第三节
诗的平仄
一、什么是平仄
平仄也称字调，指汉语字音的不同声调。平声字发音不升不降；仄与平相对，是倾斜不平之意，仄声字发音或升或降。
古汉语字音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声，合称四声。发音为平声的叫平声字，发音为上声、去声、入声的为仄声字。
现代普通话的四个声调为阴平（一声）、阳平（二声）、上声（三声）和去声（四声），没有入声。一声、二声字大致相当于古代汉语的平声字；三声、四声字大致相当于古代汉语的仄声字。
古代汉语的入声字，常用的约六百字左右，已分别转入现代的四个声调中。转入三、四声中的约占近一半，仍为仄声；转入一、二声的是由仄转平，需要注意（参见附录平水韵、诗韵新编韵部常用字）。
声调指音节中具有区别意义作用的音高变化。现代普通话四个声调的读法是：阴平（一声）高而平，用“–”号表示；阳平（二声）向上升，用“ˊ”号表示；上声（三声）先降后升，用“ˇ”号表示；去声（四声）向下降低，用“ˋ”号表示。古汉语的四个声调如何读呢？古人是这样描述的：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
从这个描述中，我们可大体了解古四声的读法：平声平读，不升不降；上声由下而上，用力高亢；去声由上而下，尾音简短；入声板滞短促，出声即收。
近体诗讲平仄，就是说，诗中的用字都有声调的要求，不能随意。其作用在于构成一种节奏，使语音的高低长短和谐而有变化，以增强表达效果，易吟易记，予人以声韵之美感。
二、平仄的格式
1.五言律诗的平仄
①仄起式（带○者表示可平可仄，下同）：
首句不入韵（仄起仄收）
仄平平仄， 好雨知时节，
平平仄仄平。 当春乃发生。
平平仄仄， 随风潜入夜，
仄仄平平。 润物细无声。
仄平平仄， 野径云俱黑，
平平仄仄平。 江船火独明。
平平仄仄， 晓看红湿处，
仄仄平平。 花重锦官城。
——〔唐〕杜甫《春夜喜雨》
首句入韵（仄起平收）
仄仄平平， 太乙近天都，
平平仄仄平。 连山到海隅。
平平仄仄， 白云回望合，
仄仄平平。 青霭入看无。
仄平平仄， 分野中峰变，
平平仄仄平。 阴晴众壑殊。
平平仄仄， 欲投人处宿，
仄仄平平。 隔水问樵夫。
——〔唐〕王维《终南山》
②平起式：
首句不入韵（平起仄收）
平平仄仄， 青山横北郭，
仄仄平平。 白水绕东城。
仄平平仄， 此地一为别，
平平仄仄平。 孤蓬万里征。
平平仄仄， 浮云游子意，
仄仄平平。 落日故人情。
仄平平仄， 挥手自兹去，
平平仄仄平。 萧萧班马鸣。
——〔唐〕李白《送友人》
首句入韵（平起平收）
平平仄仄平， 深居俯夹城，
仄仄平平。 春去夏犹清。
仄平平仄， 天意怜幽草，
平平仄仄平。 人间重晚晴。
平平仄仄， 并添高阁迥，
仄仄平平。 微注小窗明。
仄平平仄， 越鸟巢干后，
平平仄仄平。 归飞体更轻。
——〔唐〕李商隐《晚晴》
2.七言律诗的平仄
①仄起式：
首句入韵（仄起平收）
仄平平仄仄平， 风急天高猿啸哀，
平仄仄平平。 渚清沙白鸟飞回。
平仄平平仄， 无边落木萧萧下，
仄平平仄仄平。 不尽长江滚滚来。
仄平平仄仄， 万里悲秋常作客，
平仄仄平平。 百年多病独登台。
平仄平平仄， 艰难苦恨繁霜鬓，
仄平平仄仄平。 潦倒新停浊酒杯。
——〔唐〕杜甫《登高》
首句不入韵（仄起仄收）
仄平平仄仄， 剑外忽传收蓟北，
平仄仄平平。 初闻涕泪满衣裳。
平仄平平仄， 却看妻子愁何在，
仄平平仄仄平。 漫卷诗书喜欲狂。
仄平平仄仄， 白日放歌须纵酒，
平仄仄平平。 青春作伴好还乡。
平仄平平仄， 即从巴峡穿巫峡，
仄平平仄仄平。 便下襄阳向洛阳。
——〔唐〕杜甫《闻官军收河南河北》
②平起式：
首句入韵（平起平收）
平仄仄平平， 蓬门未识绮罗香，
仄平平仄仄平。 拟托良媒益自伤。
仄平平仄仄， 谁爱风流高格调，
平仄仄平平。 共怜时世俭梳妆。
平仄平平仄， 敢将十指夸针巧，
仄平平仄仄平。 不把双眉斗画长。
仄平平仄仄， 苦恨年年压金线，
平仄仄平平。 为他人作嫁衣裳。
——〔唐〕秦韬玉《贫女》
首句不入韵（平起仄收）
平仄平平仄， 舍南舍北皆春水，
仄平平仄仄平。 但见群鸥日日来。
仄平平仄仄， 花径不曾缘客扫，
平仄仄平平。 蓬门今始为君开。
平仄平平仄， 盘飧市远无兼味，
仄平平仄仄平。 樽酒家贫只旧醅。
仄平平仄仄， 肯与邻翁相对饮，
平仄仄平平。 隔篱呼取尽余杯。
——〔唐〕杜甫《客至》
3.五言绝句的平仄
①仄起式：
首句不入韵（仄起仄收）
仄平平仄， 竹影和诗瘦，
平平仄仄平。 梅花入梦香。
平平仄仄， 可怜今夕月，
仄仄平平。 不肯下西厢。
——〔金〕王庭筠《绝句》
首句入韵（仄起平收）
仄仄平平， 墙角数枝梅，
平平仄仄平。 凌寒独自开。
平平仄仄， 遥知不是雪，
仄仄平平。 为有暗香来。
——〔宋〕王安石《梅花》
②平起式：
首句不入韵（平起仄收）
平平仄仄， 鸣筝金粟柱，
仄仄平平。 素手玉房前。
仄平平仄， 欲得周郎顾，
平平仄仄平。 时时误拂弦。
——〔唐〕李端《听筝》
首句入韵（平起平收）
平平仄仄平， 花明绮陌春，
仄仄平平。 柳拂御沟新。
仄平平仄， 为报辽阳客，
平平仄仄平。 流光不待人。
——〔唐〕王涯《闺人赠远》
4.七言绝句的平仄
①仄起式：
首句入韵（仄起平收）
仄平平仄仄平， 远上寒山石径斜，
平仄仄平平。 白云深处有人家。
平仄平平仄， 停车坐爱枫林晚，
仄平平仄仄平。 霜叶红于二月花。
——〔唐〕杜牧《山行》
首句不入韵（仄起仄收）
仄平平仄仄， 荷尽已无擎雨盖，
平仄仄平平。 菊残犹有傲霜枝。
平仄平平仄， 一年好景君须记，
仄平平仄仄平。 最是橙黄橘绿时。
——〔宋〕苏轼《赠刘景文》
②平起式：
首句入韵（平起平收）
平仄仄平平， 应怜屐齿印苍苔，
仄平平仄仄平。 小扣柴扉久不开。
仄平平仄仄， 春色满园关不住，
平仄仄平平。 一枝红杏出墙来。
——〔宋〕叶绍翁《游园不值》
首句不入韵（平起仄收）
平仄平平仄， 曾栽杨柳江南岸，
仄平平仄仄平。 一别江南两度春。
仄平平仄仄， 遥忆青青江岸上，
平仄仄平平。 不知攀折是何人。
——〔唐〕白居易《忆江柳》
三、平仄的规则
概括地讲，平仄的规则是：一句之中平仄交替，一联之内平仄相对，两联之间平仄相黏。
一句之中平仄交替，无须多讲。下面讲一联之内的“对”和两联之间的“黏”。
1.对与黏
①对
五、七言律诗和绝句，都是以两句为一联，除首句入韵的首联有变化，其他各联上、下句的平仄是相对应的。
先以五言为例。五言有四个基本句型：
A．仄仄仄平平
a．仄仄平平仄
B．平平仄仄平
b．平平平仄仄
所谓“对”，指上句和下句在同一位置的字平仄相对，实际就是其中两个基本句型的对应。即：出句是a，对句是B；出句是b，对句是A。
近体诗都押平声韵，除首句入韵，每联的出句末字一定是仄声，因此一定是a式或b式；对句末字一定是平声，因此一定是B式或A式。
五言律诗四种格式如下：
可以看出，首句入韵的第一句有变化：a改为A，b改为B。
五言绝句的四种格式就是五言律诗四种格式的前一半。
七言律诗也是四个基本句型：
A.平平仄仄仄平平
a.平平仄仄平平仄
B.仄仄平平仄仄平
b.仄仄平平平仄仄
这四个句型，只不过是在五言四个基本句型前各加了两个字，即仄前加平，平前加仄，实际上就是五言的加长，因此，只要熟悉了五言，七言也就会迎刃而解。七言的对应关系同五言一样：除首句入韵，出句是a，对句是B；出句是b，对句是A。
七言律诗的四种格式如下：
可以看出，首句入韵的第一句有变化:b改为B，a改为A。
七言绝句的四种格式就是七言律诗四种格式的前一半。
②黏
“黏”，指上联与下联之间的关系，就是上联的对句和下联的出句平仄类型必须是同一大类的。即：
上联对句为A型，则下联出句是a型；
上联对句是B型，则下联出句是b型。
判断两联是否相黏，每句的第二字是关键，因为在五、七言律诗绝句中，每句第二字的平仄是不能更换的。所以，后联出句的第二字的平仄跟前联对句第二字的平仄必定是一致的。
以七律仄起式（首句入韵）为例：
第一联仄平平仄仄平，平仄仄平平。
第二联平仄平平仄，仄平平仄仄平。
第三联仄平平仄仄，平仄仄平平。
第四联平仄平平仄，仄平平仄仄平。
以上八句中，2与3、4与5、6与7的平仄句型和第二字都是一致的。
律诗和绝句必须遵守“对”和“黏”的规则。如果不对，叫“失对”；如果不黏，叫“失黏”。
2.拗与救
格律诗讲“对”和“黏”，这是必需的。但句中有些位置的字还是有灵活性的。
“拗”，是不顺之意。诗句不按规定的格式用平仄，该用平声字的位置上用了仄声，或者相反，就叫“拗”，这个句子就叫“拗句”。
“救”，即补救之意；平拗用仄救，仄拗用平救。具体说，就是该用平的地方用了仄，则在本句或对句中用仄的地方换上一个平声字；或者反过来，该用仄的地方用了平，则在本句或对句中用平的地方换上一个仄声字。如：
枝间新绿一重重，
小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐，
且教桃李闹春风。
这是金人元好问的绝句《同儿辈赋未开海棠·其一》，其格式是平起平收，首句入韵。诗的第三句第六字应为仄声，但“轻”是平声，解决的办法是：把本句应该平声的第五字换为仄声字“莫”，本句第三字就不再可平可仄，只能用平声字。
拗句用“救”，称为“拗救”。拗救是不得已而为之，应尽量避免。通过拗救形成的句式，不可视为合律的正常句式。
① 拗救的原则
一是五言句第二字不能拗，七言句第二、四字不能拗，必须合律。句末一字，关系到押韵和相对，也不能拗。
二是不能出现“孤平”。所谓孤平，指平脚句中除韵脚外只有一个平声字，而且这个平声字与韵脚还不相连。至于仄脚的句子，即是只有一个平声字，也不算犯“孤平”。
三是避免“三平尾”。所谓“三平尾”，是指一个平脚的句子，最后三字全为平声。指五言“仄仄仄平平"句式中的第三字和七言“平平仄仄仄平平”句式中的第五字改仄为平。
四是避免“三仄尾”。所谓“三仄尾”，是指一个仄脚的句子，最后三字全为仄声。指五言“平平平仄仄”句式中的第三字和七言“仄仄平平平仄仄”句式中的第五字改平为仄。
② 拗救的方法
一是本句自救，指仄平脚和仄仄脚两种句形：
平平仄仄平
仄仄平平仄仄平
这两种句型，如果五言第一字、七言第三字用了仄声字，出现了“孤平”，拗救的方法是将五言第三字、七言第五字换为平声字。这叫做“孤平拗救”。如：“不敢高声语，恐惊天上人。”（李白《夜泊山寺》）对句的“恐”和“天”平仄互换。“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”（许浑《咸阳城西楼晚眺》）对句的“欲”和“风”平仄互换。
平平平仄仄
仄仄平平平仄仄
这两种句形有一个常用的变格，就是把五言的三、四字平仄对调，把七言的五、六字平仄对调。对调之后，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再可平可仄。如：“闲门向山路，深柳读书堂。”（刘眘虚《阙题》）出句的“向”和“山”平仄对调，第一字“闲”为平。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”（杜甫《江南逢李龟年》）出句的“好”和“风”平仄对调，第三字“江”为平。
二是对句相救，指出句是平仄脚的句型：
仄仄平平仄
平平仄仄平平仄
这两种句型，如果五言的第四字或者七言的第六字用了仄声字，必须把对句五言的第三字、七言的第五字改用平声字，这就是所说的“大拗必救”。如：“野火烧不尽，春风吹又生。”（白居易《赋得古原草送别》）出句的第四字应为平声字，而“不”是仄声，解决的办法是把对句本该仄声的第三字换为平声字“吹”。“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”（陆游《夜泊水村》）出句的“有”和“万”两字都拗，对句的“向”拗。“无”字既是本句自救，又是对句相救，可谓一箭双雕。
平仄脚句型还有一种情况，如果五言第三字、七言第五字用了仄声字，即：
仄仄仄平仄
平平仄仄仄平仄
这种情况，可以在对句相对位置，即五言第三字、七言第五字用一个平声字相救。这种情况叫“小拗”，可救可不救。如：“时有落花至，远随流水香。”（刘眘虚《阙题》）出句的“落”由对句的“流”相救。“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”（杜甫《蜀相》）出句的“自”由对句的“空”相救。
三是诗句中有的地方出现拗字，是可以不救的：
五言的平平平仄仄，第一字如拗可不救；仄仄平平仄，第一字或第三字，如拗一个可不救。
七言的第一个字，如拗可不救；平平仄仄平平仄，第三字或第五字，如拗一个可不救。
3.“一三五”不可不论
对律诗的平仄格律，前人有两句概括性的口诀：“一三五不论，二四六分明”（五言则是“一三不论，二四分明”），是说诗句中除韵脚外奇数字的平仄可以不拘，而偶数字的平仄要合乎格式要求。应该说，这个口诀简明扼要，便于记忆应用；只要不违背这个大原则，也就把握住了大致的平仄关系。对于初学律诗的人来说，这个口诀还是很实用的。但是，它仅是概括了大体，是不全面的，有的句型还需要具体分析。
“一三五”三字，无论五言、七言，有的句式不能不论。如五言“平平仄仄平”句式，如第一字改“仄”则犯“孤平”，必须用救；七言“仄仄平平仄仄平”句式，第一字可不论，但第一字如果未改，第三字就不能改仄，否则，同样犯“孤平”。
