第五节 中锋笔法的技术内涵
中锋用笔法可能源于商代甲骨文(见图1—4)，因兽骨坚硬，甲骨文大多采用单刀垂直刻就。中锋的概念最早出于东汉文学家、书法家蔡邕的书论《九势》，文中云：“令笔心常在点画中行。”笔心，就是我们所说的中锋。卫夫人在《笔阵图》中进行了发挥，对七个笔画的美学意象进行了形象的文字表述，其实质就是强调使用中锋的效果。一如千里阵云，隐隐然其实有形。
丶如高峰坠石，磕磕然实如崩也。
丿陆断犀象。
┐百钧弩发。
丨万岁枯藤。
ㄟ崩浪雷奔。
勹劲弩筋节。
图1—4 甲骨片
王羲之《题卫夫人〈笔阵图〉后》：“翼三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折笔；每作一点，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发；每作一点，如高峰坠石；屈折如钢钩；每作一牵，如万岁枯藤；每作一放纵，如足行之趣骤。”这里指出了中锋和节奏的组合形成线条能起到很好的效果。李世民《笔法诀》说：“大抵腕竖则锋正，锋正则四面势全。”而中锋一词的出现，首见于明代永乐年间王绂的《书画传习录·论书》：“唐代诸家，字取中锋，而规矩端倪，显豁呈露。”
中锋与侧锋相对，其要点是在运笔时笔锋在线条的中线上运行。中锋用笔以质胜，侧锋用笔以妍胜，古人有笔笔中锋的说法，虽然未免太过，但是很形象地表明了中锋用笔的重要性。在篆、隶、楷书体中，基本上运用中锋进行行笔，行、草等书体中，也有大量的中锋线条。沈括《梦溪笔谈》记载：“五代书家徐铉善小篆，映日观之，画之中心有一缕浓墨，正当其中，乃至屈折处亦正当中，无所偏侧处。”历代书论多有引用。中锋示意如图1—5所示，示例作品如图1—6所示。
图1—5 中锋
图1—6 吴熙载《崔子玉座右铭》“慎”字(左)与傅山草书五言律诗轴“路”字(右)
中锋用笔要求在书写时笔管和纸面保持垂直，使笔锋确保在线条的中间运行，所谓垂直并不是绝对的垂直，笔管沿着运行的方向略微倾斜是允许的，因为这样并不影响中锋行笔，或者说只要笔管的投影与线条重合是不影响中锋行笔的。笔管沿着运行的方向倾斜得更大一些也称为卧笔中锋。赵宦光《寒山帚谈·用材》云：“正锋全在握管，握管直则求其锋侧不可得也。握管斜则求其锋正不可得也。”指的就是笔管与纸面的垂直的重要性。姜夔《续书谱》言：“常欲笔锋在画中，则左右皆无病也。”指出了中锋用笔的合理性，只有中锋用笔，写出的线条才是“无病”的。丰坊《书诀》云：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍：分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。”丰坊进一步指出中锋是所有书体的必用笔法，只不过真、行、草可以有二分侧锋，而篆则必须用中锋笔法。
因中锋用笔时笔锋在点画中间运行时，墨汁顺流而下，均匀渗开，故练习时要注意蘸墨适中，保持线条的滋润，行笔至墨汁较干即可停笔。这样的笔画线条浑厚、圆润、遒劲、流畅、有立体感。王僧虔《笔意赞》说：“浆深色浓，万毫齐力。”书史上著名的“锥画沙”“印印泥”，即中锋之喻。王澍《论书剩语》云：“中锋者，谓运锋在笔画之中，平侧偃仰，惟意所使，用其既定也端若引绳。”刘熙载《书概》说：“中锋画圆，侧锋画扁。”都是对中锋理论的引申和发展。王澍重复了古人中锋理论的用笔方法，刘熙载则清晰明了地指出了中锋和侧锋带来的线条效果，即使用中锋后的线条质量高，是圆的，有立体感。
