京剧院还有一位编剧高人翁偶虹。他大范六岁，他给程砚秋写的《锁麟囊》成为目前程派王牌剧目，另外李少春的《野猪林》中，署名虽是少春，但实际上翁做了许多不署名的“黑活儿”。
翁在私下从来就说《野猪林》是少春自己写的，从不提自己为少春帮过忙。这样谨慎对待，真是上一代人的风范。翁还为少春写过《响马传》“绝品”似的本子，他一共写过130个剧本，上乘的有二三十个。范一共写了30多个，但几乎个个是精品。两人所处的时代不同，如果仔细研究京剧史，翁属于上一个历史时期（30年代的末期）的编剧，而范是解放后杰出编剧队列中的第一名。
我到剧院时翁已退休回家，除了为张（君秋）派男旦温如华写过一出《白面郎君》，他几乎就再没在编剧上用力气。他在新时期华丽转身，忽然写起了梨园忆旧的文字。第一，他是亲历者，许多重要的活动他都在场；第二，他具有很高的分析本领，对各个行当、流派等基本元素，都能做到如数家珍；第三，他文字极富文彩，古雅的风范与梨园氛围很合拍。所以在他歇笔不再写剧本了后，他猛然写起梨园亲历史料，真给文坛很大的震动。
许多文学青年跑来问我：“有个署名翁偶虹的老者，究竟是怎么回事？他还在世么，他是大陆这方面的人么……”
我到剧院后，才知道翁已退休，但我没马上去请教翁，我怕范不高兴。尽管我从不在范跟前主动提翁，倒是范经常主动提起翁：“别看我是剧院艺术室编剧组的组长，但组里能人甚多。但让我骄傲的，是组里衮衮诸公的本子，除了翁先生的我没动过，其他诸位的我都修改过。”
