第二节
诗的押韵
押韵，亦作压韵。诗歌押韵，读起来朗朗上口，具有声韵节奏之美，而且便于吟诵记忆。
一、什么是韵
所谓“韵”，指字的拼音韵母所发之音。《汉语拼音方案》韵母是三十五个，加上拼写规则中的-i、er、ê，共三十八个。诗歌讲的韵与韵母不完全相同。韵母由单个元音充当的叫单韵母，由两个或三个元音充当的叫复韵母，韵母含鼻音的叫鼻韵母。单韵母直接作韵，而复韵母或鼻韵母就要看韵头、韵腹和韵尾。
充当韵头的只有i、u、ü三个高元音。韵腹一般由主要元音a、o、e、ê充当，i、u、ü、-i、er也可以作韵腹。如：
诗歌讲的韵主要是指韵头后面的部分，凡韵腹相同或者相近的（如有韵尾，韵尾也要相同），都属于同一个韵。韵头、韵腹、韵尾三者俱全的，不计韵头。如：
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
——〔唐〕李白《望庐山瀑布》
这首诗押的是“an”韵：烟yān，川chuān，天tiān。川的韵头“u”和天的韵头“i”不算为韵。
韵母相同或相近的字，叫“同韵字”。写诗使用同韵字叫“押韵”。诗的押韵，均在句末，所以称为“韵脚”。
二、怎样押韵
近体诗的押韵非常严格。每首诗一韵到底，中间不能换韵。首句入韵的，必须按首句末字之韵一押到底；首句不入韵的，必须按第二句末字之韵一押到底。也就是说，诗的第一句或第二句就决定了本首诗的用韵。
近体诗押平声韵为正体正格。
押韵的位置，不论五言、七言，一般都是逢双句押韵。近体诗每两句为一联，上句为出句（上联），下句为对句（下联），押韵指每联的下联末尾一字。律诗是第二、四、六、八句押韵，绝句是第二、四句押韵。
首句也可入韵，称首句入韵。五言律诗和绝句，首句通常不入韵，是正格；入韵是变格。七言律诗和绝句，首句通常入韵，是正格；不入韵是变格。
总之，近体诗逢双句押韵，首句可起韵，也可以不起韵。
三、声韵避忌
1．不能凑韵、叠韵或同义押韵。
“凑韵”，是指为了押韵，所用之字与全句之意不协调、不通顺，勉强凑合成句。
“叠韵”即“重韵”，指同一个字在一首诗里作两次韵脚。
“同义押韵”，是指同韵而又同义之字，在一首诗里作韵脚。如“忧”和“愁”、“芳”和“香”等。
2．不能出韵，首句可借韵。
近体诗的韵脚，要用同一韵部的字。作诗押错了韵，叫“出韵”或“落韵”，这是不允许的。如果首句用韵，可以通押邻韵之字，称“借韵”（参见本节邻韵部分），但其他句概不能借韵。
在特定条件下，律诗的用韵也可有变通，有两种格式：
一是进退格，又称进退韵。即在首句不入韵的八句四韵律诗中，第二、六句押甲韵，第四、八句押乙韵，甲、乙两韵为邻韵。
二是辘轳格，又称双入双出。即在首句不入韵的八句四韵律诗中，第二、四句押甲韵，第六、八句押乙韵，甲、乙两韵为邻韵。
3．韵外避忌
以上说的是押韵的避忌，韵外有些地方也需注意：
一是避“上尾”。一首诗中，几个出句末尾的仄声字，最好避免同声相连。如律诗中的一、三、五、七句，相近两句的末尾字不要都用上声，或者都用去声、入声。四个出句的末尾字，最好上、去、入声都有，至少不要连用两个同声调的字。如果同声连用，就叫“上尾”。在这一点上，倘若内容与形式相抵，可以不计，唐宋诗中已有先例。
二是避重字。近体诗出现“叠韵”是不允许的，而不在韵脚的其他字，一般也不能重复。一首诗，字数有限，应当尽量避免出现相同的字，尤其是律诗。当然，有些地方为了强调或特殊原因，出现重复也是有的。如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《登高》）“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”（李白《登金陵凤凰台》）
三是避非韵句入韵。非韵句即诗中每联的出句（除首句入韵）。一首诗中，每联的对句都是押韵的，如果在出句的末字也用了该诗的韵，虽然平仄声调不一，但阅读起来就影响了声律的美感，给人一种“顺口溜”的感觉。如果这些出句的末字远离该诗之韵，读起来则更加具有节奏感。因此，非韵句末字应当避开该诗之韵，即便邻韵也以避开为好。
四、诗韵
作诗所押的韵或所依据的韵书叫诗韵。将同韵的字分别编成若干部属的字典叫“韵书”。在韵书中，同韵字集在一起的若干部叫“韵部”，如平水韵有一百零六个韵部。每一韵部中取一个字作代表叫“韵目”，如“一东”、“二冬”、“三江”、“四支”。写诗押韵，就是指韵脚要用同一韵部的字。
1．《平水韵》
《平水韵》是南宋时期编纂的韵书。此前韵书，隋有《切韵》，唐有《唐韵》；至宋有《广韵》、《礼部韵略》等。《平水韵》是在《礼部韵略》的基础上编纂而成的，原为金代官韵书，元明清以来，科举考试诗赋，文人作近体诗，都以此为依据，沿用至今。平水是旧平阳府城（今山西临汾）别称，因刊行于此，故名。
平水韵共一百零六韵。上、下平声各十五韵（平声字分为两卷，“上平声”指上卷，“下平声”指下卷）；上声二十九韵；去声三十韵；入声十七韵：
上平声
下平声
上声
去声
入声
2．《诗韵新编》
作为探讨试验，1965年由中华书局上海编辑所出版。1978年、1984年两次由上海古籍出版社修订，1989年10月第二版。该书归现代汉语为十八个韵部，其中七类可以通押，使用较为方便。该书仍旧保留了入声字。
十八韵如下：
一麻a、ua、ia。
二波o、uo。
三歌e。
四皆ie、ue。
五支i（属声母zh、ch、sh、z、c、s，与七齐有别）。
六儿er。
七齐i（属声母b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，与五支有别）。
八微ei、ui。
九开ai、uai。
十姑u。
十一鱼v。
十二侯ou、iu。
十三豪ao。
十四寒an、ian、uan。
十五痕en、in、un、vn。
十六唐ang、uang、iang。
十七庚eng、ing。
十八东ong、iong。
以上十八韵的通押情况是：
阴阳上去声四类
波歌、支儿齐、鱼姑、东庚。
入声三类
麻波歌皆（开口呼音素收音的）；
支齐（齐齿呼音素收音的）；
鱼姑（合口呼音素收音的）。
另外，也有人主张，八个入声韵部可全部通押。
3.《中华新韵（十四韵）简表》
近几年，《中华诗词》编辑部组织力量，致力于声韵改革研究，对诗词界使用的各种诗韵简表进行了分析、比较和归纳，经过集体反复研讨，整理出了《中华新韵（十四韵）简表》。
《中华新韵（十四韵）简表》的韵部划分以普通话、《新华字典》的注音为读音依据，将汉语拼音的三十五个韵母，划分为十四个韵部。每个韵部中，发音为阴平、阳平的字即为平声字，发音为上声、去声的字即为仄声字。入声字不再区分，分别派入所属的韵部之中。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。对于多音字，根据不同读音，分别归属相应韵部。
十四韵如下：
一麻a、ia、ua。
二波o、e、uo.
三皆ie、üe。
四开ai、uai。
五微ei、ui。
六豪ao、iao。
七尤ou、iu。
八寒an、ian、uan、üan。
九文en、in、un、ün。
十唐ang、iang、uang。
十一庚eng、ing、ong、iong。
十二齐i、er、ü。
十三支-i（零韵母）。
十四姑u。
以上介绍的三种诗韵（见本书附录），普遍公认的是平水韵，而对新韵则存有不同看法。笔者认为，阅读古典诗词，自然要以平水韵、词韵而论；但今人创作诗词，使用新韵未尝不可。只是有一点需要特别注意：在一首诗词中，只能依一种韵书用韵，不可两种或者多种混用。
五、邻韵
邻韵指韵书的韵部中，读音相近的韵部。平水韵一百零六个韵部的邻韵情况如下：
平上去三声十五类
在平声中，歌、麻、蒸、尤、侵等五个韵部无邻韵；在上声中，哿、马、有、寝等四个韵部无邻韵；在去声中，个、祃、宥、沁等四个韵部无邻韵。
以上第六、七类可以通用。蒸韵的上、去声分别归入迥、径两韵。
“半”的意思，是指该韵部的一部分字。上平十三元从“元”到“谖”，这一部分字与“寒删先”为邻韵；后一部分字与“真文”为邻韵。上声十三阮，自“阮”至“堰”，这一部分字与“旱潸铣”为邻韵；后一部分字与“轸吻”为邻韵。去声十四愿，自“愿”至“圈”，这一部分字与“翰谏霰”为邻韵；后一部分字与“震问”为邻韵。
入声八类：
以上八类中，职、缉两个韵部无邻韵。第三、四类可以通用。
写古体诗，同类即邻韵一般可以通押，但平仄不能通韵。在仄声韵中，上、去、入三声一般是单用，上、去声有时也可以通押。
写近体诗，首句起韵可借韵，就是指邻韵即同类之中相借，如：
清明时节雨纷纷，
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，
牧童遥指杏花村。
杜牧的这首绝句《清明》，韵用上平十三元（魂、村），首句入韵借邻韵上平十二文（纷）。
六、宽韵、窄韵、和韵、限韵
宽韵、窄韵是根据各韵部字数多少大体划分的，并无明确界限。通常把韵部中字数较多的称为宽韵，如上平一东、四支、七虞、十一真，下平一先、七阳、八庚、十一尤等；把韵部中字数较少的称为窄韵，如上平五微、十二文、十五删，下平九青、十蒸、十三覃、十四盐等。
还有的韵部字数很少，如上平三江、九佳，下平三肴、十五咸等，称为险韵。
这种划分，是就平水韵三十个平声韵部说的。近体诗是押平声韵的，而且用韵甚严，每首诗的韵脚只能从一个韵部中选字，所以说写诗用宽韵，选字空间就大些；反之，余地就小些。但是，从实际情况看，除了限韵作诗，往往不是先选好了韵再作诗，而是先有句再酌韵，在这个基础上尽量从宽韵；有时因得佳句不忍舍之，也就无法选韵。其实，具体到某一情境，有的韵部字数虽不多，但却非常适用；相反，有的韵部字数虽不少，但却很难选字。
仄声韵部一般只用于古体诗，古体诗可以邻韵通押，没必要作宽、窄之分。
和韵，指根据别人先写成的诗的诗韵或自己前一首诗的诗韵写诗，即相互唱和酬答。有次韵、用韵、依韵、叠韵等：
次韵，又称步韵，是限用前诗韵字，韵字次序不变；
用韵，是限用前诗韵字，韵字先后次序可变；
依韵，是依照前诗韵部押韵，但不一定采用相同韵字；
叠韵，是依照自己前诗用过的韵字及次序，再作一首或数首，即自唱自和。
还有一种诗，不要求步韵、用韵或依韵，但与前诗相关；有的在诗题中写“和”、“酬”、“读”、“答”等字，也有的不写，但因为是针对前诗写的，所以也是和诗。
古人和韵写诗，尤其是诗人之间的相互酬答和唱，是常有之事；有时甚至即兴赋诗，口占而出；其中不乏名篇佳作，如刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》、欧阳修《戏答元珍》等。在和韵的几种形式中，次韵诗比较常见。
限韵，指规定作诗必须押某韵或必须用某韵中某几字。古代科举考试，往往限韵作诗。民间作为娱乐，文人墨客相聚，有的也采用这种方式。
