回到北京，就再没有想到还要回农村。但就在我最初回来时，我就连续遇到两次远途出差的机会。第一次是去大庆、哈尔滨、沈阳等地，是先去大庆，并且是在大庆各个采油点之间巡回，然后一步步从哈尔滨、沈阳倒退着回来。再一次是代表文化部去攀枝花慰问。我感到这两个地方都有色彩，就主动报名跟去了。结果这一去，还都去对了。因为真要认识自己剧团与主演，就最好离开所居住的城市，以一种新的视角去认识梨园，同时再去认识剧团中的每一位朋友与每一种工作。要从还“生疏着”开始，一旦在一起太熟了，就熟视无睹了。看戏也是如此，如果还在原来的城市，仅仅是晚上的那两三个小时，你就很难熟悉你的剧团。去攀枝花的那次，一起去的还有东方歌舞团，从我的视角看，是我们这边的角儿有名，可从他们工人的视角看，东方歌舞团的主演就漂亮、现代的多了。
还有另外一种单纯去农村的演出。比如从北京出发，去往河北、河南、山东、辽宁的某个县，当地可能有大集等活动，需要有高层文艺团体来助兴，结果咱们去了，又不显得有大架子，同时把票也卖出去了。通过看戏的人的口碑，也通过县广播站大喇叭的整天播送录音，结果让剧团主演的名声大大提高。于是，往往在参加农村大集之类的活动之后，剧团又去附近县份巡回演出，这种情况也能帮我们更好地卖票。
我跟随李世济就去了山东、辽宁诸多县份演出。李世济去了是唱《锁麟囊》的，这戏特别受农民的欢迎，尤其是那几位演势利眼的丑角，他们的话白特别能引起农民的思想共鸣。记得县广播站的大喇叭没黑天没白日地播放演出的录音，李世济走到哪里都受到追捧。那时称呼农民是我们的基本观众，基本观众都这么风靡了，那么剧团的上上下下还能有什么话说！几位势利眼之间的调侃，也能引起剧团上上下下的深思。剧团住在县委招待所，中午晚上都在食堂吃饭，于是农民就进入招待所，在食堂之外趴窗户，他们要看哪一个才是演《锁麟囊》中主角的李世济！最初，剧团发现农民趴窗户看自己吃饭不礼貌，后来弄清楚事情原委，索性李世济本人也停止吃饭，走出食堂，走进农民中间与他们交谈，农民对此也感到大为满足。回村后一传十、十传百，这种宣传效果是城市中不可能产生的。还有，我随同剧团去过李和曾的老家（河南省南宫县），李和曾回到多年没回的家乡，演戏也特别卖力，他在《群借华》中一赶三：前鲁肃，中孔明，后关羽。农民观众一边看戏，一边谈李和曾与家乡的感情联系。这往往也对剧团其他演员产生感情波澜。记得演《群借华》之前的那几天，全团上下都变了样子，演员们如同都是李和曾，都与这里的乡亲成了乡亲。
老同志往往都有这样的经历，于是也就有了这样的感情。
