七 炼字与境界

七 炼字与境界

影”“红杏枝头春意闹”,著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄,著一“弄”字而境界全出矣。

【评析】

任何艺术作品皆源于现实,王国维此条强调了行文炼字的重要性。“闹”和“动”两个动词的使用使得整首词都变得生动活泼起来,所描写的景物也充满了生命力,然而诗人的用词并非空穴来风,都是来自对生活的深入体验和细心感受,更是经过深入的推敲才能创作出妙句佳词。南开泰斗王达津先生《批判王国维文学批评的哲学根据》(《南开大学学报》1956年第2期)谈到:“红杏枝头春意闹,著一‘闹’字而境界全出,但我们不能仅仅在闹上欣赏徘徊,因为宋祁的词:‘绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹’并非超现实,而恰恰是写出诗人对季节变换的体验,同时下阕‘浮生长恨欢娱少’也正和这种体验相对照、相联系,并不是孤立的,而是作者在欢娱少的处境下,对生活的体验。且炼字需要很强的技巧性,所谓‘清水出芙蓉,天然去雕饰’,真正优秀的作品不应该是华丽辞藻的堆积或者刻意的拼凑,自然之美才是我们应当推崇和学习的。”王文生《王国维的文学思想初探》(《古代文学理论研究》第7辑,1982年)亦言:“这里所说的‘能感之’,就是指的作者特别具有的感受力和观察力;所说的‘能写之’,就是指的作者特别具有的表达能力。这是构成有境界的作品不可或缺的条件。”作者只有通过认真观察自然,与自然共舞,才能得到精粹的作品。

 

  1. “红杏枝头春意闹”出自宋祁《玉楼春》(春景)词:“东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。”
  2. “云破月来花弄影”出自张先《天仙子》词:“(时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会。)《水调》数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。”

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