浣溪沙
消息谁传到拒霜〔一〕，两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。
银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫〔二〕。黄花开也近重阳〔三〕。
〔一〕拒霜：即木芙蓉，农历九月秋深霜降时候开花，故名。柳永《醉蓬莱》：“嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。”
〔二〕银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫：袭用孙光宪《浣溪沙》“春梦未成愁寂寂，佳期难会信茫茫”句法。银蒜，银块铸成蒜形作镇帘用，悬于帘的下端，即所谓“押帘”。苏轼《哨遍》：“睡起画堂，银蒜押帘，珠幕云垂地。”玉钗敲烛信茫茫，玉钗敲竹本是击节歌吟时动作，如高适《听张立本女吟》：“自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。”此处指一种无聊怅惘举动，聊以排遣愁绪。郑会《题邸壁》：“敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。”
〔三〕黄花开也近重阳：郑谷《漂泊》：“黄花催促重阳近，何处登高望二京。”
【赏析】这是一首提空写情的佳作，既无背景可寻，也无本事可言，无法按断作者之“凄凉”系因何人何事而发，其大旨略同乎李义山之《锦瑟》、《无题》。故学者也多“赏”而不“析”，不失为谨慎的态度。就中，先师严迪昌先生比较明确提出此为悼亡之作。一则从全词意旨近乎《锦瑟》体念感觉，二则从末句联想及《沁园春》“丁巳重阳前三日”词有梦亡妇事之写。我以为大体中肯（见《纳兰词选》，中华书局2010年版）。而吴世昌先生《词林新话》卷五以为“此必有相知名‘菊’者为此词所属意，惜其本事已不可考”，单就末句之“黄花”意象而下大判断，恐未免臆测。
实则容若提空写之，读者提空赏之，原无大碍，重心在于词之风神。窃以为，此篇首句、三句、六句皆值得称赏。首句“消息”提前，便使句法拗峭生新，而并不失自然质地。三、六两句皆极自然，写情写景，交相辉映，将一种伤感写得虚灵而沉郁。还应值得一说的是“银蒜”二句。此二句句法意象多取自古人成句，略加变化而已。这在纳兰词中是很常见的现象，也是古典诗词创作中常见的现象。如何评价此种“偷句”、“偷意”之举？我觉得关键是一个“外化”还是“内化”的问题。举一件词史上著名公案：小晏《临江仙》中的“落花人独立，微雨燕双飞”被称为“不可无一，不能有二”之千古名句，可他是从五代翁宏的《春残》诗中抄来的。现在我们形成了共识，承认小晏有“点铁成金”的手段，他抄得好，抄得妙。那是因为这十个字已完全“内化”成小晏自己东西的缘故。即以纳兰词而论，“银蒜”二句不算出色，但它在词中并不因“偷句”、“偷意”而显得隔膜，显得“两张皮”，而是与其他妙句共同凝定成一种专属于纳兰的气质。此之谓“内化”，亦即所谓“才气”也。
