序
文学家郁达夫曾经说过这样的话：“如问中国自有新文学运动以来，谁最伟大？谁最能代表这个时代？我将毫不踌躇地回答：是鲁迅。”
鲁迅（1881～1936），中国新文学史上伟大的文学家、思想家、革命家，经历了中国历史上最为多灾多难且风云激荡的时期，他是中国文学革命的主将，他的一生都在为中华民族的生存、发展而挣扎奋斗。
早期的鲁迅只是一名医学院的学生，认为中国人需要医治自己的病痛。然而留学日本的经历让他深刻地意识到，“医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客”，要改变中华民族在世界上的悲剧命运，首先要改变的是中国人的精神，而善于改变中国人的精神的，则首先是文学和艺术。至此，鲁迅“弃医从文”，开始用自己手中的笔做武器，创作出一篇篇激励人心的作品。笔锋犀利，直指黑暗势力，就此展开了与敌人长期、顽强的斗争。
鲁迅一生硕果累累，在他的所有作品中，最能体现其思想和创造力的当属杂文。鲁迅一生中创作了大量的杂文，自编或他人为之编订的文集达16部之多，占据了其作品的大部分。作为散文的一种，杂文不是文学史上固有的文学形式，而是鲁迅不拘一格的创造。在他的笔下，杂文成为了自由摹写世相、描述见闻、评说人事、言志抒情、启蒙思想和反抗现实的无所不包的文体。
鲁迅把深刻的人生哲理和生动的社会现实有力结合起来，用强烈的主观意识记录着社会万象，从而使其杂文具有了博大精深的内涵和独特的艺术形式，成为中国现代文学宝库中的精品。杂文写作倾注了鲁迅最鲜明、真挚，也最热烈的政治情感，饱含了他对人民的热爱和对敌人的刻骨憎恨。
鲁迅的杂文集主要有《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《花边文学》和《且介亭杂文集》及其续编等。
《坟》基本上可以算是鲁迅作品理论的起点。《坟》编成时，正是其思想的形成时期，以《坟》为起点，鲁迅开创了其作品的新局面，文章深刻地表达了对光明的追求、对黑暗的抨击和对人性的解剖，涵义深刻，言辞锋利。鲁迅曾决计要给反动派“放一点可恶的东西在眼前，使他有时小不舒服，知道原来自己的世界也不容易十分美满”（《坟·题记》）。对反动派来说，这“一点可恶的东西”不但可恶，而且同“坟”一样可怕。对鲁迅自己来说，这既是战斗的纪念，也是“催我自新”的警策。所以，鲁迅曾说：“造成一座小小的新坟，一面是埋葬，一面也是留恋。”（《坟·题记》）
《热风》中的杂文大都是有感而发，主要是针对宗法制度、封建礼教和旧的文化，主张思想解放。鲁迅曾在《热风·题记》中说：“我却觉得周围的空气太寒冽了，我自说我的话，所以反而称之曰《热风》。”从中可见，鲁迅是希望自己的作品可以变成夏日里的热风，以激起人们战斗的激情，驱散中国寒冷的空气。
《华盖集》之华盖，指和尚顶有华盖，是成佛作祖之兆，而在凡人则是厄运：华盖在上，把人罩住了，便会四处碰壁。鲁迅有诗曰：“运交华盖欲何求。”因自己的《咬文嚼字》、《青年必读》遭到了一些所谓“学人”的攻击，因而将本书命名为《华盖集》。后来出版的《华盖集续编》，亦是因为鲁迅认为：“年月是改了，情形却依旧。”书中主要收录的是批判封建主义和洋奴买办文化的作品，文风由广泛的社会批判转向了激烈的政治斗争，就像鲁迅自己说的：“我很早就希望中国的青年站出来，对于中国的社会，文明，都毫无忌惮地加以批评……”
《南腔北调集》体现了鲁迅不愿随波逐流以及对无聊文人的鄙视。在作品被攻击为“不入调不入流，实在是南腔北调”后，鲁迅选择了用这种方式来表达自己的坚持。
《伪自由书》是鲁迅写给《申报》副刊《自由谈》的短评合集。《伪自由书》是他战斗在前沿的真实记录，里面的许多篇章揭示了事物的客观规律，超越了时空，已经具有了一定的马克思主义思想，因而成为具有普遍意义的马克思主义文学武器。
鲁迅曾在《而已集》的题辞中说：“这半年我又看见了许多血和许多泪，然而我只有杂感而已。泪揩了，血消了；屠伯们逍遥复逍遥，用钢刀的，用软刀的。然而我只有‘杂感’而已。连‘杂感’也被‘放进了应该去的地方’时，我于是只有‘而已’而已！”面对军阀大肆逮捕杀害正义进步人士，鲁迅倍感痛心却又无能为力，于是他写了很多传达无奈情绪的文章，收进了《而已集》。
鲁迅的杂文种类繁多，这里无法一一介绍。其杂文有政论、文论，有杂感、短评，也有随笔、序、跋等；文章内容广博丰富，深刻而全面地反映了中国社会的变革，富有概括性和代表性。作品或针砭时弊，或援古证今，或婉转，或犀利，有对中国旧社会的批判，也有对封建性的反动政权及其反动政策的猛烈抨击；有对帝国主义侵略的揭露、斗争，也有对文化、文学战线上错误倾向的批评；有对社会病态心理和国民弱点的暴露针砭，也有歌颂新生力量和革命斗争的篇章。这些文章如同峰峦谷壑，草木泉石，争奇竞秀，让人目不暇接。
如上文中提到的那样，鲁迅在杂文中倾注了浓烈的情感。文字或严峻凛然，或清新隽永，或锋芒毕露，或泼辣深长，然此种种无不透露着他对民族危亡的忧虑。文中那些深情委婉的情感，不仅让当时的志士仁人斗志昂扬，更让敌人气丧胆寒。即使是在今天，我们仍然能够感受到鲁迅文字中那澎湃的激情。
鲁迅在杂文中成功地塑造了一个又一个生动的形象，例如“媚态”的猫、“比主人还厉害”的狗、“吸人血还要预先哼哼地发一大套议论”的蚊子、“直接爽快”的跳蚤等。他往往不明说自己的观点，却让我们切实地明白了孰是孰非。在塑造的过程中，各种修辞手法被运用得淋漓尽致，例如，他常以对比的手法反衬黑夜，尤其在对正义人士和奸佞小人的描述中，这种手法频频出现，正义人士往往愈发光辉、正义凛然。
概括来说，精练隽永、鲜明生动、机智幽默、多姿多彩，是鲁迅杂文的独特魅力。他总是用简单的言语，把深奥复杂的事情说得清晰透彻。有时点到为止，留下充分的想象空间，让读者自己去体味那些是与非、爱与恨。
鲁迅是冷酷无情的。在面对敌人时，他毫不留情，辛辣地嘲讽敌人的所作所为。他以笔为刀枪，始终站在时代的前列，为人民引路，凭一己之力，在无边的旷野、呼啸的寒风中孤独地抗争，为自己、为民族、为人类的自由。从踏上文学道路的那一刻起，他似乎就已经抱定了必死的决心。然而鲁迅也并不是完全无情的，他也有爱。他带领学生们争取权利，他沉痛地悼念刘和珍君，他为朋友的生计奔走呼号，他为陌生的有志青年鼓励加油……
本书选编了鲁迅杂文、散文和书信的一部分，分为“人生识字忧患始”、“最是书香能致远”、“闲人闲情话闲事”、“我以我血荐轩辕”、“此中甘苦两心知”五个部分，另外附上了鲁迅生平及主要著作年表。
书中的前四个部分主要出自鲁迅的杂文集，最后一部分是鲁迅写给爱人许广平的信，主要选自《鲁迅全集·两地书》。这些书信如涓涓细流，展现了鲁迅内心柔软温情的一面。鲁迅曾在1934年12月送给许广平的《芥子园画谱》上题字道：“十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀”，这是他们爱情生活的写照。也许正是有了许广平的支持，鲁迅才能够在十年的时间里，写出数量远远超过前二十年的作品。
本书收录的文章被分门归类到不同的章节，划分的初衷源自对文章的理解，如有不当之处，还请读者包涵。另外，最后一部分“此中甘苦两心知”是两人的书信集，原文没有题目，只有编号，在选入本书时，为了方便读者阅读，编者另加了题目，在此特别说明。在行文方面，鲁迅的作品写作于上世纪初，与今天的汉语所用的字词略有不同，如“的”、“地”、“底”的通用，不区分“那”和“哪”，以“伊”指代“她”等，但并不影响文意理解，出于对原著的尊重，编者未作改动。每篇正文后，编者都加上了注释，这些解释说明性的文字对他人著作多有借鉴，因涉及较多，恕不一一列出，在此一并致以谢意。由于编者水平有限，书中肯定存在诸多不足，还望方家批评指正。
