民国三十年代漫画图谱
民国漫画期刊是我的专题，这个专题居然曾形成一本图书(该书黑白图彩色图混搭，是我最不满意的地方。我曾说过，作者只对文字有自主权。)，且成为私家撰写民国漫画第一书——随笔式的而非漫画史亦非漫画理论。该书出版已好几年，我对老漫画的热情似不复当年之如痴如狂，但是遇到民国漫画的话题，还是免不了引起往昔的冲动，似乎仍然有话想说出来，姑算作“重新打量”老漫画吧。每幅图片后面写点儿说明文字及我的想法，称为“图谱”只是为了叙述的方便，这一点儿私藏品连民国漫画的冰山一角恐怕都不够。
上世纪三十年代漫画的一流画家和一流刊物，几乎被上海一网打尽，连北京这样的文化古城亦无法与之抗衡。完全可以说，上海一统民国漫画的天下。名牌漫画刊物大多集中于上海，譬如《时代漫画》《独立漫画》《泼克》《漫画界》《上海漫画》《中国漫画》《漫画和生活》《旁观者》，等等。此外还有许多文艺报刊特辟的漫画专版，譬如《良友》《时代》《大众》等大型都市画报，无不给予漫画以一席之地。张乐平的著名漫画“三毛”最初是在报纸上面连载。
一流的漫画家几乎都是在上海滩扬名立万，譬如张光宇、丁聪、蔡若虹、汪子美、鲁少飞、叶浅予、胡考、黄苗子、郭建英，等等。散落于各地的优秀漫画家只有投稿到上海的漫画刊物上面，才可能获取较高的知名度。换言之，只有借助上海，他们才有可能成为全国性画家。
下面进入图谱部分。
《泼克(PUCK)》创刊号。一九三七年三月一日创刊，上海泼克社出版。叶浅予、张光宇主编。“PUCK”取自莎士比亚戏剧中顽皮的小妖精，即滑稽小丑之意。此刊仅出一期，八开本，三十二面。存世甚罕，我是以三本新文学绝版书的代价从书友手中交换来的。漫刊多为十六开本，而《泼克》取八开大本，逆流行而为，勇气十足。有专家评述：“《泼克》是中国漫画期刊出版中昙花一现的大型漫画期刊，虽然仅出一期，但撰稿者均为一时漫画界高手。”如果有谁问我，漫画刊物中哪本算镇宅之宝？《泼克》应该算。
《十日杂志》创刊号。一九三五年十月创刊于上海，总出二十四期。该刊虽然不能算纯粹的漫画杂志，但是它的封面无一例外地由漫画包办，里面也有漫画内容，只是不以漫画为主而已。封面漫画的作者除了第一期为汪子美外，其余均出自漫画界尊为“老大哥”的张光宇之手。创刊号画的是“美人鱼”杨秀琼。此女当年风头之健，一点儿也不亚于电影明星。鲁迅曾经评论过她：“我觉得中国有时是极爱平等的国度。有什么稍稍显得特出，就有人拿了长刀来削平它。以人而论，孙桂云是赛跑的好手，一过上海，不知怎的就萎靡不振，待到到得日本，不能跑了；阮玲玉算是比较的有成绩的明星，但‘人言可畏’，到底非一口气吃下三瓶安眠药片不可。自然，也有例外，是捧了起来。但这捧了起来，却不过为了接着摔得粉碎。大约还有人记得‘美人鱼’罢，简直捧得令观者发生肉麻之感，连看见姓名也会觉得有些滑稽。”
值得留意的是，《十日杂志》里隐藏着一幅《色情文化图》，由众多名画家合作而成，上述名家悉数参与。
《漫画界·全国漫画展览会第一届出品专号》。一九三六年十一月四日，在上海南京路大新公司四楼展览厅(今中百一店)，第一届全国漫画展览开幕。漫画展于上海获得成功后，又应观众要求，于全国进行巡展，第一站是南京，时在当年的十二月。历史本身就是一幅残酷的预言漫画，一年后的南京陷入一场惨绝人寰的浩劫，三十万人死于日寇屠城。我们再回过去看那幅《蜿蜒南下》(穆一龙作)，是多么骇人地警示国人，日寇侵犯我中华的毒蛇已突破万里长城杀奔而来。我们不得不承认，漫画除了娱乐功能之外，还有极强的战斗宣传作用，漫画展的审员们除了艺术眼光之外，政治洞察力也是非常敏锐的。
当漫画展在华南展出时，抗战已全面爆发；当漫画展在广西的一个县城流动展出中，遭遇日寇飞机轰炸，“全国漫画家的创作结晶顿时化作灰烬”。我们今天能目睹那些漫画精品，还要托当年漫画刊物的福，原作灭迹人间之后，幸有它们存活于世间。毕克官说：“今天我们能见到这次展览会的一些作品，应该感谢《漫画界》(王敦庆、曹涵美主编)于一九三六年十一月曾出版过一期《全国漫画展览会出品专号》，使得其中一些重要作品得以流传下来。”(《中国漫画史》)
《现象漫画》创刊号。一九三五年三月创刊，上海现象图书刊行社出版。万籁鸣(动画片《孙悟空大闹天空》创始人)、薛萍主编。《现象漫画》(仅就封面而言)太惊艳了。作画者程柳桑不是大名头，却给我们留下一幅过目难忘的漫画。画面满满却无闭塞之感，题材是人所共知的“张果老倒骑驴”的民间传说。有云：“别人骑马我骑驴，后边还有推车汉。”这是劝人要知足勿攀比。此画另有一解：“不是倒骑驴，凡事回头看。”寓义更加深刻。
《东方漫画》创刊号。一九三六年十二月出版，上海新艺漫画社主编。这本漫画我感觉在水准之下，现在不知被我放在书柜旮旯哪儿了，总之没有给我留下印象。封面画《跨下之辱》的“跨”似应作“胯”。
小《万象》(胡考版)和大《万象》(张光宇叶灵凤版)创刊号。搜集旧刊物之初，曾请中国书店的师傅将带“万象”字头的杂志都拿来些，这位老师傅是中国书店古旧书库房“管事的”，所以有条件满足我的要求，真的就拿来一堆“万象”杂志卖给我。这其中就有大小两个漫画性质的《万象》，一元钱一本，便宜得近乎白给。
小《万象》，十六开本，一九三六年三月创刊，仅出一期。主编胡考。胡考(1912—1994)，我非常喜欢胡考的漫画，他能画不同风格的漫画，鲁迅曾评价过胡考的技巧。胡考后来转行不再画漫画了，我曾经为之可惜过，现在我想明白了，上世纪三十年代是漫画的顶峰，顶峰之后是下坡，不画就对了。
大《万象》，一九三四年五月创刊，上海时代图书公司出版。时代公司的老板是邵洵美，《万象》是邵公司旗下“七大刊物”之一。大《万象》是八开本，总出三期。我费时二十年将三期收齐。邵洵美不差钱，所以《万象》印制精美，漫画的尺幅大，而且都是彩色。《万象》也转载外国的漫画及幽默文章，有一篇《便所考》，图文并茂，煞是有趣。
张光宇主编并绘封面的《万象》
《独立漫画》创刊号。我早闻其名，也略知一点“独漫”的来历，所以当某旧书网突见“独漫”现身时，我即决定不惜代价买下来。旧书网的“买”的形式是拍卖，不是通常的“先来先得”，拍卖乃“出价高者得之”。事前要有心理准备，价格有可能拍得很高，拍下来心疼钱，拍不下来心有不甘。最终“独漫”落入我手，代价亦十分沉重。此份《独立漫画》共计八册(只少一期就是全份了)，含创刊号(这很要紧，没有第一期的话价值会锐减)，有三期丢失封面，总体书况良好，还算物有所值。
“独漫”一九三五年九月到一九三六年二月，出版九期，张光宇主编。张光宇(1900—1965)是位艺术家，上世纪二三十年代为其艺术高峰，死得早，声名不彰。清华大学美术学院唐薇教授近撰《张光宇年表》，花了很大工夫，收有不少稀见史料。历史越往前走，被遗忘的人越积越多，有些人忘了就忘了，而张光宇不要裹在遗忘里面。
《论语》“鬼故事专号”。《论语》乃上世纪三十年代著名幽默刊物，林语堂创办，总出一百七十七期。称其为“半幽默半漫画”的杂志是恰如其分的。从封面到内文，《论语》刊出的漫画不会少于一千幅。林语堂对于“幽默”及“漫画”都有过精辟之论，他说“最上乘的幽默表达的是心灵的光辉与智慧的丰富”，这句话同样适用于漫画的标尺。
《文坛茶话图》，鲁少飞作，初刊于一九三六年二月《六艺》杂志。图的下方有一段说明文字：“大概不是南京的文艺俱乐部吧，墙上挂的世界作家肖像，不是罗曼·罗兰，而是文坛上时髦的高尔基同志和袁中郎先生。茶话席上，坐在主人地位的是著名的孟尝君邵洵美，左面似乎是茅盾，右面毫无问题的是郁达夫。林语堂口衔雪茄烟，介在‘论语’大将老舍与达夫之间。张资平似乎永远是三角恋爱小说家，你看他，左面是冰心女士，右面是白薇小姐。洪深教授一本正经，也许是在想电影剧本。傅东华昏昏欲睡，又好像在偷听什么。也许是的，你看，后面鲁迅不是和巴金正在谈论文化生活出版计划吗？知堂老人道貌岸然，一旁坐着的郑振铎也似乎搭起架子，假充正经。沈从文回过头来，专等拍照。第三种人杜衡和张天翼、鲁彦成了酒友，大喝五加皮。最右面，捧着茶杯的是施蛰存，隔座的背影，大概是凌叔华女士。立着的是现代主义的徐霞村、穆时英、刘呐鸥三位大师。手不离书的叶灵凤似乎在挽留高明，满面怒气的高老师，也许是看见有鲁迅在座，要拂袖而去吧？最上面，推门进来的是田大哥，口里好像在说：‘对不起，有点儿不得已的原因，我来迟了！’露着半面的像是神秘的丁玲女士。其余的，还未到公开时期，恕我不说了。左面墙上的照片，是我们的先贤、计开，刘半农博士、徐志摩诗哲、蒋光慈同志、彭家煌先生。”
多么高明的创意，多么饶有风趣的文坛纪实。我是将此画排进经典老漫画前十位的。特别不可理解的是，上世纪九十年代鲁少飞竟然否认自己画过《文坛茶话图》。
《鲁迅奋斗画传》，作画者汪子美。此画原载于《时代漫画》，横跨两页，八格画面浓缩了鲁迅的一生。我将这幅画排进经典老漫画的前五名。我在街边的照相打字复印店，请他们在电脑中修整了这幅名作，然后用高克度精纸打印出来，四开大小，愈显精美绝伦。制作费五元一张，我做了十张，分送友好。附在本文中的即是修整过的《鲁迅奋斗画传》，希望您也喜欢。黑中带紫，紫多黑少，不正暗喻鲁迅吗？
《新八仙过海图》，汪子美作。这画原载于一九三六年九月《上海漫画》第五期。关于这幅佳作，我最近刚写过文章，刊于《上海书评》，这里就不啰唆了。出于特别的喜爱，我也重新制作了它，装上镜框挂在墙壁，朝夕相见，百看不厌。
《疯话》《歌舞江山》《旧巷斜阳》《醉里》。这几本是上世纪三十年代出版的小说图书，而非漫画刊物，之所以出示它们，本意是想说明三十年代的漫画热潮，并非后人的想象，漫画艺术在当时确实深入人心，出版商们竞相使用漫画来装饰出版物。老上海的文史掌故作家魏绍昌说得对：“唐诗、宋词、元曲、明清小说以及民国漫画，都是代表一个时代的最富特色、创造力以及名家荟萃的文艺种类。”
二〇一三年四月三日
