1

1945年8月15日，经过八年的浴血奋战，中国人民终于迎来了抗日战争胜利的美好时刻。全中国沉浸在一片喜悦当中，丁聪也和他的同胞们一样，为这一天的到来欢欣鼓舞。自1937年离沪至今，已整整八年，在那些战火纷飞的日子里，丁聪深刻体会到了何谓“烽火连三月，家书抵万金”！他想家了，迫切地希望回上海去看望自己的亲人。

1945年3月，丁聪受聘于美军驻昆明的空军基地，创作宣传画，其实是把从日本内部获取情报资料改头换面画成图画，然后借日本人的名义投放到日军队伍中鼓励反战，同时也借此鼓舞沦陷区老百姓的抗战决心。但因为保密的原因，所以印刷的宣传画不能随身带离基地。丁聪满心只以为是为抗战出一份力，没有思考太多便积极参加了。半年后，抗战胜利了，丁聪不顾对方的挽留，毅然辞去了这份高薪的工作。不久，丁聪回到了魂牵梦绕的上海。但这段为美军空间基地工作的历史，后来却成了一段说不清的公案。

还是在原来法租界的那幢三层楼房，丁聪与他的父母和弟妹终于团聚了。父亲丁悚先生已年近花甲，这些年，他和妻子领着一群儿女，仍以画广告养家糊口。因为从事自由职业，所以在沦陷时期并没有受到日本侵略者的直接迫害，但在那个兵荒马乱的年代日子过得十分清苦。丁聪的归来，使整个家重又恢复了生气。

回到家的丁聪开始接待陆陆续续来访的客人，如叶浅予、张光宇等，这些志同道合之士又开始聚集在一起，他们商讨将漫画家协会在上海继续开办下去，还打算在上海成立“美术家协会”，整日忙忙碌碌，倒也不亦乐乎。丁聪回上海不久，便去了由剧作家柯灵、作家唐弢主编的《周报》任职，《周报》一周一本，半页十六开，封面上印有“周报”二字，下面一角四分之一是一张漫画。最开始的时候，这个角落的主人是丰子恺，丁聪任职后，这一角便成了他以画作戈的战场。在这里，他开始了“丁聪与柯灵文与漫画”在版面上遥相呼应的共同战斗：柯灵发表《昆明学潮》，揭露当局政府伪善的面目，丁聪就绘制《“良民”塑像》给予积极配合，所谓良民的标准就是顺从政府的“金玉良言”。即使你不听话，政府也会想方设法改造你，比如眼睛给你带上副墨镜，嘴巴给你上个大锁，耳朵给你塞上把钞票，脑瓜里给你灌入“检查”的恐吓条，于是你就变成了言听计从唯唯诺诺的“良民”；柯灵发表《保卫家园》，丁聪以一幅漫画《彻底的监管制》及时与读者见面……

其实，当时发表丁聪漫画的刊物，除了《周报》，还有著名作家、社会活动家郑振铎主编的《民主》，著名历史学家黎澍主编的《文萃》，以及由中国共产党直接出面主办的《群众》。丁聪的这些漫画作品，淋漓尽致地剥下了蒋家王朝的伪装。当时报纸上都是反对内战的声音了，尽管国民党已经撕破脸了，气势汹汹，但民众已经不愿再做“良民”，民主人士前去南京请愿反内战，游行队伍最前面的大旗上，以及满街的招贴漫画，都是丁聪在刊物上发表的漫画的放大版——

《鸡尾酒与闭门羹》：工厂被查封，工人失业，他们只得扛起残存的木桩另谋出路，而那帮“得胜回朝”的老爷却正顺着木桩步步高升，举杯痛饮……

《公仆》：有权有势的新贵带着太太在街头巡视，胯下的小汽车，压在骨瘦如柴的贫民背上，四肢着地、缓缓爬行……

众所周知，当时的上海是块宝地，抗战时期，日军肆虐，他们掠夺而来的，以及从远洋运来的很多物资都囤积在上海。国民党政府觊觎胜利果实，派遣了很多“接收”大员赶赴上海办理“公务”——抢先占有厂房等财产，那丑态足以贻笑大方。针对这样的怪现状，小丁画了《上海即景》、《东方夜谈里的神毯》、《“五子”登科图》、《四海无闲田》等漫画，讽刺这群可笑之人，也将其丑态赤裸裸地展现在了读者的面前，形象而生动。

《上海即景》中只见天上飞来的、地下钻出来的“接收大员”无处不在，他们手持“尚方宝剑”——政府封条，见到有油水可揩的人儿不管三七二十一，便捋袖子，撩衣领，似乎在人肉里淘金。

《东方夜谈里的神毯》则以对比的手法强烈地折射出“接收大员”们的大发横财之相。换言之，丁聪以现代人的笔触巧妙再现了杜甫笔下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之景。即将入土的瘦骨伶仃的穷人身上只盖着一张破席子，而“大员”们功勋“赫赫”，且从肥差中克扣了不少银饷。于是地毯也可以用票子铺就，纸醉金迷的舞宴就此拉开序幕。

《“五子”登科图》，光看画题，似乎像幅年画，但却是丁聪众多揭露官场腐败的画作中极有代表性的一幅。画中油肠肥体的大员官运亨通，“接收大员”的委任状到了手，于是乎，面子、女子、票子、车子、房子随之接踵而来。“大员”们名为接受敌产，实则中饱私囊的画外之音不言而喻。

在《四海无闲田》中，一位脑满肠肥的长官，身上长出了许多只手，“公粮”、“军粮”、“壮丁训练费”、“供应费”、“乡镇经费”，一张张条子伸向了勒紧腰带的贫苦庄稼汉……

丁聪的漫画在当时的群众中引起了强烈共鸣，也引起了反动当局的重视，被勒令“停刊”——在《周报》最后一期的封面上，丁聪发表了《“我”的言论自由》：在麦克风后面，站着一位大肆叫嚣的政府要员，他的一只手用力紧握话筒支架，另一只手，却正往身后形容枯槁、老泪纵横的百姓嘴上贴封条……此时的丁聪明知自己已被列入反动当局的黑名单，却依然敢怒敢言，继续以他的漫画为武器向反动势力宣战，表现了大无畏的精神。这一时期，也是丁聪漫画的丰收期，确立了他在中国漫画史上不可抹杀、不可替代的地位。