2011年7月，林青霞出版了一本书《窗里窗外》，前面都是名人的序，琼瑶、董桥、蒋勋、金圣华、马家辉。这是她5年间所写的46篇散文的结集，记录她19岁以《窗外》成名后多方面的人生经历，也可算是部自传，因为之前那些都是别人写她，总有一些他人的立场和态度代入。
女明星中写书的很多，实际上远远超过我们的想象，有丰富的台上台下的生活作底子，有的甚至文笔好到令人有些吃惊。
辅仁大学德语系毕业的胡茵梦是一个例子，笔触细腻，学识渊博、颇有灵气，甚至在两性关系的剖析上都甚为大胆，她坦诚电影上的她“变成许多男人心目中虚拟的梦中情人，直到今日都有人告诉我当年有多么为我着迷。然而这个由我、媒体和众人共同塑造出来的假象，却成了我的亲密关系中最具破坏性的第三者。这个完美的假象太容易引发人性中深埋的占有、嫉妒、不安全、恐惧、暴力、衡量和权力斗争。”
童星出身的冯宝宝则是另一个路数，亦舒曾拿她和另一位明星萧芳芳对比，觉得“她并没有拼了老命扮知识分子”，待人接物宽和，落笔有情，几乎是全景式的人生回顾，她的自传甚至不怕挖掘出内心的创伤，从破碎的家庭，辛酸的童星生涯乃至婚恋写起，结尾的她回首往事，别有滋味在心头，“我不再受制于‘冯宝宝’三个字，在自我与‘冯宝宝’之间，我寻找到握手言和的共存方式。”
每个女明星都是一部传奇，她们扮演着别人，笔下却书写着另一个自己。
林青霞在《窗里窗外》里写她的人生，以散文式的方式呈现，文笔朴实淡远，她40岁前忙于拍戏，40岁后爱上阅读，把多年的散文集合，实际上是有自己的想法。“广义来说，所有的写作都是一种自传，你写的每一样东西在被你书写时，也书写着你”。她的这份“自传”，不像某些明星传记那样以暴烈、毫不留情的方式来解剖自己，而是娓娓道来，似与你并肩而坐，细语分享自己人生中的种种事情。
《窗外》就像为她而拍的，连机遇也来得恰到好处。和好友在西门町闲逛就碰到导演，接着家人苦劝，甚至母亲气得卧床不起，举的都是乐蒂、林黛这样的例子，可是还是挡不住拍了。电影中没有考上大学的女中学生江雁容爱上了自己的老师，经历的是人生之初的苦恋，多年后重遇，他变成了郁郁的中年人，当年的神采荡然无存。扮演江身边的女同学里，有张俐仁、谢玲玲、恬妞，男主角胡奇，却被我错误地记成秦汉，分明是后来的故事篡改了应有的记忆。
宋存寿导演已经离去，另一位导演郁正春曾问过她：“青霞，你红了以后会和我们一起吃饺子吗？”多年后，林姐姐仍赴约与故人叙旧，只是惊觉时间走得太快。《窗外》为首章，因为它留住了青春，那是她最快乐的时光，倒不是因着此片一夜成名，是因为刚开始拍戏那么有趣，又有那么多人呵护，还有一群志同道合的朋友，何况女主角像自己。
当然摄影师的话最逗趣：“她像个木头。”——就算木头，也美得不得了。
我总记得她“不容置疑，具有压倒性的美”，完全就此放弃了对演技的评判。
当然没有少写拍戏的苦与乐，只是苦却多些，只有身在其中的人最懂。
拍《东邪西毒》被剪了大段的表演，甚至连确凿的剧本都没有，处于抓狂的状态，谁知道王家卫却觉得好。拍《东方不败》迎着风放鸽子，它们的翅膀却拍到脸上，辣辣地疼，沙滩上练功，结果吃了一肚子灰；拍由水中升起的戏，要去了头套，挽了长发，借助油压升降机才能完成，还险些被卡在水里，甚至连跌下悬崖的那一刻，都是戴上假睫毛，滴了眼药水，一部机器在身边环绕，才能得到最佳的效果。最惨的是《龙门客栈》，一箭射中眼睛，眼膜裂了，眼珠中出现一道白线，若不及时治疗，就会瞎掉。
