解，树立了他的艺术个性，驰骋剧坛，正如利剑之锋，无坚不摧，劲弓之力，无鹄不中，巧鹰之翔，无天不尽，良马之逸，无路不达，在花脸行中的地位，已现魁首于毫端，只消他大笔一挥，立即题名金榜。他所以能取得这样的地位，正在于他“有乌获之力，然后可以付千钧；有和扁之功，然后可以寄死生”。
1922年，郝寿臣蝉联于庆兴社，与高庆奎合演《击鼓骂曹》，饰曹操，《失街亭》饰马谡，全部《鼎盛春秋》饰专诸，《珠帘寨》饰周德威(红三块瓦脸，扎绿靠)，《战长沙》饰魏延，由三麻子(王鸿寿)饰关羽，高庆奎饰黄忠，张春彦饰韩玄，全本《三国志》饰曹操，由三麻子饰关羽，高庆奎饰鲁肃、孔明，沈华轩饰赵云，《七擒孟获》饰魏延，由三麻子饰孟获(后易为侯喜瑞)，高庆奎饰孔明，沈华轩饰马岱，九阵风饰祝融夫人，黄润卿饰花鬘公主(后易为小翠花)。同时还搭入梅兰芳的承华社，主演《取洛阳》《闹江州》《下河东》《清风寨》《审七长亭》等剧，戏码均列中轴。1923年，郝寿臣兼搭程砚秋、王又宸的和声社，与程砚秋、荣蝶仙、郭仲衡、王又荃等合演全本《儿女英雄传》，饰邓九公。是年9月8、9月9两日，梅兰芳在真光剧场，首演前后部《西施》，郝饰吴王夫差，深得梅之赞许。1924年，梅兰芳自沪返京，第一天演《玉堂春》于开明戏院，压轴为郝寿臣与王凤卿、陈德霖合演《宝莲灯》带《打堂》，郝饰秦灿。同时也搭入春雪社，与朱琴心、时慧宝、马富禄、诸如香等合演《法门寺》，饰刘瑾。后又加入老生王凤卿与马连良，改组为和胜社，首日郝与王、马合演《三国志》，自《群英会》至《华容道》，饰曹操；与马、朱、尚(和玉)合演《战宛城》，郝饰曹操，尚饰典韦。是年年尾，主要演员各演双出，郝寿臣在许德义的《采石矶》、吴彩霞、张春彦的《三击掌》、方连元的《泗州城》之后，先演《闹江州》，下为马连良与尚和玉的《连营寨》，再下为王凤卿与郝的《鱼肠剑》，郝饰专诸，大轴为朱琴心、马连良、王凤卿、尚和玉合演的《翠屏山》带《杀山》。1925年，承华社的梅兰芳与王凤卿合演《宝莲灯》，最后的《打堂》，由郝寿臣饰秦灿，等于大轴的最后一场，观众耽于郝之表演，并不以梅不在场而起堂，郝氏生前，时以此场自豪，非只豪于压住大轴，而是因为这天的演出，是梅兰芳二次赴日返京的头天炮戏，郝压末场，豪亦宜之。1925年2月8日，在和胜社，郝寿臣与马连良初演《广泰庄》于大轴，饰常遇春，前面有朱琴心、王凤卿、尚和玉的《翠屏山》，尚并加演《惜惺惺》。2月28日，郝与马、朱合演《四进士》，前面有王凤卿的《鱼肠剑》，尚和玉的《对刀步战》。3月22日，朱琴心、王凤卿、尚和玉首演新剧《无双》，郝饰古押衙，并在前面主演《瓦口关》。5月29日，郝与马连良合演《流言计》(即《雍凉关》)，饰司马懿，朱琴心压轴演《凤阳花鼓》。6月7日，马连良、朱琴心合演《探母回令》，郝寿臣在压轴首演《打龙棚》，饰郑子明。6月25日，朱琴心首演新剧《曹娥投江》，郝与周瑞安合演《战渭南》，饰曹操。同年，仍搭承华社，梅兰芳演《黛玉葬花》，郝与王凤卿合演《捉放曹》于前，饰曹操。1926年，郝寿臣兼搭荣华社，曾于9月21日(中秋节)与徐碧云、萧长华、雷喜福等合演应节戏《天香庆节》，郝饰阳精大圣金乌，徐饰捣霜仙子玉兔，萧长华饰福陵丈人赤兔。在协合社中，郝仍与马连良、朱琴心、马富禄等合演《四进士》及《玉镯记》(即全本《法门寺》)，并与马连良、尚和玉合演《阳平关》，大轴为朱琴心首演新剧《关盼盼》。1927年，马连良自组春福社，倚重郝氏，曾合演《武乡侯》《祁山对阵》，郝饰司马懿；首排《青梅煮酒论英雄》，郝饰曹操；首排《夜审潘洪》，郝饰潘洪；并合演头二三四本《取南郡》，郝饰曹仁；《盘河战》，郝饰袁绍；《秦琼发配》，郝饰杨林；《白蟒台》带《取洛阳》，郝饰马武；《长坂坡》带《汉阳院》，郝饰曹操；全部《范仲禹》，郝饰包拯；《浣花溪》，郝饰杨子林。1928年，言菊朋请郝寿臣加入民兴社，曾合演全部《捉放曹》(过关、公堂、杀吕、宿店)，郝之曹操，融金秀山之唱、黄润甫之做于一炉，复化入梆子的表演特色，“杀家”时，褪褶子，闪右臂，戗髯一缕，骨腾肉飞，咄咄逼人，并用真剑上台，显露杀气，这些表演的蓝图，他久酿于心，第一次与谭鑫培合演时，即跃跃欲试，只碍于初傍耆宿，恐受白眼，未敢一露锋芒，这时，他已是炙手可热、独当一面的演员，正好奋騄駬之蹄，驰骋舞台，深为言菊朋所钦服，曾语其哲嗣少朋：“你郝大爷的曹操，虽然像只老虎，但又化用了老生的东西，有一种文皮武骨的气质，与众不同。”《捉放》之后，他俩又合排了多年失传的《应天球》，即《除三害》，前带“砸窑”，后带“打虎斩蛟”，于9月2日首演于华乐园，郝饰周处，从脸谱到表演，在唐永常亲授的基础上，别出心裁，创新极多，一时轰动剧坛。是年，马连良重组扶春社，郝与之合演《开山府》，饰严嵩；《广泰庄》，饰常遇春；头二三四本《大红袍》，饰徐阶；有时马演《清风亭》等，郝则在压轴演出《审七长亭》《打龙棚》《忠孝全》等以花脸为主的重头戏。
从1929年到1937年，是郝寿臣平生艺程中最辉煌的阶段，他在京剧花脸中的地位，既遥遥领先于前，更轩轩霞举于后，观众心中有数，已默认他是花脸行中的祭酒。但是，他在盛名之下，仍然是修竹千尺，虚心自持。他认为，京剧既是综合性的艺术，表现艺术的综合，还须依赖演员的综合，花脸是京剧艺术大厦的榱桷，襄助生旦，有时是照乘之珠，有时是衮鸣之玉，群策群力，大业乃昌，不必有自将一军之心，也不应当有问鼎图霸之意。所以这时的郝寿臣，虽然达到了飞黄腾达的极点，不只合作双璧生辉，主演剧目的叫座能力亦不下于领衔的主角，友好以时势造英雄的见解，常常怂恿他领衔组班，开花脸挑梁的新纪元，但他始终坚持自己的信念，不作挑班之想。可是，在创新方面，他并不以辅弼之位而泯其尝试之心，在此时期，他与马连良、高庆奎、杨小楼、朱琴心合排了许多新剧目，自己也单独排演了郝派新创的节目，这在当时的京剧界，已属创闻，因为非领衔主角而自排新剧，一般配演是不肯襄助的，然在郝寿臣的艺术影响下，配演诸贤甘心情愿地与之合作。新葩既放，硕果盈枝的艺绩，还是在于他“有乌获之力，然后可以付千钧，有和扁之功，然后可以寄生死”。这一阶段，郝寿臣的地位之高，于此可见。
1929年，郝寿臣与马连良复排了全本《应天球》，新排了全本《天启传》(即全部《南天门》)，饰魏忠贤；合排了《三顾茅庐》，带《火烧博望坡》，饰张飞；《许田射鹿》，饰曹操；合演了《祭泸江》(即《化外奇缘》)，饰魏延；合排了《鸿门宴》，饰项羽；并在马连良演《十道本》之前，创排了主演的新戏《飞虎梦》(又名《藕塘关》，即《牛皋招亲》)。与杨小楼合排了新剧《陵母伏剑》，饰项羽；与高庆奎合演了全部《捉放曹》，后又带《温酒斩华雄》，饰通场曹操；合演了《普天乐·铡判官》，饰阎王，高反串包拯，范宝亭饰崔珏，何雅秋饰柳金蝉，此剧于8月10日、11日分两天演完，8月11日恰为旧历七夕，二本《普天乐》后加演反串《天河配》，郝饰织女。并在高庆奎演《连营寨》之前，演出了郝派独创新剧《桃花村》，饰鲁智深。1930年，朱琴心复排《陈圆圆》，由马连良饰吴三桂，郝寿臣饰多尔衮。郝又创排了《如是活佛》，饰孟良。郝之戏码，非大轴即压轴。是年春节初一，朱琴心在华乐园演《探母回令》，压轴即为郝之《盗御马》，观众中有为看“盗马”而来者居半数。这时朱琴心班中老生换了谭富英、吴铁庵，郝常与之合演《火牛阵》、《鸿门宴》、《九更天》(饰闻朗)、《夜审潘洪》、《除三害》等，并将《审七长亭》分为头二本，头本“审七”“闹监”，易名头本《赛太岁》，二本“起解”“长亭”，易名为二本《赛太岁》，头本首演于1月3日，大轴是朱琴心与谭富英的《御碑亭》，二本首演于1月5日，大轴是朱、谭双出的《游龙戏凤》和《打渔杀家》，《赛太岁》即演于两剧之间。同年在庆盛社，郝与高庆奎合排新戏《马陵道》，高饰孙膑，郝饰庞涓。全部《八义图》，高饰程婴，郝饰屠岸贾。全部《鼎盛春秋》，高与郭仲衡双饰伍子胥，最后高反串花脸饰姬僚，郝饰专诸，“别母”一场，唱做繁重，创新之处颇多，虽为传统节目，而经郝氏加工，等于新作，为后学所宗。并与高庆奎合演全本《连环套》，郝饰窦尔敦，高饰黄天霸，马富禄饰朱光祖。其新创剧目《荆轲传》，亦于9月29日首次公演，大轴是高庆奎的《连营寨》带《永安宫》。新戏《桃花村》则重演于压轴，大轴是高庆奎的《珠帘寨》。1931年，郝与杨小楼合演新剧《野猪林》，饰鲁智深。杨小楼盛赞郝演《桃花村》中鲁智深的袒腹扮相及浑厚唱念，誉为“活鲁智深”，故力排众议，易首排时之侯喜瑞为郝寿臣，惺惺相惜，虽奠杨郝合作之基，然恪于当时经纪科(即经励科)之覆雨翻云，未能即时实现。是年王泊生来京公演，4月26日于华乐园演出《捉放曹》带《斩华雄》，特约郝饰曹操，盖郝氏已继“活曹操”黄润甫后，博得“活孟德”之誉，日本戏剧家波多野乾一首为文张之，泊生深研剧学，有自己的艺术观点，要求演员者极苛，而其粉墨登场，除嗓音宽洪外，做表身段，非手柔弓燥而随心所欲者，故借重郝之曹操，以增声价，并请李洪春饰关羽，吴彦衡饰华雄，蒋少奎饰张飞，前有芙蓉草、吴富琴的《樊江关》，李多奎、马连昆的《打龙袍》，九阵风的《泗州城》，济济多士，终以郝之曹操出色当行。1932年，高庆奎由沪返京，1月9日首演于华乐园，大轴《失·空·斩》，郝饰马谡，此剧不时演之，司马懿一席，或马连昆，或裘桂仙，然均不敌郝演马谡之荣获众赏。1月20日，农历正月十六，例属灯节，合《赵州桥》《天齐庙》《遇皇后》《打龙袍》四折，易名《巧办花灯》以应节，高庆奎前部反串《断后》老旦，后部反串《打龙袍》包拯，郝寿臣前部演包拯，后部饰《打龙袍》陈琳，《打龙袍》老旦则由马富禄反串，李多奎则饰《赵州桥》的李后，更由王又荃饰宋王，王福山饰灯官，于别开生面之中，极尽红花绿叶之能事。3月26日，郝再与高庆奎首演全部《应天球》，郝之周处，从扮相塑形到表演艺术，又有新的发展，观众私议周处在剧中之地位重于王浚。次日，与高庆奎合演《青梅煮酒论英雄》。4月24日，高演新剧《豫让桥》，郝演《取洛阳》于压轴。4月30日，合演《捉放曹》带《斩华雄》。5月7日，高郝各演双出，大轴《白马坡》，高饰关羽，郝饰曹操，前面加演《洪羊洞》，高饰杨延昭，郝饰孟良。5月8日，合《单刀会》《讨荆州》《战合肥》《逍遥津》四剧为《魏蜀吴》，高前饰“刀会”之关羽，后饰“逍遥津”之汉献帝，郝饰曹操，吴彦衡演“战合肥”之张辽，李洪春饰“刀会”之鲁肃及“逍遥津”之穆顺，李洪福饰“讨荆州”之乔玄。6月5日，再演全本《普天乐》。6月8日，高郝与李慧琴、马富禄合演《法门寺》于前，大轴反串《蜡庙》，高反串朱光祖，郝反串小张妈。7月3日，首排新剧《史可法》，又名《梅花岭》，高饰史可法，郝饰豫王多铎。继《史可法》后，又合排了《煤山恨》，高饰崇祯，郝饰李自成。最后(1933年)合排了《赠绨袍》，高饰范雎，郝饰须贾。20年前，郝在东北曾观摩梆子花脸庄德贵之《跪门吃草》，许多持技，深铭于怀，取其精华，化入京剧，“诬陷”“赠袍”“跪门”“吃草”等做表身段，均臻化境，获彩之多，埒于主角范雎，观众喜见双雄二难，合此名剧，方庆眼福不浅，孰知因人事关系，此剧只演一场，即分道扬镳，不再合作，高转约李春恒参加演出，首日仍贴《赠绨袍》，以示承乏有人，春恒从扮相到表演，均模郝氏，然珷玞乱玉，难蔽观众之目，自此高庆奎之号召力量，逐渐减色，直至嗓喑，退出舞台。于此见郝寿臣当时之地位，虽非领衔主演，而左右主角之力，举足轻重，识者喟叹之余，无不钦郝氏的艺术地位，直趋三鼎甲中“状元”之席。
郝寿臣与高庆奎分袂后，即与杨小楼合作。天津春和戏院鉴于这位“状元”的号召实力，礼聘郝去津挑班，郝因盛情难却，乃于1934年11月9日至11日赴津演出三天，成绩斐然，名利双收。戏码有《荆轲传》、《赛太岁》、《桃花村》、全本《捉放曹》。终于首创花脸挑班之先例，二牌老生是王少楼。但郝寿臣不慕虚名，尊重艺术，为了提高京剧艺术之质量，始终坚持他那“四梁四柱必须齐全，生、旦、净、丑群力合作”的整体艺术思想，自天津归来，仍与杨小楼合作。自1934年初至1937年底，他与杨小楼合演的剧目中，《长坂坡》《阳平关》《战宛城》之曹操，《连环套》之窦尔敦，《野猪林》《山神庙》之鲁智深，《霸王庄》之黄龙基，《下河东》之欧阳芳等，均与杨氏并称双绝。有时杨演《宁武关》《五人义》《湘江会》等，郝则主演《荆轲传》《桃花村》《赛太岁》《打龙棚》《瓦口关》《打曹豹》《黄一刀》《飞虎梦》等于压轴。并连缀《红逼宫》《司马拜泉》《姜维探营》《铁笼山》于一剧，易名《九伐中原》，杨饰姜维(仅演《铁笼山》，《探营》由李洪春饰演)，郝饰司马师(仅演《红逼宫》，《拜泉》《铁笼山》由刘砚亭饰演)。复陆续排演新剧《坛山谷》，杨饰姜维(挂苍髯)，郝饰邓艾；《康郎山》，杨饰曹晟，郝饰牛皋；《百骑劫魏营》，杨饰甘宁，郝饰曹操；三四本《连环套》，杨饰黄天霸，郝饰窦尔敦，刘宗杨饰梁大兴。直至1937年，金少山来京挑班，铜锤、架子兼演，许多开场二三的花脸剧目如《太行山》《龙虎斗》《铡美案》《五台山》《大回朝》《御果园》《白良关》《锁五龙》等，均列大轴而观众喜之若狂，一时誉满故都，万人空巷，然郝寿臣之地位，仍以“黑金白郝”并树口碑。是年冬季的义务戏中，杨、郝仍演《九伐中原》于大轴，金少山则与谭富英合演《捉放曹》于前。逾岁，恰值郝氏哲嗣郝德元毕业于辅仁大学，郝氏曾有诺言，教子成名之日，即氍毹辍演之时，毅然蓄须明志，不再粉墨登场。豹隐南山，绝非激流之勇退；鹤栖海渥，实沐寿海以终年。但是，观众钦郝之艺术者，不弱于金，同业诚恳其东山再起，观众亦渴望其色相重瞻。郝氏为人谦虚坦荡，难拂众请，复与马连良合作，排演了新剧《串龙珠》，饰完颜龙。又为辅仁大学筹募奖学基金，与奚啸伯合演《捉放曹》。在花脸大会中，压轴演其代表作二本《赛太岁》，前有侯喜瑞之《沂州府》，大轴则席让金少山主演《御果园》，三人合为一龙。金少山虽属龙头，而郝寿臣之李七，与金之尉迟恭，并辔而驰，铢两相称，夺席谈经之誉，终未让于金少山。艺海浮沉，自有定论，郝寿臣在花脸中之地位，始终是与三大须生、四大名旦分庭抗礼，为花脸光。
以上仅据资料之可证年月者，略举郝寿臣历年在京演出之剧目，旨在说明他在京剧花脸中之地位是如何累进而攀登顶峰，其中没有包括他旅演于上海、天津、汉口，与李桂春(小达子)、雪艳琴等合作的剧目。郝寿臣一生共演出传统剧目165出，扮演了114个人物，与其他表演艺术家合作排演了新编历史剧20出，时装新剧四出，自己创编了新剧九出，塑造了33个新的舞台形象。如在翊文社演出新剧《庚娘》中的王十八，《佛门点元》中的普明和尚，时装戏《血手印》中的王春华，《春阿氏》中的刑部直隶司正堂，与程砚秋合排了《红拂传》，饰虬髯公，与梅兰芳合排了时装戏《孽海波澜》，饰杨钦三，与王钟声、贾洪林合排了时装戏《茶花女》，饰军官，与李桂春合演了《风波亭》，饰张保，与程继仙合演了《雅观楼》，饰孟觉海，因未详准确年代，故未顺序排列。至于他在传统剧目中扮演的人物，可以说是从开场直唱到中轴、大轴，文武昆乱，架子铜锤，无不兼能。开场戏，他演过《百寿图》的北斗星君，《龙虎斗》的呼延赞，《祥梅寺》的黄巢，《大回朝》的闻仲，《五台山》的杨五郎，《庆阳图》的李刚，《渭水河》的姜子牙。铜锤戏，他演过《大保国·探皇陵·二进宫》的徐延昭，《沙陀国》《飞虎山》的李克用，《铡包勉》《铡美案》《打銮驾》《断后龙袍》《双包案》《探阴山》《乌盆记》《五花洞》《黑驴告状》的包拯，《御果园》《白良关》《取帅印》的尉迟恭，《断密涧》的李密，《刺王僚》的姬僚，《牧虎关》的高旺，《托兆碰碑》的杨七郎，《草桥关》《上天台》的姚期，《取荥阳》的项羽，《空城计》的司马懿，《天水关》的姜维，《琼林宴》的葛登云，《甘露寺》《舌战群儒》的孙权，《锁五龙》的单雄信，《战太平》的陈友谅，《长亭会》的申包胥，《洪羊洞》《穆柯寨》的孟良。架子花戏，除他的代表作曹操、李七、鲁智深、司马师、伊立、周处、窦尔敦、张飞、李逵、专诸、马武、魏延、牛皋、姚刚、顾读外，还演过《下河东》的欧阳芳，《五彩舆》的胡宁，《金猛关》的焦玉，《四杰村》《巴骆和》的鲍自安，《普球山》的蔡庆，《蜡庙》的金大力，《辕门射戟》的纪灵，《八大锤》《潞安州》的兀朮，《斩黄袍》的郑子明，《英雄会》《九龙杯》的黄三太，《铜网阵》的卢方，《取成都》的严颜，《胭脂判》的毛大，《南阳关》的宇文成都，《金水桥》的秦英，《六部大审》的史龙，《混元盒》的青石精，《秦淮河》的张顺，《五人义》的颜佩韦，《庆顶珠》的倪荣，《贾家楼》的程咬金，《风波亭》的张保，《人头会》的董卓，《临江会》的关羽，《一捧雪》的严世蕃，《闹江州》的李鬼，《红柳村》《弓砚缘》的邓九公，《宝莲灯》的秦灿，《花田错》的周通，《雁门关》的孟良，《骂王朗》的王朗，《战北原》的郑文，《大红袍》的徐阶，《天启传》的魏忠贤，《打严嵩》的严嵩。武花脸戏，他演过《取金陵》的赤福寿，《骆马湖》的李佩，《溪皇庄》的花得雷，《剑峰山》的焦振远，《淮安府》的蔡天化，《蜡庙》的费德恭，《百凉楼》的蒋忠，《恶虎村》的濮天雕、武天虬，《定军山》的夏侯渊，《雅观楼》的孟觉海，《珠帘寨》的周德威，《能仁寺》的黑风僧。昆曲，他演过《山门》的鲁智深，《花荡》的张飞，《刺虎》的李过。另外，他还在《铁公鸡》中演过向荣，在《塔子沟》中演过镖师，艺在架子与武花之间。
