第三章 秦腔用韵
第一节 秦腔韵辙的研究概况
在对秦腔韵辙的问题上，先贤们也进行了不少的探讨，提出了自己的主张。总结前贤的研究成果，我们认为主要有以下几派意见：
一派认为秦腔采用明清以来北方戏曲的十三辙，如王依群、吕自强等。
吕自强《秦腔音乐概论》：“秦腔唱词讲究押韵，其中以排句韵为主（每句押韵），也可转韵或隔句韵。韵辙方面也以十三辙为规范，但有些韵辙如‘一七辙’（也称衣期）、‘乜斜辙’、‘梭坡辙’等应用较少。”(1)该书所列“秦音韵辙表”如下：
从上表可以看出，该表存在一些错误，如坡梭辙韵母uo误为ou，乜斜辙韵母üe误为ue，第九辙辙名“由求”误为“曲求”。该书秦腔韵辙表中“一七”辙包含i（基）、-i（时）、er（耳）、ü（雨）四个韵母，而实际当为五个韵母。
许德宝在其编著的《秦腔音乐》中，也有关于“十三辙”的介绍：“秦腔的唱词同样沿用北方戏曲通用的十三辙，其唱词多为一韵到底，根据需要也可转韵。十三辙中，‘一七辙’、‘乜斜辙’以及‘坡梭辙’在秦腔唱词中较少运用。”(2)
其十三辙图示如下：
这个表格是由吕自强编著的《秦腔音乐概论》中摘出的，印刷时也有一些错误。如“坡梭”辙韵母“uo”误作“ou”，“乜斜”辙韵母“ê”误作“e”、“üe”误作“ue”，“一七”辙韵母“-i”误作“-1”，“由求”辙韵母“iou”误作“lou”。
王依群在《秦腔语音讲座》一书中，把秦腔的十四韵归纳为“十三辙”，认为“须臾和衣期相近”。没有必要分开，纳入“衣期辙”中，成为十三辙(3)。
一派主张秦腔有十四辙，如封至模、焦文彬等。
焦文彬、阎敏学《中国秦腔》：“秦腔的用韵与关中声韵是一致的，因为秦腔的语言基本上是采用泾阳、三原、高陵为中心的关中方言，所以用韵也与上述地区一致。共有十四韵，比元明以来北方戏曲的十三辙多了一辙，即‘须臾辙’。……封至模在《戏曲声韵学》（油印本）中对秦腔的声韵作了系统的论述。为了记忆方便，编一副对联：‘东西过来麻小姐，南北走开陈姑娘。’”(4)
《中国秦腔》将秦腔戏曲的十四辙简表如下：
续表
焦文彬在其所著《长安戏曲》一书中有相同的论述(5)。其“衣期”辙包含i、-i、er、ü四韵母，其中ü韵母例字为“区余许徐”；其“须臾”辙韵母是ü，例字为“区余须臾”。可能是校对或印刷的问题，焦文彬两部书中的秦腔韵辙表都有不少错误。如上表中，中东辙“韵母”一列的eɡ当为onɡ，例字的“延”当为“廷”。乜斜辙“韵母”及“合辙部分”列中e应为ê，言前辙“韵母”一列ɑi当为ɑn，uoɑ当为uɑn，江阳辙“韵母”一列inɡ当为iɑnɡ，由求辙“韵母”一列iɑn当为iou。
按照十四辙的说法，其“衣期”辙中不应该包含ü韵母。
除了“十三辙”和“十四辙”的说法之外，还有所谓“十五辙”之说。如：
王正强《秦腔音乐概论》：“秦腔唱词末字的平仄声调，又与韵辙结合一起使用的。所取韵目，依然是北方剧种通用的‘十三辙’，即：发花、梭坡、乜斜、姑夫、衣期、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。需要指出的是，在‘衣期’辙中，还包括‘er（儿）’、‘ü（鱼）’二韵，前者本在‘十三辙’之外，另立‘儿化’韵，此韵秦腔运用较少；后者则与‘衣期’辙关系甚远，却在秦腔中时有所用（如《铡美案》包拯所唱‘陈千岁’一段唱词即是），故有人主张将其另立‘须遇’一辙。这样，秦腔实际使用的就成为‘十五辙’了。此十五辙虽然在秦腔的唱词中广泛采用，但相对而言，以取中东、人辰、言前、江阳等辙口者普遍，大概这与以上四辙语音较广、字韵较多，用来方便、唱来上口等原因不无关系。”(6)
按：王的“er为‘另立儿化韵’”一说不准确，因为er是一个韵母，属于卷舌央中不圆唇元音，主要的汉字有“二尔耳而贰”等，和韵辙上的“儿化韵”不属于同一层次。再者，汉语韵母为er的字只有几个，完全没有独立成辙的必要。此外“须遇”辙的关系与“衣期”辙关系甚远之说亦不确，从元音发音来看，i和ü都是“舌面前、高元音”，区别只是i是不圆唇元音，而ü是圆唇元音。二者音色差别不大，完全可以押韵。因而他将秦腔分为十五辙的说法是不准确的。
综合以上几种关于秦腔韵辙的说法，我们可以看出，秦腔韵辙的研究虽然取得了一些成绩，但仍存在一些失误。主要表现在：1．秦腔韵辙的数量到底应该是“十三辙”还是“十四辙”，没有一致意见；2．由于缺乏基本的汉语音韵学知识，有关韵辙的不少说法存在偏误；3．由于缺乏相关的语音学知识或校对失误，以上关于韵辙包含韵母的归纳和书写存在不少错误。基于先贤的疏漏和争议，我们认为有必要对秦腔韵辙进行详尽考察，以便厘清秦腔韵辙的实际状况。我们的做法就是从具体的秦腔剧作中归纳韵部，采取穷尽式的考察思路，对秦腔的韵辙进行研究。弄清秦腔用韵的真实面貌，庶几可对秦腔韵辙的研究有所裨补。
分析诸家说法，我们发现各家的分歧主要集中在“衣期”和“须臾”两辙的分合，即是否承认“须臾”辙独立。而经过我们考察，须臾辙和衣期辙完全没有必要分开，秦腔应该是十三辙。秦腔“衣期辙”和“须臾辙”关系辨析相见下文。
第二节 考察秦腔韵辙的押韵材料
秦腔中押韵的材料很多种，不光唱词中有，念白当中也有不少是押韵的。我们考察秦腔韵辙的材料主要有唱词和念白两大类。唱词是指以唱为主的韵段，包括和剧目内容密切相关的唱词。我们把与剧情关系不甚密切的韵段，如歌谣等也归入唱词范畴。念白（这里不含以关中方言为主的道白）指以念为主的韵段，包括韵白、引子、诗、板歌等。
一、唱词
唱词是归纳秦腔韵脚最主要的材料。秦腔中的唱词有剧中为表达人物为主和戏剧情节密切相关的唱段，还有一些和戏剧情节联系较疏的歌谣，如山歌等。
1．唱词
唱词是指以唱为主的韵段，主要是指剧本中标明“唱”字的韵段。唱词是秦腔的重要组成部分，秦腔剧中唱词很多，其主要特点就是要押韵。唱词是归纳韵辙的最主要材料。唱词如：
例1．《花柳林》第二十回[10]3438—3439：
张素贞：好贼呀。
（唱）见强盗掀起心头恨。
刀割肺腑箭穿心。
自你赶考离本郡。
一去三载无信音。
家中什物都卖尽。
天遭荒旱饿杀人。
母子饥饿实难忍。
为妻张口靠何人。
携男带女离本郡。
沿们乞讨羞杀人。
上京住在张家店。
闻你皇宫招了亲。
央告店东去报信。
重打二十太狠心。
为妻拦轿来相认。
口口骂我疯妇人。
一足踢死心太狠。
又杀儿女坏人伦。
当初你把事做尽。
也该人情留几分。
今日见你黑血滚。
你与禽兽差几分。
这段唱词中，韵脚字为“恨心郡音尽人忍人郡人亲信心认人狠伦尽分滚分”，韵母分别为“en、in、un、ün”，均属人辰辙。
2．歌谣
歌谣指民歌、民谣、儿歌、童谣等，我们这里所说的歌谣还包括民间曲艺的快板、莲花落等。歌谣也是押韵的，可以作为考察韵部的材料。秦腔剧作中有不少歌谣，如秧歌、山歌、快板、莲花落等。秧歌如李约祉《庚娘传》第四回[7]1953：
甲船户：（唱秧歌）
月儿弯弯照九州。
几家欢喜几家愁。
几家高楼饮美酒。
几家离乡背井在外头。
上段秧歌中的“州愁酒头”四字就是押韵的，韵母分别是“ou、iou”，均属由求辙。
山歌如李仪祉《卢采英救夫记》第三回[7]2372：
包 玉：（唱山歌）
昨日里打柴上山岗。
路遇东邻的牧童哥哥赶了一群羊。
我问他你赶多少羊。
他说是九十三斤零四两。
我问他多少钱买一只羊。
他说天天上山放两趟。
我问他多少工钱放一天羊。
他说是羊毛出在羊身上。
哎。
好聋子哥哥、你把话听的当。
他说是山上寺里有个老和尚。
这段山歌中，韵脚字为“岗羊羊两羊趟羊上当尚”，韵母分别是“ɑnɡ、iɑnɡ”，均属江阳辙。
快板如《三义节》第四回[10]3271：
罗 义：（唱快板）
说赌博。道赌博。
提起赌博好罗索。
偷签子。摸九索。
都纲上来把胡合。
场夥尽是呼卢子。
那一个窝子挑不过。
但若背膀悄看着。
你一拳。我一脚。
打了个鬼眉两眼窝。提起耍钱赌博事。
你看污浊不污浊。
罗义所说的这段快板中，“博索索合过着脚窝浊”等字为韵脚字，韵母分别属“o、uo、e”等（“脚”字关中方言读[tɕyo21]），属坡梭辙。
莲花落如《乾隆杀花子》第三场[10]3663—3664：
瞎婆儿：（唱莲花落）
说一个天和地古来今往。
上有阎王下玉皇。
一溜莲花落花也。
哎哎莲花落也。
哎莲花落也。
杨六郎斩子梁山上。
辕门斩子数宋江。
一溜莲花落花也。
哎哎莲花落也。
哎莲花落也。
赵匡胤墩台挡过将。
康茂才千里送京娘。
一溜莲花落花也。
哎哎莲花落也。
哎莲花落也。
这段莲花落中的“往皇上江将娘”也是押韵的，韵母分别是“ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ”，属江阳辙。
二、念白
念白指以念为主的材料，包括道白、韵白、引、诗、板歌等。道白是散文式的语言，以关中方言表达，较少用韵文。韵白、引、诗、板歌等多押韵，可以作为归纳秦腔用韵的材料。其中有些引或诗直接使用或化用古代诗词，不能反映秦腔用韵情况，故而本文不把这些韵白作为归纳材料。
1．韵白
韵白是一种吟诵性的舞台用语，具有韵律性，是押韵的念白。剧本中有时标明“念”，多数不标明。如李桐轩《孤儿记》第七回[6]1614—1615：
吴知县：（写念）憨孩子、街前跪。吊下两行凄惶泪。口称罗家子、要入李家赘。媳妇年十八、女婿才八岁。八岁理应八岁配、那有十八配八岁。你有受人指拨计千条、我有照见心肝的眼一对。状不准、往下退、你不念抚育恩、黑心脊梁背。真是人碎心不碎。念尔无知免责打、再要纠缠定加罪。
这段念白明确用“念”字标明，其中“跪泪赘岁配岁对退背碎罪”为韵脚字，韵母分别是“ei、uei”，属灰堆辙。还有一些韵白没有标明，需要注意。如范紫东《燕子笺》第十二回[12]4208：
孟妈妈：不错、她在那画儿上见了你、又看那女郎就象她。下款题的是霍郎、上款又题的是云娘、所以他看着名字是她的名字、模样是她的模样。又爱你那张画。又想你这霍郎。因此作了两句词章。用笔题在笺上。那燕子太得荒唐。胡里胡涂啣将。啣的落在曲江。偏就教你拾上。两个人都不知道地方。从此胡乱思量。思量的病到床上。都教我与你开方。倒不如我与你作个媒郎。到底还有个下场。
这段念白虽然没有标明“念”字，但也是押韵的，属于韵白。其韵脚字为“郎娘样郎章上唐将江上方量上方郎场”，韵母分别是“ɑnɡ、iɑnɡ”，属江阳辙。
2．引
“引”用于剧中人物登场时所说，目的是说明其身份、处境等，主要有两句，也有多句的。以押韵为常见，偶有不押韵的。剧本中一般标明“引”，也有标明“念”的。如高培支《儿女英雄传》第十回[3]445：
（邓振彪、张乐世、张夫人、禇一官、邓女、安学海、安夫人同上）
张乐世：（引）侠义英雄本色。
张夫人：（引）温柔女儿家风。
褚一官：（引）两般若说不相同。
邓 女：（引）除是痴人说梦。
安学海：（引）女儿无非天性。
安夫人：（引）英雄不外人情。
邓振彪：（引）最怜儿女最英雄。
众 ：（引）才是人中龙凤。
傧 相：拜见众位太爷、老爷、少老爷、太太、奶奶、少奶奶。
安学海：下边伺候。
这段引语每人一句，合成一首词，词牌依《西江月》，其中韵脚字为“风同梦性情雄凤”，韵母分别是“enɡ、onɡ、inɡ、ionɡ”，均属中东辙。
3．诗
“诗”有上场诗、坐场诗和下场诗三种形式。“上场诗”是剧中人物登场后念的诗，一般在“引”之后；“坐场诗”是剧中人物落座后念的诗；“下场诗”是一场戏结束时念的诗。剧本中一般标明为“诗”或“念”。剧作中的“诗”中，“上场诗”和“坐场诗”多为四句。“下场诗”有的是四句，有的只有两句。有的是一个角色所说，也有的是几个角色分说一句或两句。有的是编者创作，有的则是直接引用或化用前人创作的名诗（需要说明的是：这些诗歌的韵脚，不在我们归纳秦腔韵部的范围内）。也有不少下场诗前有“正是”两字来提示。
“上场诗”如《三义节》第一回[10]3261：
（姚彦上，喜禄随上）
姚 彦：（引）笔尖濡动砚池水。
熬尽灯油费心机。
（念）清明节日三月天。
家家户户上坟园。
人家都把先祖奠。
我与祖宗化纸钱。
“坐场诗”如《御果园》第一回[9]2877：
（四内侍引李渊上）
李 渊：（引）双扇门儿单扇开，
悠悠闪上帝王来。（坐）
（诗）有道王子坐明堂。
目月光辉照万邦。
扫荡群雄成帝业。
四海百姓乐安康。
“下场诗”如高培支《儿女英雄传》第一回[3]382：
邓振彪：宴摆客厅、请。
（念）从来英雄爱英雄。
因此樽中酒不空。
周 三：（念）今日拜识老杰士。
不打不成好交情。
邓振彪：好一个不打不成好交情。（同下）
上述“上场诗”中的“天园钱”、“坐场诗”中的“堂邦康”、“下场诗”中的“雄空情”均为韵脚字。其中“天园钱”韵母分别是“iɑn、üɑn”，属言前辙；“堂邦康”韵母为“ɑnɡ”属江阳辙；“雄空情”韵母分别是“ionɡ、onɡ、inɡ”，属中东辙。
4．板歌
“板歌”是节奏化念白，是一种顺口溜，需要押韵上口，内容一般诙谐幽默。又分板歌、道歌等多种形式。板歌内容一般和情节内容联系不大，多为各种丑角所说。剧本中一般标明“板歌”，也有标明“念”。如《游西湖》第三回[8]2784—2785：
招 香：（念板歌）
人家娃本是女娃娃。
没有个人儿说婆家。
隔壁子有个王妈妈。
拾胡基撩瓦碴。
去打着她。打着她。
王妈妈过来吧。
端一把椅儿你坐下。
你与你娃将媒发。
王妈妈开言呸呸呸、他他他。
把一个蠢才好打煞。
人家娃听言事不好。
忙把背手递给他。
一个布、四两花。
与我说婆家。
王妈妈开言道。
有有有、不当紧。
东庄有个王世华。
他有一子叫哑巴。
又会消白铁。
又会焊喇叭。
又会嘣嘣弹棉花。
人家娃有心嫁了他。
他可是个秃子家。
人家娃有心不嫁他。
他可是个艺人家。
去球吧。嫁了他。
看我爹爹陪啥咖。
我的爹、我的大。……
这段板歌韵脚字为“娃家妈碴她吧下发他煞他花家华吧叭花他家他家他咖大”，韵母分别是“ɑ、iɑ、uɑ”，均属发花辙。
第三节 秦腔的押韵体例
一、秦腔押韵的特点
1．平仄通押
秦腔押韵的段落有一个重要特点，就是每两句构成一个押韵句式。单句末尾一般为仄声韵，偶句末尾一般为平声韵。押韵的时候，一般是平仄通押，也就是单句押仄韵，偶句押平韵，两个韵脚字虽然声调不同，但同属一个韵辙。这是一种最常见的押韵情况。如：
李桐轩《孤儿记》第五回[6]1605—1606：
孟家祥：三更已下、明河在天、我心中愁绪万端、如何睡他得着呀。
（唱）孟家祥坐床头独坐独念。
甚罪孽天罚我如此可怜。
六岁后就不曾再见父面。
年十五我的娘又归九泉。
为找父想出门心急如箭。
不谅情两尊长强行遮拦。
讲道理只听他高谈雄辩。
无事人怎知我心似油煎。（内打四更）
谯楼上忽听得四更四点。
孟家祥坐床头眼泪不干。
亲娘舅疼甥儿苦苦相劝。
我叔父怜侄子常将泪沾。
怎知我非木石不可动转。
梦魂儿隔千里飞到父前。
细思想将一切葛藤斩断。
到明天怕生出多少纠缠。
以上唱段中，韵脚字的韵母分别是“ɑn、iɑn、uɑn、üɑn”，均属言前辙。其中单句的韵脚字“念面箭辩点劝转断”均为仄声，偶数句韵脚字“怜泉拦煎干沾前缠”均为平声。本唱段属于言前辙平仄通押。
2．句句押韵
所谓“句句押韵”是指唱段（或韵段）所有的韵脚字不管是仄声还是平声，都属于同一个韵辙，句句押韵是秦腔唱段中比较常见的押韵方式。如李桐轩《戴宝珉》第四回戴宝珉受屈被解充军时的一段唱词[6]1738—1740：
戴宝珉：（唱）大堂口起了解头昏脑晕。
一家人哭啼啼送我出门。
这场祸把家业变卖都尽。
想与我送盘缠没有分文。
自愧我妻子们素无学问。
持门户度日月该靠何人。
她愁我蒙霜露精力疲顿。
我愁她缺衣食怎样生存。
小儿女牵我衣问我怎忍。
行路人也看得落泪伤心。
大老爷这时候安然高枕。
为什么天生我偏要为民。
我有罪论法律甘蹈白刃。
若无罪该把我放还家门。
充发我却把那狗官撤任。
官撤任把吴生又黜衣巾。
谁有罪谁无罪刑罚矛盾。
试问他定此案是何居心。
怕士民长习风嚣张愈甚。
为甚么不怕官无罚殃民。
国家败由官邪古有明训。
伸民冤难道说也生弊根。
解不开这段理真觉气闷。
想来是国无法生杀由人。
大与小贵与贱层层压镇。
论心术但只怕公理直伸。
我今日受刑杖冤屈己甚。
得不死反教我感谢深恩。
似这样作百姓贱如土粪。
倒不如绝人类鸟兽同群。
哎、我的小伙计呀。
（唱）你到那阴曹府莫把我恨。
你遇贼一刀死胜我十分。
当日里只怪我一时失慎。
想为人害了你实出无心。
奉劝我众同人各个发奋。
保家族要自己操练手身。
再莫说遵告示循良安分。
官治盗乃不过一纸空文。
哎、却说王纫姑呀。
（唱）提起来王纫姑可惜可恨。
你与我倒做了惹祸原因。
可惜你做媳妇多遭蹂躏。
可惜你性命贱贻害旁人。
奉劝我众同人改过不吝。
把那些恶风俗再莫认真。
夸什么弓鞋小金莲三寸。
遇了贼走不动受辱失身。
哎、王各卢贼奴才。
（唱）这样人真乃是国家厄运。
把毒药简直的当就人参。
害得你亲生女投缳自尽。
不知羞反告我见色起淫。
奉劝我众同胞速快戒瘾。
再莫要卧灯下吐雾吞云。
恨英人他设下迷魂大阵。
这烟土胜得过万马千军。
说罢了各人事我心好困。
哪一宗还不是亡国之根。
似这样甘下流不加整顿。
何必待洋兵到才见瓜分。
奉劝我众同胞精神自振。
救中国不在兵只在人心。
你莫说戴宝珉身带铁棍。
你莫说吴仲义革去衣巾。
处此世但自觉死安身顺。
这便是人心在天理尚存。
人 役：戴老儿、咱们走快些。
戴宝珉：（唱）路途上说不完满腔冤愤。
千里外只恐怕又是昏昏。（同下）
以上戴宝珉的唱词中，韵脚字“尽问顿忍枕刃任盾甚训闷镇甚粪恨慎奋分恨躏吝寸运尽瘾阵困顿振棍顺愤”为仄声，“晕门文人存心民门巾心民根人伸恩群分心身文因人真身参淫云军根分心巾存昏”为平声，他们的韵母分别是“en、in、un、uen、ün”，都属于人辰辙。这一段唱词虽然比较长，仍属于句句押韵。句句押韵有时是一整段唱词，有时可能比较短，也可能中间换韵，但无论怎样，押韵的段落是每一句都入韵的。
3．隔句押韵
由于秦腔唱词的主要韵脚为偶数句末字，奇数句末字可以入韵，也可以不入韵。隔句押韵实际上是偶句押韵，也就是偶数句末字为韵脚字。如李桐轩《孤儿记》第四回中秦愚的唱段[6]1595：
秦 愚：（唱）架上堆积陈案卷。
窗前排列旧几榻。
任他法政毕业士。
等因奉此要让咱。
再如李桐轩《兴善庵》第三回赵梦魁的唱段[6]1665—1666：
赵梦魁：（唱）江上风月无限好。
不归林下哪得闲。
万变风云却有定。
一席谈笑遇良缘。
秦愚的唱段中，韵脚字为第二句“榻”和第四句的“咱（zá）”，奇数句不入韵。赵梦魁的唱段中，韵脚字为第二句“闲”和第四句的“缘”，奇数句也不入韵。由于秦腔唱词奇数句末字可押可不押，因而隔句押韵并不违背秦腔押韵的要求。
4．一韵到底
所谓一韵到底是指押韵的整个唱段中，所有的韵脚字均属同一个韵辙。上述《戴宝珉》中的唱词就是一韵到底，所有韵字均属人辰辙。再如：
李桐轩《双姤记》第四回李红玉的一段唱词[6]1752—1753：
李红玉：（唱）孤苦零丁一女郎。
飘蓬千里在他乡。
虽然说幸得有依傍。
那恩义越深越断肠。
他待奴亲生无两样。
念叔父一刻不能忘。
还须要将人心体谅。
不敢带孝出守丧。
在人前把泪眼拭干愁眉放。
强打精神伴老娘。
似这样委屈把安乐享。
倒不如旅衬寂寞受严霜。
这段唱词的韵脚字“郎乡傍肠样忘谅丧放娘享霜”韵母分别是“ɑnɡ、iɑnɡ、uɑnɡ”，均属江阳辙，一韵到底。
一韵到底一般是整段唱词同属一个韵辙，秦腔有些剧作则整场或整折都押同一个韵辙，并且这种现象并不少见。如高培支《双凤钗》第二场、第六场、第七场、第九场所有唱段均押言前辙，第三场押江阳辙，第四场、第十一场、第十四场均押中东辙，第五场、第十三场均押人辰辙。《香罗带》第四场、第六场、第十一场均押中东辙，第七场押由求辙，第九场押江阳辙，第十场押发花辙，第十三场押遥条辙，第十四场、第十五场均押言前辙。这样的用韵例子可以说是不胜枚举。
5．换韵
所谓换韵是指一段唱词押韵时不专用同一个韵辙，而是使用不同的韵辙。换韵往往是几句唱词后就变换韵辙。如：
《三义节》第八回梁彦章的一段唱[10]3289：
梁彦章：（唱）听喜禄他与我讲说一遍。
梁彦章倒作了无义儿男。
实想说留宝珠一片好意。
倒害得姚仁兄身受冤屈。
这段唱词中，前两句韵脚字“遍男”属言前辙，后两句韵脚字“意屈”属衣期辙，中途换韵。换韵有时换一次韵辙，有时可能变换多次韵辙。如：
《进骊姬》第五回骊姬的一段唱[27]28—29：
骊 姬：（唱）我父王骊戎国独尊为上，
（转二六）
进美和国在朝廊。
头戴上翡翠冠百鸟朝凤，
身穿上过肩蟒照日光明。
腰紧上兰田带八宝钻定，
足蹬下凤头鞋上钻金钉。
我兄长在我国与国报效，
身穿上过肩蟒外套黻袍。
腰系上兰田带上钻八宝，
足蹬下虎皮靴威名在朝。
跨下了乌骓马千里能到，
马鞍桥斜担上斩将钢刀。
兵行在胡地里安下营哨，
与胡儿打一仗摆开枪刀。
直杀的胡儿败留下番表，
收了兵卷帅旗凯歌还朝。
五凤楼见父王豁掌大笑，
说他与我国里挣下功劳。
大王清早出宫去，
却怎么不见回宫里？
若不是和文武一处闲谈，
若不是和文武整理朝班，
若不是和正宫一处饮宴，
若不是去相会五凤楼前，
若不是看武将走马射箭，
若不是去会那文武两班，
若不是那姜后曾作恶短，
若不是那重耳回了朝班。
但愿得我国将威风八面，
一定要杀重耳改地换天。
将身儿打坐在深宫御院，
单等那手下人细禀一言。
上段唱词中，韵脚字“上廊”属江阳辙，“凤明定钉”属中东辙，“效袍宝朝到刀哨刀表朝笑劳”属遥条辙，“去里”属衣期辙，“谈班宴前箭班短班面天院言”属言前辙，一段唱词多次换韵。
二、押韵的特殊情况
除了前文所述几种常见的押韵特点外，秦腔韵段还有几种不常见的用韵情况，我们将其称为例外用韵。秦腔的例外用韵主要有三种情况：偶数句末字押仄韵、整个唱段不入韵、倒数第二字入韵。
1．偶数句末字押仄韵
秦腔押韵一般要求奇数句末字押仄声，偶数句末字押平声。但也有个别唱段偶数句末字押仄声，这种情况不太常见。如：
冯杰三《范雎相秦》第一回[27]195：
须 贾：（唱）齐廷上眼睁睁头要落地，
真佩服范门客应付伶俐。
不但使两国君复如兄弟，
还要我出使臣功成名立。
今天若非范门客，慢说成功，性命也恐难保，我今大得养士之益。他在殿上竟有那样的肝胆，又有那些议论。可怜我胸中实实在在的一点也没有！齐王留他坐谈，想是也要领领他的教儿。哎呀，这般时候，不知他可回馆？不免前去看他一回了！
（唱）急忙出外看他去，
但不知他可回馆驿？（下）
再如封至模《还我河山》第二回[27]281：
刘 豫：（唱）尊世人休骂我卖国无义，
只要与我有利益。
多得军火占土地，
借机会多多的扩大势力。
一般押仄声可以通过音乐韵律进行调节，甚至可以通过改变某些韵脚字的声调来调节。许德宝《秦腔音乐》中说：“秦腔唱腔，尤其是上句旋律落音比较自由，依照剧情和人物情绪的需要，可落在调式内的任意一个音上；而下句就不那么自由，一般情况下，要落到调式的主音上。……但有些唱词中，依附剧情及人物感情的需要，下句唱词最后一字的落音也有落在仄声上的，不仅传统剧中有，移植剧和新创剧中大量存在这种现象。落在仄声上的，有的可以变调，有的就不能变调……对于不能变调的，还要让它符合秦腔下句唱腔旋律的落音规律，这就必须从作曲技法上进行突破，以达到变调的目的。”(7)
秦腔剧本中还有通过改变最末一字的读音以求押韵和谐的例子。如孙仁玉《商汤革命》第十七场[20]7616：
商 汤：（唱）听罢言来好羞惭。
怪我的语言少盘算。（音旋）
有罪无罪已分辩。
还要将大众问一番。
再如卢缙青《长安狱》第八回[34]267：
高 明：咳，可幸也！
（唱）蛛丝马迹亦发现，
把这冤狱要平反。（音番）
五木之下曲直乱，
滥刑必难作好官。
以上三个唱段中，括号中的“音某”是原作中所做的注音（秦腔剧作中这样的注音还很多）。《商汤革命》第十七场商汤的唱段中，“怪我的语言少盘算”一句末字“算”为去声，属仄韵，不符合偶句末字押平韵的特点。注释“音旋”则是平声，属平韵。读成平声韵就能做到押韵和谐了。《长安狱》第八回高明的唱段中，“把这冤狱要平反”一句，“反”为上声，属仄韵，也不符合押韵特点。注释“音番”则为平声，改读以后也是符合押韵和谐的要求的。我们在秦腔剧作的注释中，虽然只找出这两个变调的例子，但也在一定程度上说明了秦腔唱腔中，为求得押韵和谐而改变声调的做法是存在的。
2．倒数第二字押韵
所谓倒数第二字押韵，是指押韵的段落韵脚字不是末字，而是每句的倒数第二字。这种押韵的韵段要么末字是虚词，如“呢哩咧了”，要么末尾是词的后缀，如“子”。如：
例1．《火烧博望屯》第二场[39]405：
驿 丞：（引）头戴纱帽两扇子，
身穿官袍是缎子。
腰里紧的钱串子，
脚上缠的毛练子。
例2．《对银杯》第十一回[29]484：
胡里深：（说）作官是个样子，
爱吃烧馍杠子。
清早接咧一纸状子，
到午间审咧一盆盆浆子。
例3．《贤孝配》第二场[37]407—408：
任 灿：（板歌）……
木匠家削椽呢；
铁匠家打镰呢，
弹棉花的续弦呢；
五个教师耍拳呢。
内边世事大不大，
十八个丫头子纺棉呢。
例4．《玉龙钗》第三场[25]688：
李长年：这才倒了运了，没人问了，买鞭杆子买成棍了，买席包去买成囤了，告状去官封了印了，嵵屎去乡约把茅厕禁了，上炕去婆娘把被子撴了！
例5．李桐轩《呆迷记》第五回[6]1825：
王 八：掮上竿子称强哩。
苟 石：吊上缨子图扬哩。
沙黎儿：王爷本来是狂哩。
梅和子：吓的呆迷胡藏哩。
例6．范紫东《秦襄公》第七回[12]4445：
宫 娥：太子上前、拿上鞭子乱打、我们也只得避之大吉、从此就将我家娘娘打了个落花流水。你看头发也打散咧、带的花也不见咧、裙子也扯烂咧、裤带也挣断咧、实在可怜。
上述韵段中，每句末字要么是虚词，要么是词的后缀，但由于没有实际意义，所以每句唱词的韵脚字落在了倒数第二字上。这样做并不影响这些句子的韵律。
3．不韵唱段
所谓不韵唱段是指一段唱词中，每一句末字互不押韵。这种情况在秦腔剧作中非常罕见。如《打金川》第十七回[9]3110—3111：
皇 亲：（唱）展开了帅字旗兵列两行。
众将官一个个披甲挂袍。
行来到中途路三军来报。
金川的众将官来接咱家。
第四节 秦腔"须臾辙”当归入"衣期辙”
一、秦腔剧本"衣期”和"须臾”两辙考察
为了弄清秦腔剧本中“衣期”和“须臾”的具体关系，我们首先从考察的全部剧本中，找出所有押“衣期”和“须臾”辙的段落。（这些段落既有人物的唱段，也有人物上场或下场时的引、诗及板歌等。）其次逐段对其中的韵脚字进行归纳，按照“衣期”和“须臾”两辙韵脚字的押韵情况，分为“衣期自押”、“须臾自押”、“衣期须臾互押”等情况将韵段归类。然后统计各种押韵的情况，理出“衣期”和“须臾”两辙押韵的各类数据。藉此判断秦腔实践中“衣期”和“须臾”两辙的关系。最后结合“衣期”和“须臾”两辙的来历等信息确定二者的分合。希望能通过上述方法，探讨秦腔实践中“衣期”和“须臾”的具体关系。
为了弄清衣期和须臾两辙的使用情况，我们将找出所有和衣期须臾两者相关的韵段，按照“衣期自押”、“须臾自押”、“衣期须臾互押”、“衣期、须臾和他韵混押”的标准进行分类。
所谓“衣期自押”，是指本韵段中所有的韵脚字均为“衣期”辙（i、-i[前]、-i[后]、er），如：
例1．范紫东《新华梦》第四回[16]6277—6278：
蔡松坡：（唱）悔不该到北京受这闷气。
满眼中尽都是鬼怪狐狸。
袁世凯丧良心想做皇帝。
这一夥狗奴才顺风打旗。
把人民埋没在云雾堆里。
昏沉沉胡乱嚷不知东西。
经界局充总办本非我意。
已走到屋檐下且把头低。
想跳出这圈套太不容易。
也只好装聋哑避这嫌疑。
例2．吕南仲《殷桃娘》第十二回[22]8797：
项 羽：（唱）念你逐电追风称上驷。
东征西讨效奔驰。
忆自吴中首倡义。
八载于兹统兵师。
创成霸业半由你。
汗血功劳与有之。
而今同在重围里。
一样生死未可知。
最恨人物难终始。
不识你此后为谁骑。
所谓“须臾自押”，是指本韵段中所有的韵脚字均为“须臾”辙，即韵脚字的韵母均为ü。如：
例1．高培支《人月圆》第一回[3]283：
蒋 晋：（唱）这教读当的真无趣。
总怪平日太疏虞。
从此山区并海隅。
管教晚景有桑榆。（下）
例2．《墨痕记》第十二场[37]83：
妙 谛：（唱）李小姐真来是爱国侠女，
有志节有肝胆不挠不屈。
为国家御强寇深堪嘉许，
拼性命营救她脱险出狱。
所谓“衣期须臾互押”，是指本韵段中的韵脚字既有“衣期”辙也有“须臾”辙。如：
例1．高培支《夺锦楼》第七回许妙娘的唱段[4]505：
许妙娘：（唱）先生既然问来历。
说起又惧又委屈。
皆因为钱家琼瑶女。……
那场官司你尽知。
这本是月下老儿曾拿赤绳预将你们的双足系。
拙夫何曾有甚力。
可见良缘由夙缔。
不是姻缘求无益。
谁料想平空飞来堂堂首相的长公子。
无理混闹强相逼。
求亲不遂心生气。
知县无故降典史。
充发极边烟瘴地。
将旧日仆从齐下狱。
逼的我无法又无计。
才雇他们作仆役。
岂知他们受了万花楼的叮咛语。
手提钢刀找首级。
要不是君子多武艺。
我夫妻身首早分离。
这段唱词中“历知系力缔益子逼气史地计役级艺离”属“衣期”辙，“屈女狱语”属“须臾”辙。
“衣期、须臾和他韵混押”主要是“衣期”、“须臾”两辙和“灰堆”（ei、uei）、“姑苏”（u）两辙的混押。也就是说韵脚字除来自于“衣期”、“须臾”两辙外，还有来自“灰堆”和“姑苏”两辙的，表现比较复杂。如：
例1．范紫东《翰墨缘》第十四回[11]3890—3891：
温席珍：（唱）人曾说松花庵土匪团聚。
抢财物害人民又掠胭脂。
因此上入匪巢佯装卖字。
那匪人使用我管理文书。
仁和县这小姐闺秀才女。
流落在绿林中性命如丝。
那一晚入洞房要成亲事。
酌美酒灌渠魁沉醉如痴。
我便将那小姐衣服换去。
改男装才救她逃出泥途。
带领她到院上禀明事故。
请大帅发落她回衙安居。
这段唱词中“脂字丝事痴”属“衣期”辙，“聚女去居”属“须臾”辙，“书途故”属“姑苏”辙。秦腔中“衣期”、“灰堆”、“姑苏”等辙混押的问题比较普遍，其具体情况及原因下文将专门讨论。
例2．《绝缨会》第二场[8]2755—2756：
吴车霸：速快上车起程。（二旦上车下）哎呀，不好。
（唱）见得车马此一去。
倒叫本公操心里。
昔日殷纣宠妲己。
家将带马，哎唉伺候。
（唱）摘星楼上排筵席。
贾氏夫人扑楼死。
黄家父子反西岐。
你将这金字牌匾齐打碎。
府门外砍倒帅字旗。
叫家将忙把帅印取。
一见帅印好惨悽。
当年挣你非容易。
到今你我两分离。
大丈夫掉下等身泪。
将帅印交与了奸党贼。（交人持下）
叫家将与爷把路衣取。
家将近前听仔细。
大门锁来二门闭。
三门以上贴封批。
转面我把家将叫。
与老爷带进跨下驹。
本公离朝有一比。
唉！
（唱）黄飞虎一怒反西岐。（下）
这段唱词中“里己席死岐旗悽易离细闭批比岐”属“衣期”辙，“去取取驹”属“须臾”辙，“碎泪贼”属“灰堆”辙。
我们从所选剧目中共找出和衣期须臾辙韵字相关的韵段1978段，其中“衣期自押”段864段，占约43.7%；“须臾自押”段仅有19段，比例不到0.1%；“衣期须臾互押”段388段，占19.6%；“衣期须臾和灰堆姑苏辙混押”的韵段707段，比例多达35.8%。如果抛开衣期须臾和灰堆姑苏混押的韵段，仅看衣期须臾互押的话，衣期须臾韵段共有1271段，其中自押段883段，占69.5%；互押段388段，占30.5%，比例仍然很高。详细数据见下表。
秦腔剧作“衣期”辙押韵表
通过以上数据可以看出，“须臾”辙很少单独使用，而多数情况下是可以和“衣期”辙互押的，从这一点也就是从秦腔的实践来说，将“须臾”辙归入到“衣期”辙中，是有道理的。
二、"衣期”和"须臾”辙韵字的来历
秦腔中的“衣期”辙的字韵母为i、-i[前]、-i[后]、er四个，“须臾”辙的字韵母为ü。
现代汉语韵母i来自中古止蟹两摄的开口三四等和梗曾臻深四摄入声三四等的大部分字。对于《中原音韵》而言，秦腔中的i韵母主要来自其“齐微”韵。作为i的变体，-i[前]和-i[后]来自于《中原音韵》的“支思”韵以及“齐微”韵的一部分。er来自于《中原音韵》的“支思”韵，常用的有“而儿尔耳二贰”等字。
从来源上看，戏曲中“衣期”辙包含“i、-i[前]、-i[后]、er”是有根据的，他们不只音色相近，其来源也是一致的。
现代汉语韵母u、ü[y]有共同的来源，主要有鱼虞模韵、尤侯韵的一部分唇音字以及入声的屋沃烛术物没六韵。韵母[y]的来源相对要窄一些，主要来自鱼虞屋烛术物六韵的一部分字。《中原音韵》中的“鱼模”韵包含u、ü两类韵母，秦腔韵辙的“须臾”、“姑苏”两辙是由“鱼模”韵分化而来的。
从来源上看，“衣期”辙的i韵母及其变体的-i[前]、-i[后]、er等韵母和“须臾”辙的y韵母来源并不相同。北方戏剧的“十三辙”把“须臾”辙并到“衣期”辙中，主要的依据是二辙的发音特点。从元音舌位图上来看，[i]为舌面前高不圆唇元音，[y]为舌面前高圆唇元音。二者发音时的舌位完全相同，只有唇形圆展的区别，发音时的音色非常接近，因而在戏剧中完全可以将二者合并成一个韵辙。
三、"衣期”辙和"须臾”辙应当合并
通过对“衣期”、“须臾”两辙的考察，我们发现将两辙分与合都有道理。但从秦腔创作及实践来看，我们更支持将二辙合并。
将两辙分立，利于探讨秦腔中邻近韵辙混押的问题。王力先生《汉语语音史》中说：“现代北京的十六个韵部和曲艺十三辙实际上是一样的，韵部和辙的数目不同，是由于曲艺合并了三个韵部：（一）现代北京的支思、居鱼，在曲艺里并入了衣期辙；（二）现代北京的车遮，在曲艺里并入了梭波辙。从音位观点看，居鱼是可以并入衣期的，因为[i]和[y]发音部位相同，只有不圆唇和圆唇的区别。但是从音韵观点看，合并不大妥当，因为居鱼来自《中原音韵》的鱼模，一向被认为是和姑苏同类的。”(8)从音韵学的角度出发，将二辙分开自然可以。但即使不分开，在进行秦腔音韵研究时，也可以根据情况具体处理，不会影响相应的研究。
如果从[i]、[y]的语音特点以及戏曲创作的角度来看，“衣期”“须臾”两辙是完全可以合并在一起的。前代韵书的一些说法值得我们注意。如隋陆法言《切韵序》：“欲广文路，自可清浊皆通；若赏知音，即须轻重有异。”(9)唐孙愐《唐韵序》：“若细分其条目，则令韵部繁碎，徒拘桎于文辞耳。”(10)元周德清《中原音韵·正语作词起例》：“入声派入平、上、去三声者，以广其押韵，为作词而设耳。”(11)三家都认为进行文辞创作时，韵部分部不宜过细。
如果“须臾”独立成辙，由于韵母ü的语音拼读规律，它所拼合的声母主要有n、l、j、q、x和零声母，常用的汉字很少。以常用的《新华字典》（第10版）为例，其中共收入nü、lü、ju、qu、xu、yu等音节的汉字297个，其间有不少汉字属于非常用字。《中原音韵》鱼模韵中今读ü韵母的字也只有160余个，其中也有不少非常用字。由于韵字少，很难安排较长的唱段，无形当中会限制该韵辙的独立使用。我们考察的剧目中，须臾自押的韵段只有19处，最长的须臾自押段才4个韵脚字。
综合以上各种情况，我们主张将“须臾”辙合入“衣期”辙中，也是“广其押韵”，利于戏剧的创作。实际上从秦腔的实践来看，秦腔也是这么做的。
第五节 秦腔韵辙
据我们考察，秦腔韵字应当分为十三辙，分别是：发花、衣期、姑苏、坡梭、乜斜、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。十三辙所包含的韵母及例字见下表。
秦腔十三辙所含韵母及例字表
续表
一、秦腔十三辙韵字表
说明：1．按韵母和声调归韵，不同的同音字组用〇隔开。
2．∥后的字为关中方言音，和通语不同。
3．部分合口韵母和zh、ch、sh、r声母拼合时，韵头[u]变化为[
]，因不影响归辙，故本表不单列。
4．前鼻音韵母an、en、in、un、ün等实际读音为鼻化元音。
（一）发花辙
秦腔发花辙包含的韵母有：ɑ、iɑ、uɑ三个。我们考察的剧目中发花辙韵字如下：
ɑ
〇八巴叭吧疤笆蔼〇葩〇妈蕂〇发∥法〇搭〇他她它塌∥塔〇拉啦∥辣蜡〇纳娜〇哈∥瞎〇扎匝咂∥喳吒渣〇擦∥差叉插杈〇仨∥杀沙纱裟（阴平）
〇拔〇爬琶杷耙〇麻蔴蟆〇伐乏罚阀筏〇答达瘩鞑〇拿拏〇杂∥铡炸〇咱∥茶查察茬槎碴〇蔾〇∥匣（阳平）
〇把〇马码〇打〇咋∥拃〇傻〇洒撒（上声）
〇罢爸霸坝〇怕帕〇骂〇大〇踏榻蹋搨挞那挞〇那〇∥诈炸炸弹咤鲊〇∥岔诧汊差刹〇萨∥煞啥嗄（去声）
〇吗〇么（轻声）
iɑ
〇家加佳嘉嗟咖枷夹痂笳葭〇压呀押鸦鸭（阴平）
〇霞瑕侠暇峡狭狎〇芽涯牙衙（阳平）
〇甲斝假〇雅哑（上声）
〇驾价嫁架假稼〇洽〇下吓夏厦〇讶娅亚轧迓（去声）
uɑ
〇瓜刮呱〇夸〇花〇刷〇哇挖凹〇抓挝（阴平）
〇华哗滑猾〇娃（阳平）
〇寡剐〇耍〇瓦（上声）
〇挂卦褂〇挎胯跨〇话化画划〇绔袴（去声）
说明：1．“咱”字又入言前辙。
2．“绔袴”音“裤”，而秦腔入发花辙，暂寄此。
押韵的唱段如：
例1．李仪祉《李寄斩蛇记》第四回[7]2470—2471：
越 王：好气了。
（唱）吴都尉竟如此无天无法。
作长官竟忍得将民仇杀。
把幼女作牺牲胆比天大。
实可惜无辜的年幼娇娃。
（视女介）好奇女也。
似这般奇女子令人惊讶。
英烈事丈夫儿哪能比她。
愧煞了须眉儿口仁意假。
教孤王羡慕得心醉神麻。
例2．《三义节》第五回[10]3280：
姚 彦：（唱）用夹棍夹得我心肝疼炸。
读书人何曾受这样刑法。
谁料想梁贤弟他是响马。
悔不该我和他拜把香插。
我有心招了他真情实话。
县太爷差人役定要捉拏。
拏来了梁贤弟定要杀剐。
忘却了结盟义辜负与他。
罢罢罢我昧了真情实话。
叫一声大老爷细听心下。
鸡不叫狗不咬转来响马。
宰雄鸡打饼子款待于他。
临行时将宝珠于民留下。
或姓张或姓李未曾问他。
大堂口我招的真情实话。
望府师笔尖下怜念于咱。
秦腔中有不少字由于方言中的读音差别被归入不同的韵辙。以下各字既入发花辙，又入其他韵辙：
阴平：〇爹3〇车13〇奢2赊4〇些1
阳平：〇吾1〇邪6、斜20〇爷3耶1〇蛇6
上声：〇也1野3
去声：〇借1〇泻4卸1谢1〇夜8
押韵的用例如：
例1．高培支《双诗帕》第一回[4]562：
安禄山：（唱）适才间蒙宣召进宫见驾。
唐天子和贵妃夸奖于咱。
出宫来好欢喜扬鞭走马。
见一人站当道东歪西斜。
例2．李桐轩《孤儿记》第十回[6]1627—1628：
孟家祥：（唱）我是个苦命人罪孽甚大。
怎当得少君的驷马高车。
竭至诚发忏悔无明无夜。
冀万一偕爹爹远道还家。
例3．李桐轩《双姤记》第十一回[6]1784：
金志良：（唱）杜氏女那温柔面目全假。
狠心肠比得过恶蝎毒蛇。
平日间那一些蜜语情话。
到今日我看她何词可答。
上述18字，“爹车奢赊些吾邪斜爷耶蛇”等字《广韵》属“麻”韵，“也野”《广韵》属“马”韵，“借泻卸谢夜”《广韵》属“禡”韵。这些字和发花辙的其他字中古来源相同。在关中话中，这些字的读音发生了一些分化。郭芹纳先生《诗律》“麻部简析”一节中，分析麻韵个别韵脚字今读不押韵的时候，有这样一段话：
在《广韵》中，蛇，作食遮切；车，作尺遮切；爷，作以遮切。它们的反切下字都是“遮”。按照反切的原则，它们都应该与“遮”的韵母相同。而陕西省的大荔、韩城等地方音，正将“遮”读为zhá，依然保存其古音（遮，《广韵》作正奢切，麻韵章母。）另外，这些地区的方音，读“斜、些”为xiá，读“蛇”为shá，读“也”为yà，读“爷”为yá，读“舍”为shā，读“惹”为yà，读“褯”为qià，读“卸”为xià，读“奢”为shà，等等。据我们调查，韩城、大荔等地区，几乎全部保留着中古麻部字的韵读。(12)
上述各字的不同归属，说明秦腔韵辙受方言的影响较大。另外也说明，这些字的异读现象和为秦腔押韵时的需求而增加韵脚字的现象。
（二）衣期辙
秦腔衣期辙包含的韵母有i、er、-i[前]、-i[后]、ü五个。我们考察的秦腔剧本中衣期辙的韵字如下：
i
〇逼〇低的堤〇机鸡饥基激姬击畿积笄几矶绩肌奇稽羁玑〇批劈〇妻欺期凄七栖戚悽蹊棲漆〇梯踢剔〇息西惜稀悉夕嘻晰膝吸溪昔皙兮希析锡熙樨〇衣依医揖漪（阴平）
〇鼻〇敌狄荻髢嫡〇急级及极疾籍集吉棘汲即笈嫉瘠〇离漓厘狸黎篱罹璃梨犁醨〇眉迷楣媚縻湄弥谜糜〇泥呢尼倪霓〇皮疲罴鼙脾〇奇齐旗棋岐祈骑歧旂祇琪蛴〇提啼题蹄〇席携媳习袭檄〇疑宜仪夷姨移遗饴怡扅痍颐彝蛇委蛇（阳平）
〇比鄙笔匕〇底邸〇己几戟挤给〇理里礼哩李鲤醴蠡〇米靡眯〇你拟旎〇匹疋否臧否圮癖〇起乞启绮〇体〇喜洗玺屣禧〇已矣倚椅以蚁（上声）
〇毕避闭壁婢弊蔽毙璧币必辟庇敝臂∥备被〇地弟第帝递睇缔〇计稷迹记纪忌际系寄祭济寂技髻悸霁继妓伎剂骥〇力历利立丽俪吏俐戾例厉励隶砺雳〇密觅蜜秘〇逆匿腻溺睨〇屁僻〇气器弃泣契憩〇涕替〇细戏系隙〇意义易益异议艺谊抑裔忆役翼亿缢驿译邑疫逸臆绎浥翊溢毅佚弋懿艾怨艾（去声）
er
〇∥日（阴平）
〇儿（阳平）
〇耳尔珥（上声）
〇二（去声）
ü
〇居车驹拘裾掬雎〇屈躯驱曲岖趋区觑〇虚嘘胥须吁墟〇迂（阴平）
〇局跼〇闾驴〇衢渠劬蕖〇徐∥俗(13)〇鱼余隅臾虞于榆瑜妤娱渔愚窬（阳平）
〇举矩〇侣履缕〇女〇取娶曲〇许糈〇雨语宇与羽禹圄舆玙（上声）
〇据句惧聚具巨拒苣炬剧锯遽〇虑律绿〇去趣觑〇婿绪恤壻叙序蓄絮∥肃宿〇狱玉遇吁育域欲蜮御驭谕喻寓愈誉豫（去声）
-i[前]
〇疵差∥嗤痴〇思丝私司斯嘶厮∥尸师狮诗〇姿兹淄资谘∥之支枝肢（阴平）
〇辞词慈雌祠∥迟〇∥时（阳平）
〇此〇死∥史使始屎〇子籽姊紫∥旨纸指止只（上声）
〇次刺赐∥翅〇寺似四嗣肆伺驷∥士氏市示事侍视试饰是〇字∥至志致（去声）
-i[后]
〇卮知织祗脂〇吃笞〇施失（阴平）
〇职执直值侄蹠〇持池弛驰墀篪〇食石识实十什拾射时（阳平）
〇尺齿耻〇豕（上声）
〇制治质栉彘智滞稚置〇斥赤饬敕〇世势室恃逝释嗜誓噬（去声）
押韵的唱段如：
例1．范紫东《琴箭飞声》第三回[11]3930：
司马相如：（唱）唐蒙虽然习武艺。
他怎能和我论高低。
你为国家定边地。
凿山开道通南夷。
扬鞭策马吐豪气。
过桥踪迹认马蹄。
却将我沦落风尘底。
西蜀道上隔云泥。
英雄怎肯自暴弃。
要对桥柱把字题。
例2．高培支《千金亭》第二回[4]671：
张玉箫：（唱）女儿主内是正理。
出门来种种不相宜。
遇见了男儿要回避。
有话艰以向他提。
若是端正真君子。
还能远远避嫌疑。
若是轻薄浪荡子。
难免节外横生枝。
悔不该今日爱多事。
来请姐姐备寿仪。
偏遇苍天降灾厉。
无情风雨阻归期。
肋下不能插双翅。
双足缠小步难移。
大雨倾盆无晴意。
不知爹娘怎着急。
例3．冯杰三《草莽英雄》第四回[36]353—354：
米泊然：（唱）婚姻大事非容易，
向平了愿在何时。
到吴江拟访文世侄，
见面先将婚事提。
文素臣风尘豪杰器，
堪作老夫得意婿。
多年不曾通信息，
不知他娶妻未娶妻。
为此事叫人心着急，
为此事叫人长叹嘘！
这才是定媳容易婿难觅，
时时刻刻锁愁眉。
无聊柳荫听燕语，
恼恨春风拂人衣。
（三）姑苏辙
秦腔姑苏辙主要韵母为u。我们考察的秦腔剧目姑苏辙韵字如下：
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〇逋〇出初〇粗〇都督〇夫肤〇姑孤辜〇乎呼忽惚〇枯哭窟〇铺〇书叔姝疎疏舒输〇苏〇秃突〇乌污屋〇朱诛株珠铢（阴平）
〇除厨躇蹰〇毒读独〇伏扶服浮符福佛〇弧狐胡壶湖糊〇卢庐芦垆炉颅〇模∥谋谟〇奴努〇仆圃〇如儒〇赎熟〇俗〇图徒涂途屠〇无吴吾〇竹烛逐〇足卒族（阳平）
〇卜补哺捕〇储楚处蕃〇堵赌蠹〇抚府斧脯辅腑腐否〇古谷股骨鼓贾罟〇虎〇苦〇虏掳〇母亩∥眸〇谱〇乳辱〇暑署鼠蜀曙数属〇土吐〇五午伍迕武侮捂鹉舞〇主瞩〇阻祖（上声）
〇布步怖部〇处畜〇促醋蹙〇妒肚度渡〇恶〇父讣付妇负咐复赴傅富赋缚腹〇户护扈〇固故顾锢〇裤酷库〇路禄碌戮录鹿鹭〇木目沐牧墓睦慕暮〇怒〇铺〇入褥〇术束述树竖恕数〇诉肃素速宿粟〇兔〇坞务物误悟雾〇住杼注柱祝铸助〇做（去声）
押韵的唱段如：
例1．李约祉《仇大娘》第九回[7]2103：
仇大娘：母亲呀。
（唱）母亲休要太执固。
姻缘天定非人谋。
妄冀非分天不与。
天与不取也非福。
只要兄弟把气吐。
功名富贵在须臾。
什么贫来什么富。
什么巍第什茅庐。
这般姻缘你做主。
例2．吕南仲《双锦衣》第八场：[22]8550
王 善：呵、这个、呵。
（唱）如此大王请容诉。
小生家居旧东都。
洛阳城外十里铺。
门有三槐是吾庐。
姓与王祜同家谱。
命名为善字本初。
王 勇：你父亲名叫甚么。
王 善：（唱）父亲名叫王天博览古今称宿儒。
王 勇：你生平做何事业。
王 善：（唱）我生平学文兼习武。
正在窗下用功夫。
只因中途迷去路。
冤被拿获作奸徒。
例3．《平城解围》第四场[24]287：
胡太后：元顺你太得跋扈欺君了。
（唱）问元顺你在朝有何功苦？
元 顺：（唱）愧无功才进这忠言嘉谟。
胡太后：（唱）在齐州贪杯酒怠荒政务，
元 顺：（唱）现有那颂政碑在人耳目。
胡太后：（唱）是这等性桀骜目无君父，
元 顺：（唱）逆耳言原为的惊醒糊涂。
胡太后：（唱）我为念任城王三世勋故，
元 顺：（唱）臣犯的何等罪请君行诛。
胡太后：（唱）叫内侍回鸾驾莫将他顾，
张普惠：（唱）这一旁还有臣谏议大夫。
望太后肃纲纪速整法度，
远小人亲贤臣转祸为福。
胡太后：大胆！
（唱）岂容你两狂夫咆哮当路，
传侍卫速将他二人拥出。
秦腔剧作用韵时，以下各字既入姑苏辙，又入由求辙：
阴平：〇粗〇都督〇叔梳疏
阳平：〇殂促〇毒读椟〇庐芦炉轳颅〇奴〇赎熟〇图徒涂途〇烛逐足卒族
上声：〇楚〇堵赌〇虏掳鲁〇蜀数〇土吐〇阻
