天注定是《小武》(四)

贾樟柯:因为要执导电影,那个时候拍电影的比较少,肯定要联系场景。

程青松:还要以单位的身份。

贾樟柯:还需要一个单位介绍信。

程青松:处女作在家乡拍,在拍的过程当中有没有遇到一定的困难?

贾樟柯:其实整个执导谈不上有困难,因为我觉得我自己感觉,就是拍《小武》有一点突然上体了,就是能够马上很熟练地处理场面,能够很熟练地跟演员来相处,来指导表演。这个工作的能力我觉得说起来那种感受是你突然觉得上了一步,很自如。但是实际上是过去那三部片子的一个沉淀,特别是《嘟嘟》,因为《嘟嘟》是在完全没有剧本情况下的一个训练。我自己以前学画画,我们学画画有一个训练特别好,就是画素描的时候我们经常舍不得改那个稿子,希望能把它画成一张作品。有一次我们一个老师就跟我说:“贾樟柯,你不能这么画,你要狠改,你最后这张画是黑糊糊的一片,很难看也没关系,关键通过这张画你要学会东西。素描主要是带给你造型能力,不是说要给你留下很多过得去的作品,哪个没用,你就改哪儿,涂哪儿,你就去做。”我觉得这个经验带给我拍短片的一种心态,我拍短片不是要拍一个精致、精彩的电影,我就是想解决很多问题。所以到《嘟嘟》的时候,我就是给自己一个极限。因为传说中很多导演都是没有剧本在拍电影,我说我尝试一下究竟是什么样的一种创作状态,的确是很有挑战。但是同时给你另外一方面能力的锻炼过程,通过《嘟嘟》,我得到了。可惜这个片子丢掉了。

程青松:我看过。

贾樟柯:但是那个拷贝丢了。

程青松:传到大家手上的应该还有一些。

贾樟柯:我不知道他们还有没有。通过这个,到《小武》的时候,我觉得特别得心应手,我从来没给人当过助手,每一次都是独立拍,所以这个能力的锤炼到《小武》的时候就显得不会有太多的挑战。其实,要说到困难,的确还是来自资金的困扰。因为我知道我的片比必须是3:1,我必须在20天左右拍完。所有的合作者全部是友情出演,友情是很大的压力。

程青松:变成若干年之后,这个友情,别人当年帮你的东西就好像欠债一样。

贾樟柯:友情意味着在这个过程里面,你不能有太多严厉的要求,因为人家本来就是来帮忙的。

程青松:对,组织大家去看。在创作过程中,你写剧本的时候,人物角色,其实是“小武”先产生,后面这些周边的人物,包括胡梅梅这个人物,也是那条街道的,是那些色情街道产生的人物吗?因为那个人物给大家的印象还很深刻的,她还要给家里寄钱之类的。

贾樟柯:当时我们县城里面开了很多歌厅,歌厅里的女孩,我记得最多的就是东北女孩跟四川女孩,这是歌厅小姐里面两种比例比较高的女孩。在县城里面有很多关于她们的故事,比如有家庭决裂的,男的爱上一个小姐,结婚了,又离婚了,有很多这样的故事。所以我很关注这样的一些人物,于是在剧本里就写了这么一个人物。

程青松:《小武》中细致地描写了小武所遭遇的三重打击:被朋友抛弃,爱情的落空,回到家里又被老父亲赶走。其实冲突还是很强的,但你在人物关系的处理上对冲突的处理都很谨慎。

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