《锁麟囊》是出唱功戏，女主角身上按了不少唱腔，程砚秋当年给她设计了不少唱腔，如今由不同辈分的程派演员一唱，没有不被观众热烈叫好的。从唱腔这一点说，《锁麟囊》是程派的王牌剧目，一点也不过分。但我在欣赏它时，对其中的四个“势利眼”（由丑角扮演）却实在没有什么好印象。这四个丑角，一般是以剧团的某个二路丑角挑头，剩下的那三位，简直就“什么也不是”了。这里的“什么也不是”，是说这三位不具备各个行当中的层次感，不妨直接划进戏班的“底包”。所谓“底包”，在剧团中属于最底层，那种杂乱的大戏之中，一旦缺失了什么人物，就统统由他们顶替。比如要表现逃难的灾民，一大帮老幼妇孺跑过场穿过舞台，其中主要人物是有行当的，等化完妆一清点人数：“还差三个！”后台管事的朝他们一挥手：“上三个。扮上，赶快着！”于是他们那群中就有三个被驱赶了出来，脸上胡乱涂些油彩，再胡乱穿件衣服，破也不嫌破，旧则一定要旧，甚至乱也不嫌其乱，等化妆完毕，这哥仨挤在逃难的人群中，就等着匆匆过场了。但他们也是演员，再大的戏班也缺不了这路人。不论梅兰芳、马连良的班子，不论四梁四柱多么齐整，但如果要找几个这样的“零配件”，也还是有的。
还说这四个“势利眼”，在戏中缺了可实在不行。看戏的要是内急了，总得外出找厕所不是？如果台上女主角正唱在关键时刻，那戏迷也只能多忍一忍。等女主角唱完了，戏迷这才抽身外出，“您欠欠身，让一让，我出去方便一下……”所以说，“势利眼”的戏几十年来没被删去，是与观众看戏前多喝了些汤汤水水是有关系的。如果晚饭中只吃主食，那《锁麟囊》的剧本是要做出修改的。
再一点，就是剧本末场的“三让座”。这场戏的舞台调度非常有特点，女主角巧遇了当年“春秋亭”中的救济之人。当初对方是一贫女，受到救济之后又嫁了个巨富，如今成为一殷实之家的女主人。偏偏女主角走投无路，进入这昔日贫女家当了保姆。此际她二人重新遇到，感觉是都有些面熟。这里的三让座是贫女一方主动做出的：最初，贫女居正座，后给女主角设一偏座；后经过谈话贫女感觉可能是恩人到了，于是让女主角坐上正座，自己退居偏座。最后，贫女确认果真是恩人到了， 把女主角推上正座，自己则上前拜见……
舞台调度非常活泼，尤其是非常大胆与准确。如果没有这样的调度，而仅仅是双方的对唱—我也不能说“不好”，但毕竟没有现在的热烈而浓重了！我听说，这种思路是程砚秋本人构思出来的，是当编剧翁偶虹动笔之前，就口授给翁的。 比较而言，编剧一般善于写孤立于舞台调度的唱词，能够大段大段地写，但也容易发生干涩的毛病。而高明的演员则容易设计出鲜明的舞台调度，有了调度上的鲜明大胆，剧本就立起来了。在这个基础上，再加上必要的唱腔，往往几句就能够胜过平铺直叙的几十句。
