4.2 依原型建构角色网络
在故事中联结角色并对照角色的第二种方法，是使用原型。原型是一个人内在的基本心理模式，是他在社会中可能扮演的角色，是他与其他人互动的基本方式。由于对人类而言具有根本性的意义，原型跨越了文化界限，具有共通的吸引力。
将原型当作角色的基础，可以很快就让他们具有某种分量。因为每种原型即代表了观众能够辨识的某种基本模式，这个模式显示在角色上，也显示在群体的互动上。
原型令观众深感共鸣，引发他们强烈的感情。然而，在写作者的创作技能中，这并非太好用的工具。除非在原型上增加细节，否则你的角色可能会太老套。
关键点：赋予某个独特的角色原型时，一定要让原型足够具体、独特。
从心理学家荣格开始，许多作者都会谈到不同原型的意义，以及不同原型之间的关系。对小说作者来说，原型最关键的概念可能就是“影子”这一说法。影子是原型的负面倾向，一个人若扮演生发自那类原型的角色或在那种心理状态下生活，就可能会落入这个心理陷阱。
我们必须把所有主要原型和它的影子转化为实用技巧，在创作故事时加以运用。这时就要同时考虑不同的原型在故事中的优点及可能的弱点。
国王/父亲
优点：以智慧、远见和决心领导人民或家庭，使他们得以成功和成长。
固有弱点：可能强迫妻子、子女或人民依循一套压迫性的严苛规则行事，可能会让自己与家人或王国的感性层面完全脱节，或者可能会坚持家人或人民只能为了他个人的享乐和利益而活。
例子：亚瑟王、天神宙斯、《暴风雨》、《教父》、《卡萨布兰卡》中的瑞克、《李尔王》（King Lear）、《哈姆雷特》、《魔戒》（The Lord of the Rings）中的阿拉贡和索伦、《伊利亚特》（The Iliad）中的阿伽门农、《公民凯恩》、《星球大战》、《欲望号街车》中的斯坦利、《美国丽人》、《推销员之死》中的威利·洛曼、《要塞风云》（Fort Apache）、《火树银花》、《欢乐满人间》（Mary Poppins）、《窈窕淑男》、《费城故事》、《奥赛罗》（Othello）、《红河》（Red River），以及《唐人街》。
王后/母亲
优点：提供关怀和庇荫，让孩子或人民可以在其中成长。
固有弱点：可能因保护或控制过度而变成专制，或利用罪恶感和羞耻感将孩子羁绊在身边，确保自己心安。
例子：《哈姆雷特》、《麦克白》、天神宙斯之妻赫拉、《欲望号街车》中的斯黛拉、《伊丽莎白》（Elizabeth）、《美国丽人》、《冬狮》（A Lion in Winter）、《玻璃动物园》（The Glass Menagerie）、《长夜漫漫路迢迢》，以及《亚当的肋骨》（Adam's Rib）。
智慧老翁/智慧老妪/导师/老师
优点：传授知识和智慧，让人们的生活得以提升，社会得以进步。
固有弱点：可能强迫学生依特定方式思考，或为了彰显自己，而非为了理念发声。
例子：《星球大战》中的尤达、《沉默的羔羊》中的汉尼拔、《黑客帝国》（The Matrix）、《魔戒》中的甘道夫和萨鲁曼、《呼啸山庄》（Wuthering Heights）、《哈姆雷特》中的波洛涅斯、《包法利夫人》（Madame Bovary）中的郝麦、《远大前程》（Great Expectations）中的哈维森小姐、《大卫·科波菲尔》中的密考柏，以及《伊利亚特》。
武士
优点：正义的实际维护者。
固有弱点：可能依循“杀人或被杀”的残酷座右铭过活；可能因相信必须消灭所有弱者，而成为不义行为的执行者。
例子：《伊利亚特》中的阿喀琉斯和赫克托尔、《星球大战》中的天行者卢克和汉·索罗、《七武士》（Seven Samurai）、亚瑟王、雷神索尔、战神阿瑞斯、英雄提修斯、《吉尔伽美什》、《魔戒》中的阿拉贡及精灵战士莱戈拉斯和矮人战士金雳、《巴顿将军》（Patton）、《虎胆龙威》、《教父》中的桑尼、《欲望号街车》、《霹雳上校》（The Great Santini）、《原野奇侠》（Shane）、《野战排》（Platoon）、《虎豹小霸王》中的日舞小子、《终结者》（The Terminator），以及《异形2》（Aliens 2）。
魔法师/巫师
优点：能揭示感官之下更深层的真相，又能平衡与控制自然界中更大的或隐藏的力量。
固有弱点：可能操纵深层真相以奴役他人，并破坏大自然的秩序。
例子：《麦克白》、《哈利·波特》系列、《歌剧魅影》（Phantom of the Opera）、魔法师梅林、《星球大战》、《唐人街》、《迷魂记》、《魔戒》中的甘道夫和萨鲁曼、《康州美国佬大闹亚瑟王朝》（A Connecticut Yankee in King Arthur's Court）、《窃听大阴谋》，以及福尔摩斯、神探波洛、《瘦子》（The Thin Man）等侦探故事。
骗术师
骗术师是层次较低的魔法师原型，在现代故事叙事中极为常见。
优点：凭着信心、骗术和说话技巧达成目的。
固有弱点：可能成为彻头彻尾的骗子，只顾追求私利。
例子：《奥德赛》中的奥德修斯、《黑衣人》（Men in Black）、《比佛利山超级警探》（Beverly Hills Cop）、《鳄鱼邓迪》（Crocodile Dundee）、《狐坡尼》（Volpone）、北欧神话中的洛奇、《奥赛罗》中的伊阿古、印第安纳·琼斯、《小鬼当家》（Home Alone）、《猫鼠游戏》（Catch Me If You Can）、《沉默的羔羊》中的汉尼拔、《布雷尔兔历险记》（Brer Rabbit）、《虎豹小霸王》中的布奇·卡西迪、《菲尔·西尔弗斯秀》（The Phil Silvers Show）中的比尔柯警官、《窈窕淑男》中的麦克、《美国丽人》、《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects）中的维尔博、《大卫·科波菲尔》、《名利场》（Vanity Fair）、汤姆·索亚，以及《哈克贝利·费恩历险记》。
艺术家/小丑
优点：为某一群人定义什么是卓越，或反之，让他们知道什么是行不通的；让他们看到美以及愿景，或者让他们知道表面美好的事物其实是丑陋或愚昧的。
固有弱点：对完美的坚持最后可能造成独裁，可能创造出一个所有人都遭受控制的独特世界；或毁灭世间的一切，让所有事物都失去价值。
例子：《尤利西斯》中的斯蒂芬、《一个青年艺术家的画像》（A Portrait of the Artist as a Young Man）、《伊利亚特》中的阿喀琉斯、《卖花女》（Pygmalion）、《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）、《李尔王》、《哈姆雷特》、《七武士》中的剑术大师、《窈窕淑男》中的麦克、《欲望号街车》中的白兰芝、《非常嫌疑犯》中的维尔博、《麦田里的守望者》（The Catcher in the Rye）中的霍尔顿·考菲尔德、《费城故事》，以及《大卫·科波菲尔》。
爱人
优点：提供关爱、谅解和感官满足，可以令某人变得完满和快乐。
固有弱点：可能因对方而迷失自己，或者迫使对方活在自己的阴影之下。
例子：《伊利亚特》中的帕里斯、《呼啸山庄》中的赫斯克里夫和凯西、爱神阿弗洛狄忒、《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）、《虎豹小霸王》中的埃塔、《费城故事》、《哈姆雷特》、《英国病人》（The English Patient）、《教父》中的凯伊、《茶花女》（Camille）、《红磨坊》（Moulin Rouge）、《窈窕淑男》、《卡萨布兰卡》中的瑞克和伊尔莎、《霍华德庄园》（Howards End），以及《包法利夫人》。
叛逆者
优点：具备特立独行的勇气，与羁绊人类的制度对抗。
固有弱点：往往无法或不会提供更好的替代选择，以至于最后只能带来破坏。
例子：盗火者普罗米修斯、北欧神话中的洛奇、《呼啸山庄》中的赫斯克里夫、《美国丽人》、《麦田里的守望者》中的霍尔顿·考菲尔德、《伊利亚特》中的阿喀琉斯、《哈姆雷特》、《卡萨布兰卡》中的瑞克、《霍华德庄园》、《包法利夫人》、《无因的反叛》（Rebel Without a Cause）、《罪与罚》（Crime and Punishment）、《地下室手记》（Notes from the Underground），以及《烽火赤焰万里情》（Reds）。
以下是一个简单的角色网络，它强调了对立原型，令人印象深刻：
《星球大战》
